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发信人: carey (一剑西来,天外飞仙), 信区: Emprise
标  题: 武侠杂谈7-9(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Oct 27 11:28:27 2002) , 站内信件

(七)、温润如玉

    第一次接触温瑞安小说是在高一年的时候,在一本香港出的《武侠世界》杂志上看到的
“说英雄,谁是英雄”故事之《金风细雨楼》连载,一见心折,从此“温瑞安”成了脑中萦
回不去的名字。那时还没有“金、梁、古、温”四大家的提法,只是出于直觉,认定此人必
非池中之物。

    因为“温瑞安”这个名字里都是些吉祥字眼,又找不出什么特定含义,当时曾推想过他
是不是类似于《京华烟云》里曾经亚、曾顺亚那样的世家公子,取名只讲排行,不求意义。
当然后来知道他还是用过其它一些有意义的笔名的,比如“温凉玉”。

    温瑞安1954年生于马来西亚(印象中是与比尔·盖茨同龄,不知对否),从小就是
一个天才儿童,具有非凡的文艺创作和组织领导能力,又练得一身好武功,走到哪里都是同
龄人中理所当然的领袖。9岁发表第一首诗,16岁发表第一篇武侠小说,从此一发不可收
拾,渐渐成了武侠界最引人注目的新秀。尤其是在八十年代初金庸、梁羽生相继封笔,85
年古龙去世之后,港台武侠小说一片凋零,能够撑起大局的,就只有温瑞安了。

    正是在这样的背景下,出于“求新、求变、求突破”的心理,温瑞安从86年底开始大
力倡行“超新派武侠”,或称“现代派武侠”,把大量主流文学的东西引入了武侠小说。此
所以曹正文在89年把温瑞安列为第三代新武侠小说的代表,而与第一代的金庸、梁羽生,
第二代的古龙并称。

    现在看起来,这个创新并不那么顺利。温瑞安写到后来,许多小说陷入了纯粹玩弄文字
技巧的泥淖,不能不让人大倒胃口。叶洪生认为温氏小说把武侠引上了绝路,虽然有些夸张
,还是有一定道理的。

    不过在下以为,改革创新中的失败是在所难免的,决不能因此就一笔抹煞了温瑞安的武
侠小说。

    温瑞安的小说有许多系列,最著名的当数“四大名捕”,但在下最欣赏的,一是《神州
奇侠》,二是“说英雄,谁是英雄”第一部:《温柔的刀》。上面所说的《金风细雨楼》其
实就是《温柔的刀》中的一节。

    看武侠十余年来,真正让在下全身心感动过的武侠小说一共有四部:金庸的《射雕英雄
传》、《天龙八部》,梁羽生的《萍踪侠影》,温瑞安的《神州奇侠》。

    感动于这些小说的“情”字。

    爱情、友情、亲情,以及最令人热血沸腾的民族大义、爱国激情。古龙小说所缺的,就
是这最后一项。

    可以看出来,温瑞安写《神州奇侠》,写萧秋水,其实就是想写他自身。萧秋水率领一
帮兄弟结拜,号称“神州结义”,不就象温瑞安当年搞过的“神州诗社”吗?温瑞安和萧秋
水一样,是个热情洋溢,肯于为理想奋斗、献身的人。他在台湾时曾因参加并领导街头示威
被拘留了四个月,而后被逐出岛。这是在《神州奇侠》发表之后的事了。这以后他心中的不
平和愤懑代替了原本纯粹的热情,反映在小说里,就是再也没有《神州奇侠》那么明朗激昂
的写法了。看温瑞安小说,可以看到他每逢写到“冤狱”、“镇压”之类的情节就要借题发
挥,大发议论,其实就是在为他自己抱不平。

    萧秋水与唐方是武侠小说里非常特别的一对情侣,只在《神州奇侠》前面一部分相处了
很短的一段时间。此后再无见面,彼此用尽了所有的精力和手段寻觅对方,却总是阴差阳错
没能碰上。唐方是四川唐门的小公主,她奶奶不喜欢萧秋水,她当然无能为力,所以小说在
在预示出萧秋水与唐老太太必将有惊天动地的一战。但《神州奇侠》(又名《大侠传奇正传
》)本身并没有写这一战,而它的后传《大侠传奇》所写的已经是那一战以后好多年的事了
,唐方历尽艰辛走遍天涯,终于在唐门建筑底下找到并救出了萧秋水,因此中间这一战就成
了悬案。老想看一看这一战的盛况,而且也看到一种版本的《神州奇侠》结尾有一句:“后
事请看《蜀中唐门》”,所以一次发现一本《唐方一战》,高兴得不得了,没想到搞来一看
,写的完全是另一码事。不知道温瑞安是不是真写过《蜀中唐门》?

