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发信人: hibsq ( kahn), 信区: Classical
标 题: [小提琴家]布罗尼斯拉夫·胡贝尔曼
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Dec 30 16:50:04 2003), 站内信件
"我正是希望我的协奏曲这样演奏！"据传。高兴的勃拉姆斯在听到一个14岁的小男
孩演奏他的小提琴协奏曲时这样说，并且把自己的一帧亲笔签名照片赠给男孩留念
。那是1896年，在维也纳，勃拉姆斯还有一年时间就走到了生命的尽头，而借他协
奏曲扬名的波兰小伙子已经赢得了一定的国际声望，正在大踏步地走向盛誉的顶峰
布龙尼斯拉夫·胡贝尔曼（Bronislaw Huberman1882-1974） 1882年 12月19
日，生于华沙附近的琴斯托霍瓦；6岁时，胡贝尔曼开始跟随米哈洛维奇学习小提
琴，第二年他已经在华沙演奏斯波尔的第二协奏曲了。10岁的时候，他父亲带他来
到柏林拉给约阿希姆听，约阿希姆欣赏他的演奏，就让他跟自己的助手马尔基斯学
琴，因为约阿希姆自己是从来不教神童的。这段教学只持续了8个月。胡贝尔曼又
来到巴黎跟马尔西克上过几堂课。之后，年仅11岁的胡贝尔曼结 束了从师学艺的
阶段，在其父的监护下开始了演奏生涯。他父亲本是华沙律师，这时放弃了律师事
务而专门经管儿子的演出。在比利时和荷兰，胡贝尔曼取得了辉煌的成功。接着，
在巴黎和伦敦也是高奏凯旋。《音乐时报》在评论他1894年5月在女王大厅演奏门
德尔松小提琴协奏曲时说，"这么年轻，这么奇妙，不可思议。"著名女高音歌唱家
帕蒂在现场听了演奏后，邀请他参加1895年她在维也纳举行的告别音乐会演出。这
场演出极其成功，胡贝尔曼得以马上举行10场音乐会。汉斯利克这位严厉的评论家
写道："与其说胡贝尔曼的演奏天赋来自于早熟，不如说是来自对音乐灵感和本质
的罕见的悟性。"随着在奥地利、德国、意大利、俄国、英国和美国等地广泛的旅
行演出的结束，16岁的胡贝尔曼有4年之久闭门修练，没有露面。
1903年5月，为救济意大利地震灾民，胡贝尔曼复出，在热那亚用帕格尼尼生
前使用的瓜乃利名琴义演，盛况空前。从此，他恢复了在欧美各地广泛的音乐会演
出。朝贝尔曼对听众的吸引力极大，贵胄要人、政界名流和工商巨头都是他的坚强
后盾和亲密朋友。他虽然貌不出众，却魅力无穷。
除了音乐事业，胡贝尔曼还拨出大量时间从事政治或公益事业。20年代中期，
胡贝尔曼参加库德诺夫·卡莱吉伯爵发起的建立"欧洲合众国"的大业，四处游说演
讲，甚至在登台演出的间歇都不忘"传道"。此事虽注定失败，却大大锻炼了他的政
治意识，加上品格高尚和为人正派，他逐渐被奉为民主思想的代言人。
1933年，指挥大师福特温格勒（胡贝尔曼的崇拜者）邀请他与柏林爱乐乐团一
同演出。胡贝尔曼写了一封措辞有力的公开信作答。这封题为《我控诉》的公开信
成为各报的头版头条新闻，被广泛征引。信中说：人人有言论思想自由，这些权利
与文艺的繁荣密切相关。他拒绝在一个独裁统治的国家演出。两年后，他看到大批
逃出纳粹魔掌的犹太音乐家流离失所，就投入全部精力创建一支巴勒斯坦交响乐队
（1948年改称以色列爱乐乐团）。1936年12月26日，乐团举行首演，胡贝尔曼担任
独奏，由指挥大师托斯卡尼尼执捧。犹太音乐家第一次向全世界发出又由的呼唤！
胡贝尔曼至今在以色列备受敬仰，特拉维夫有一条街以他命名。胡贝尔曼去世后，
他的文章和藏书被珍藏在特拉维夫音乐图书馆内。1982年，斯特恩、吉特利斯、哈
恩黛尔、帕尔曼、祖克曼和敏茨这些当今世界上犹太裔的小提琴精英汇聚以色列，
参加胡贝尔曼音乐节，表达对这位前辈大师崇敬之情。
胡贝尔曼从来都不把音乐看成是纯粹的技巧展示。他自己的学琴经历已经明白
无误地向我们指明了这一点。他的技术手段停留在19世纪的范畴里。新时代圆润丰
满的音响对他毫无吸引力。他甘愿以真诚严肃的态度，朝气蓬勃的活力来抓住听众
的心灵。他以火热的激情投身于音乐的洪流中，听众受到他的感染，在理想和道德
的境界上都有一种接受洗礼的感觉。他在技巧上的粗糙干枯之处，都被热忱和信念
消解殆尽了。
胡贝尔曼留下的唱片不多。他与生俱来的与听众交流的天赋能力在冰冷的电器
上受到了一定的损害。在录音时，胡贝尔曼总是神经紧张，对于一点微疵都不肯放
过，直到把一同工作的同事累得精疲力尽方才善罢干休。但是这样的结果却使他的
唱片在技术上听起来十分完美。
胡贝尔曼在音乐会上常常和他的同乡好友弗里德曼结伴演奏奏鸣曲。但奇怪的
是，他俩只留下了一张合作的唱片：1930年录阶的贝多芬的《克鲁采奏鸣曲》。这
首乐曲浩大的规模和磅礴的气势很投胡贝尔曼所好。他的精力和热情充沛高涨，都
溢出了这首乐曲能够允许的限度。第二乐章中尊贵和自律的气度被一扫而空，他的
分句过于多情善感，使本该自然流露的感情变得有些做作。第三乐章的冲劲和活力
使人激动不已。
1934年，在塞尔指挥维也纳爱乐乐团协奏下，胡贝尔曼录下了贝多芬的《小提
琴协奏曲》。第一乐章活蹦乱跳，鲁莽冲撞，更接近维奥蒂（贝多芬写此曲时）的
样本；柔板深入作曲家之心；第三乐章回旋曲主题的处理不够轻巧，有些笨重。整
个看，胡贝尔曼的速度对比常很惊人，不时伴以突如其来的重音。把这部容易做得
呆板的巨著，演绎得极富生命活力。
1930年前后录下的柴科夫斯基的《小提琴协奏曲》采用未经奥尔裁定的作者原
稿。开始时未能进入状态，第69 小节以后天鹅绒般光滑的主题乐句，使用揉指才
见温暖舒展。大段的双音三连音欢快奔放。第二乐章"短歌"热情洋溢。末乐章狂放
不羁、冲劲十足，对曲中粗朴的民间情趣把握十分准确、速应急驰如飞。这样的演
奏当时已属过时，但今天仍有人为这样超负荷的动力所陶醉。
胡贝尔曼的小品中有一首布鲁赫的《希伯莱晚祷》（改编）感情激越。他对犹
太民族的历史和现状的忧虑和挚爱，令人感动。
胡贝尔曼是一位有争议的艺术家。崇拜他的人奉若神明，贬损他的人弃若敝履
。态度模棱两可的人极少。一旦领悟了他的艺术的真谛，你就会为他对作品深造的
洞察力所折服，那些发音是否圆润光泽、运弓是否平稳流畅之类的技术细节都显得
无关宏旨了。他是一位给人带来启示的思想家。
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