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发信人: Alita (春田发发), 信区: Classical
标 题: Re: 史特拉汶斯基（Igor Stravinsky, 1882- 1971）
发信站: 荔园晨风BBS站 (2005年01月20日09:54:34 星期四), 站内信件
部分作品简介：
春之祭與婚禮 - 對音樂史有些興趣的人，應該都聽過春之祭的大名。這首曲子是
史特拉汶斯基的「註冊商標」，在首演時激起聽眾極為兩極化的反應，這大概是音
樂史上最著名的一次首演的暴動。到了八十年後的現在（在音樂史的時間軸上這其
實算得上是相當長的時間，從巴哈的死到華格那的崛起其間隔也不過八十年）仍然
有許多聽眾不能接受春之祭，當然，支持者是比八十年前多得多了。該曲是描寫蠻
荒大地上所舉行的一場祭典，全曲分為兩個段落，蠻荒大地的景象和少女的獻祭。
其所要傳達的故事其實很簡單，一開始是描寫春天少男少女所進行的遊戲，和春天
大地原始而質樸的力量的重生，直到其中的"Ritual of Abduction"一段，才進入
了真正的主題，被奉獻者的挑選與死亡。之前的音樂中雖然也有強烈的節奏，卻一
直是比較「開朗」的，例如在第二段的少女之舞的部份，雖然最醒目的或許是弦樂
群強烈的節奏，而這在傳統音樂中表現的多半是不安或者騷動，但從幾秒之後木管
有點淘氣的演奏及低音提琴的撥弦，卻指示了一種較為歡欣的氣氛。但在第三段的
Ritual of Abduction 中，一開始的感覺就較為詭異，這種氣氛上的差異是大家
經過提醒之後應該試著去掌握的，不要再一開始就覺得這種音樂從頭到尾都很詭異
而忽略了音樂家所想傳達的整體和段落中隱藏的一些感覺。
在春之祭以後，史特拉汶斯基是創作了一些曲子，但是風格卻和春之祭漸行漸遠了
，他最後一部描寫「蠻荒」主題的音樂是創作於 1914~1917 的「婚禮」。婚禮描
寫的是俄國傳統婚禮時的場面，第一景新娘家中的情景、第二景則描寫男方，第三
景則描寫男女雙方與母親的道別、最後一段當然就是婚禮的現場了。這首曲子的編
制也是蠻特別的，史特拉汶斯基曾經花了不少時間決定這首曲子的編制，卻在首演
前的三個月（1923）決定了最後的編制，四台鋼琴、打擊樂器加上四名主唱和合唱
團。雖然這個配器看似古怪，史特拉汶斯基卻絕對沒有興趣為了作怪而作怪，這樣
的編制的確造就了一種非常特別卻又「均質」的質感，乍聽之下相當的「硬」，卻
又充滿了活力，流露出一種質樸而強悍的力道。這個曲子在精彩緊湊方面其實並不
亞於他的春之祭，只不過或許由於是有人聲的作品讓人覺得瞭解上似乎隔了一層語
言的障礙。配器上均質而完整的特色卻可能顯得沒有春之祭多采多姿。但無庸置疑
的是，不論有意無意在這些作品中顯示了俄羅斯大地上傳統而古老的一面是多麼深
深地吸引著他。也影響了他音樂中某些野蠻而不妥協的性格，這些性格甚至在後來
的新古典主義作品中依然可以見得到。
大兵的故事與普契奈拉 - 大兵的故事是一齣型態非常特別的戲劇，在一次大戰後
經濟蕭條的時期，大編制的管弦樂曲不容易得到演出機會，聰明的作曲者於是寫下
了這只需要三位演員、一位旁白、七位演奏者就能夠上演的戲劇。這首曲子雖然和
婚禮在相同的時期創作，但是曲子的個性卻相差很多。後者可以說是史特拉汶斯基
在新古典風格成型之前的一個中間作品。在這裡他融合了許多爵士樂的編制和節奏
、將傳統的合聲做了新的應用。音樂在舊有的俄羅斯風格之外，加上了更多黑色的
幽默(這種幽默常來自於音樂中對「古典」習慣的刻意叛離)，光怪陸離而荒誕的感
覺。故事內容描述一個士兵與魔鬼的對抗，最後由魔鬼取得了勝利。細心的讀者應
該不難從此曲與「彼德路西卡」與「春之祭」的比較中，找出一些朝向新古典風格
的轉變。
歌劇普契奈拉則是以 Pergloesi 與 Gallo 兩位巴洛克作曲家的作品改寫而成。這
個作品雖然說不上是完全的創作，卻為史特拉汶斯基的創作開啟了新的天地，也是
他轉變到新古典風格的重要轉捩點，他從這個曲子中發現了將傳統作曲手法或者是
音樂形式拿來移為己用的可行性。進而開始了三十年左右的「新古典時期」。
此後他的風格大致上都較為傾向他自己的新古典風格，因為篇幅與時間限制，能夠
介紹的大概就這麼多了，他在 1930 年以後仍然有許多精彩的作品。在 1950 年之
後，他更突然採用了荀白克的音列進行創作。這個時期的作品就相當不容易找到唱
片錄音，大概只有在 CBS 作曲者自己指揮的錄音中才能找到了。無庸置疑的，史
特拉汶斯基是二十世紀最風光的一個作曲家。他的作品能夠掌握時代的脈動，也能
在不斷的風格轉變中保有屬於自己的個性。如果大家對他的認識僅止於他最早期的
火鳥、春之祭，而錯過了這位天才作曲家其他多采多姿的作品，那將是極為可惜的
一件事。不要在他的作品中期待柔美典雅的旋律，也不要期待音樂中傳達的崇高情
操。如果你也和我一樣，認為聽音樂可以像是一種冒險、一種對自己想象力的考驗
，不妨花些時間，聽聽這位二十世紀奇才的作品!
【 在 Alita (春田发发) 的大作中提到: 】
: 生平介绍：
: 被公認為是二十世紀最具影響力的作曲家之一，其地位如畫家畢卡索與詩人艾略特
: 。出生於俄國聖彼得堡近郊的史特拉汶斯基，縱使在父母雙親的反對之下，他最後
: 依然決定成為作曲家，那一年他已二十一歲。當俄國著名的藝術經紀人狄亞基雷夫
: （Sergei Diaghilev）在聖彼得堡的一場音樂會聽到史特拉汶斯基的作品之後，要
: 求當時二十一歲的史特拉汶斯基為其芭蕾舞團寫作音樂。自1909年到1929年史氏所
: 寫作的芭蕾舞劇音樂為他奠定大師級作曲家的基礎，其中具代表性的有〈火鳥〉、
: 〈彼得洛希卡〉與〈春之祭〉等。第一次世界大戰史特拉汶斯基到中立國瑞士避難
: ，第二次世界大戰遷居至美國加州洛杉磯郊區，終老而逝。
: 史特拉汶斯基的音樂充滿了強烈、固定且持續的節奏感，任何樂器在他手上都
: .................（以下省略）
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│ 我们最缺少的是善良和力量的结合 │
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小叉，陶醉古典，迷恋巴赫，崇拜马勒，痴情老柴，疯狂莫扎
$userid闭上双眼，合起双手，为迷茫的人们祈祷吧
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