    温瑞安是个诗人,他的小说写到细腻处极为动人。有位香港女作家这样评论过温瑞安
(大意):“只有一颗寂寞美丽的心,才能写出这样美丽寂寞的小说来。”且看《温柔的
刀》,王小石远远地第一次看见雷纯--一个绝色丽人--“一动是一种风姿,千动就是千
种风姿”,转眼“再看那杨柳含烟,青山似黛,却仍只有那一见的风情”。在下就是从这一
句,开始喜欢温瑞安的。后来看《神州奇侠》,看到萧秋水与唐方面面相对,他的一帮哥们
躲得远远的,“小声说大声笑”,一看到这六个字,胸中立即涌起一股莫名的感动,感动了
一整天。看温瑞安小说就是常常会有这样突如其来的感动,这一点是没有任何其他武侠作家
能比得上的。

    温瑞安写到情时极尽婉约,但一写到杀伐,却极为惨酷。金庸就曾批评他的小说死人太
多,很多人物一出场就没命了,根本没有表演的机会。《杀人者唐斩》(拍成的电影改名为
《刺客新传》)便是一例,真个是杀得血流成河,武林的阴森,江湖的恐怖,尽在此书中了


    其实温瑞安写人物斗智也是一把好手,他的小说里凡是稍有戏分的人物一个赛一个机智
深沉,当然那些刻意安排的插科打诨的傻冒除外。“说英雄谁是英雄”系列是个典型,“金
风细雨楼”与“六分半堂”两大帮派在京师里翻翻滚滚缠斗不休,每个回合的较量都是一场
阴谋诡计的决战,王小石与白愁飞两个外乡人无意间一插足,立即卷入了漩涡中心,于是各
凭自已的智慧和才干纵横捭阖,实践自已当初的梦想:在武林中干一番大事业。

    温瑞安早先所写的小说,系列与系列之间并没有明显联系,后来就渐渐不同了。现在
“四大名捕”、“说英雄谁是英雄”、“七大寇”几个系列是写同一个时间的事,即北宋末
年天下大乱的时候。我们可以认为温瑞安已经成功地创造出一个整体社会环境,现在是相当
于在这个大环境里分几个系列写几个不同侧面的故事。这有点象StarTrek(国内译为“星际
旅行”,不太恰当)的小说,一个大系列里分成了若干小系列,有写DeepSpaceNine的,有

TheNextGeneration的,把一个想象中的银河世界写得热闹非凡。

    (1995.8.7)

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    (八)、武林争霸

    写下“武林争霸”这个标题,就不禁想起台湾的那个同名游戏。那是个纯粹的打斗游
戏,虽然场景有诸多切换,这一场在武当山打,下一场在丐帮打,但本质和传统的“打擂
台”并无二致。若是真要在武林中争夺霸权,岂是打打擂台那么简单?

    这里就得说到“争霸”的含义。如果争夺的是“天下武功第一”的头衔,那么很自然,
只要打败了所有的对手,就算成功了;在这种情况下,武功是一种神圣的艺术。可是世间诸
多野心家,梦寐以求的不仅是这么一个空虚的名号,更是统治别人的实权;于是武功就不再
是艺术,而是一种暴力镇压和威慑的工具了。

    练武的目的是什么?去问任何一个武术教练,第一个答案都是“强身健体”。不过对于
武侠小说而言,这一点并不那么重要:有许多武功练了不仅不能健身,反而会伤身,诸如七
伤拳、天魔解体大法等等;更有“葵花宝典”那样的武功,以残害身心作为练武的先决条件
。若没有功利性的目的,谁肯练这样的东西呢?

    其实古今中外其理皆同。开展体育运动本是为了增强人民体质吧,可是你看世界上所有
那些动手动脚的体育项目的职业运动员,除了打太极拳的以外,哪个不是带着一身伤病退役
的?可见体育这东西,一旦变成一种争取饭碗或荣誉的手段,就必然走向最初健身目标的反
面了。

    在武侠小说里,正派人士练武功是为了行侠仗义、除暴安良,邪派人士练武功则是为了
欺压良善、称霸武林。也有少数是象老顽童那样纯粹为艺术而艺术的。

    至于正邪如何划分,就不那么容易说清楚了。正派嘛,往往是指少林、武当之类历史悠
久、来历明白的名门大派,以及跟这些大派相交好的帮派。而跟这些正派作对的那些不明不
白的帮派,就被称作“邪派”。明教之所以被称做“魔教”,主因之一便是教中人行动诡秘
,不为外人理解。同时几乎所有的武侠小说都认为,个人的正邪并不取决于他的出身,而是
取决于他的行为,正派中可能有坏人,邪派中也可能有好人。

    邪派也分两种,一种是自认邪派,从不辩解真理在自己这一方,宣传效果便如“我们是
害虫”。这种邪派若要在武林中争夺霸权,就只能靠血雨腥风的高压手段,无法依靠人民战
争。另一种邪派则本身拥有一套能说服人的理论,只因为这套理论不能见容于主流社会,就
被目为邪派。因为有理论,就可以争取群众,凝聚人心,乃至发动“圣战”。

    显然后面这种邪派并不好写,武侠小说为了简化矛盾,写的多是前面那种。金庸在《倚
天屠龙记》里所写的明教是后面这种邪派的典型。

    为了证明邪派之邪,小说家们往往要安排一系列能引发读者愤怒的事让邪派去做,诸如
通敌卖国、残杀无辜、奸淫掳掠之类。唯其如此,正派对邪派的围剿杀戳才能合理化。当然
写到最后总是邪不胜正的,除非涉及到重大的历史关节,比如作者可以说李自成没有死,但
不能说他打败了满清。还没见过武侠小说有象“反三国”那样从根本上篡改历史的。

    武功上的正邪就更难说了。什么样的武功叫做邪门武功?看看射雕开始时黑风双煞的
“九阴白骨爪”和“摧心掌”,拿活人来练功,邪门不?可是小说后来指出《九阴真经》乃
是博大精深的道家正宗武功,是黑风双煞没能从根基扎起,练歪了。再看《天龙八部》,同
样是无偿剥削别人的内力,凭什么“化功大法”是邪门武功而“北冥神功”不是?

    武功是一种防身伤人的手段,但不是唯一的手段,暗器毒药、消息机关以及阵法五遁等
在武侠小说里都描写得很多。这里有一个有趣的问题,四川唐门作为武林中最大的暗器世家
,古龙、梁羽生和温瑞安都详细写过,唯独金庸只字不提,这是为什么?在下对旧武侠小说
没有多少研究,不知“唐门暗器”是民间早有的传说,还是哪个武侠作家的发明?

    暗器毒药初入武侠小说的时候总有些神秘色彩,但后来就渐渐变得明了清澈了。古龙的
《名剑风流》所写的唐门暗器的制造过程,完全就是精工细作的现代化生产的样板,很容易
让人想起“007”里边间谍武器作坊所陈列的琳琅满目的杀人利器。到了温瑞安的小说,
分工就更细了,原本常常不分家的毒药暗器以及各种兵器在他手里彻底分了家,暗器是唐家
,毒药是温家,火器是雷家,其余兵器是蔡家。

    谈到使用的兵器,传统上都认为剑是一种高尚的兵器,所以侠客多是用剑,以致有“剑
侠”一词,但似乎没听说过“刀侠”,尽管近代史上“大刀王五”比任何一个用剑的侠客都
出名。也有以古龙为首的一批武侠作家标新立异,果真功劳不小,慢慢地把刀也提高到了一
个新的境界。

    对兵器的态度,金庸、梁羽生是一派,认为物是死的,人才是活的,所以才有“无剑胜
有剑”、“飞花摘叶,皆可伤人”之说;而另一派前有平江不肖生、还珠楼主,后有古龙、
温瑞安,认为物也是活的,修炼兵器武功要练到“人剑合一”、“刀即是我,我即是刀”之
类的境界才真叫上乘。古龙偶尔也说说“刀我两忘”,可以说与金梁殊途同归了。

    (1995.8.30)

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    (九)、剑海群英

    武侠界除了金梁古温四大家以外,还有不少名家。在古龙成名之前,台湾武侠界最出名
的是卧龙生、诸葛青云、司马翎三位,合称“三剑客”。在三国里,卧龙即诸葛,司马则是
诸葛卧龙的死敌。千年之后又有此巧合,(学小蚂蚁叹口气)唉,历史可真会开玩笑。

    当然后来又冒出一个司马紫烟,真与诸葛青云成了一对。

    这三剑客里头,在下最欣赏的是司马翎。叶洪生对司马翎也是非常推崇的,但也许因为
他与司马翎有私人的交情,言辞上有些夸过了头。司马翎前期的作品情节多较松散,一部《
金缕衣》看得我哈欠连天,上册看了一半就还是没有头绪,干脆还掉不看了;后期的作品又
常大段大段地讲一些乏味的道理,比如《风云雷电》那个系列,情节倒满不错,也常看得我
老大不耐烦。

    叶洪生认为司马翎武侠小说的最高峰是在64-67年,并举了两部作品为例:《剑海
鹰扬》和《纤手驭龙》,尤其给了《剑海鹰扬》极高的评价,认为在布局、意构等方面甚至
凌驾于金庸、古龙同期作品之上。他说这话似乎有些信口开河,如果《剑海鹰扬》作于64
、65年,古龙这时刚开始求新求变,正处于转型期,胜过他当然不难;但金庸呢?《天龙
八部》,那可不是任何人可以轻言“凌驾”的。

    不过话说回来,《剑海鹰扬》的确是在下所看过的武侠小说里,除了金梁古温之外,写
得最好的一部。好到什么程度呢?说件具体的事吧。当年厦大校园内外先后有过六个租书的
摊子,在下常去光顾的有两个。从其中较靠近的一个摊子租来的《剑海鹰扬》,厚厚四大本
,第一本的中间,第四本将近结尾处,各被撕了一页。大家知道,书摊上租来的书,若有被
撕之处,肯定都是描写“那个”的,这是撕书者在训练后来人的想象力。可在下想象力再丰
富,也想不出这被撕掉的两页上能有什么苟且,因为上下文乃至整部书全都是一本正经的,
根本不着痕迹。于是迫不及待地闯到另一个摊子上,一问得知《剑海鹰扬》已租出去了。在
下并不气馁,继续跋涉搜寻,终于在一个偏远的书摊上觅到了版本不同但同样是四本的《剑
海鹰扬》,迅速翻到地方,细细一看,各位看官,您猜那两处写的是啥?

    第一处是写男女一号主角第一次(也是全书唯一的一次)拥抱接吻;第二处嘛,是写两
个女主角一起答应嫁给男主角。能想象吗?在其他武侠小说里最普通不过的情节,放在这部
小说里,就是那样的感人肺腑,那样的动人心弦。在整个风云激荡的大氛围里突然跳出这么
一两丝儿女情怀,如今回想起来,心头也会一阵温馨。这样的情节都给撕了,足以说明整部
小说写得有多好了。

    当然撕书人的潜意识里可能还有一种意外。在一般人印象里,司马翎的名声别说比四大
名家,就算比卧龙诸葛都颇有不如,很多不看武侠小说的人都知道有个卧龙生,但未必知道
有个司马翎。设想一下,一个武侠迷,以前已看过不少的武侠小说,顺手借了本闻所未闻的
《剑海鹰扬》,只为打发无聊,并不期待什么震撼,在这种情况下,突然得到了一份意料之
外的震撼,那种心情是难以名状的。怎样抒发这种心情呢?撕下震撼里最动人的部分,永久
保存。在下一贯对撕书行为深恶痛绝的,但一看到被撕的这两页,立即原谅了撕书的那位老
兄。

    真正最有名的那些作品倒没人去撕,并不是因为它们写得不好,而是因为写得好是意料
中的事。

    另外值得一提的是司马翎的处女作《剑神传》,真正的出手不凡,起点极高,相形之下
卧龙生的头几部小说(《飞燕惊龙》之类)简直就象中学生的习作。古龙自己还没有开始武
侠创作之前,最爱看的也就是司马翎的小说。

    卧龙生刚开始写小说的时候,笔法失之生硬稚拙,好在后来越写越圆熟,也算对得起自
己的名声了。“杨小邪”系列写得滑稽逗趣,是武侠闹剧中的经典;不过也就是笑笑闹闹,
没有什么更深入的东西。据说卧龙生的另一化名是金童,因为他崇拜金庸,以“金童”的笔
名为“射雕”三部曲写了些前传后传外传,总名《神箭金雕》,一举大获成功,此后一发不
可收拾,又用“金童”之名写了不少小说。

    诸葛青云的文笔是三剑客里最典雅的。前期师法还珠楼主,笔法奇丽仙幻。不过写来写
去都是一样的才子佳人,容易让人生腻。诸葛最好的作品,依我看当数《夺魂旗》。

    都说萧逸也算一位大家,不过他的小说我看得入眼的只有《甘十九妹》。

    易容是台湾武侠六十年代的一大散仙。说他是散仙是因为他一共只写过五部小说(包括
替卧龙生续完的《天香飚》),最有代表性的是《王者之剑》。《王者之剑》堪称杰作,给
我的印象太深了,所以我看《天香飚》完全是冲着易容这个名字去的,与卧龙生无关。

    独孤红擅写明清宫庭斗争,不过看多了也有千篇一律的感觉。

    司马紫烟是替诸葛青云代笔写《江湖夜雨十年灯》而出名的,他的小说写得相当严谨,
也显得才气横溢。据说《圆月弯刀》是他代古龙写的,也不知是真是假。

    好了好了,“武侠杂谈”先写到这儿。将来如果没有意外(生命中永远有意外:),我
是不会再写了。

    (1995.10.10)


--
       没有结局是不是比较快乐呢?
      不是。
     没有结局本身就是一种结局。
     也正是这一点才是最悲哀的。
     自古以来,无论是谁想站在群山最高处,就得先学会如何忍受寂寞。
     心可以沉,也可以死,人却不可以。
※ 来源:.荔园晨风BBS站WWW bbs.szu.edu.cn. [FROM: 192.168.46.87]


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