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发信人: ken (烈焰升龙拳), 信区: Emprise
标 题: 江湖人离开了江湖
发信站: BBS 荔园晨风站 (Fri Oct 23 14:01:55 1998), 站内信件
江湖人离开了江湖
---作者：陈晓林---
「别人愈不了解他，他愈痛苦，酒喝得也愈多。他的酒喝得愈多，
做出来的事也就更怪异，别人也就更不了解他了。」这是古龙在他的
《楚留香传奇》的开场白中，用来说明他笔下那位嗜酒如命的人物胡铁
花的一段话。在古龙终於因酗酒伤肝而离开这个世界之後，人们或许将
会发现，这段话其实是他内心深处的自白与自剖。
二十年来，古龙为台港新马各地的武侠小说读者，制造了不少英雄
偶像，提供了不少休闲趣味。自从他的《流星·蝴蝶·剑》改编电影大
为卖座之後，古龙式的武侠影片曾经盛极一时，港版「楚留香」在电视
连续剧上的成功，将古龙笔下的人物和情节带入了极多家庭，更使人们
以为古龙已是名利双收的作家，应该志得意满了。
其实，古龙一直解不开他内心的困结。他那不足为外人道的童年身
世，他与自己亲长之间的情怨纠葛，他与异性之间数不完的离合悲欢，
他那已经缘尽情了的妻儿骨肉，他那永不餍足的欲望追逐..........，
彷佛形成了一个交互加强的「业障轮回」，使他的心情永远不得安宁。
於是，他狂热地歌颂友情的可贵，他执著地沉酣於醇酒的世界，试图藉
由友朋环绕的热闹，与酒酣耳热的快感，来纾解他内心的压力。不幸的
是，了解他的朋友不能一直恭维他这种生活方式，不了解他的朋友只有
使他更加痛苦，而酒，终究无情地吞噬了他的健康，甚至夺去了他的生
命。
但古龙不愧是一个自我要求极端严格的作者，他不断在尝试突破既
有的模式，追求风格的变化，攀登更高的境界。他一直认为：尽管他的
作品已在影剧圈中受到肯定，但他的根柢仍在小说本身。他将写作武侠
小说，视为他的终身职业，所以他不但要求自己「敬业」，而且自觉要
做到「乐业」的地步。
不断地追求风格的变化。毕竟不是容易达成的事情。虽然古龙以为
武侠小说开创了不少新的技法和导向，甚至已成为金庸之外最受各界瞩
目的武侠作家，然而，他仍永不止息地经营他那「新派武侠」的进一步
突破与精炼。就这一点而言，古龙的写作精神是极值得有心人士推重的
。当然，他因自我要求过高，或突破成绩不如理想，而感受到的苦闷，
也增加了他内心本已负荷过重的压力。
古龙早期的作品如《苍穹神剑》、《飘香剑雨》等，文字典雅，情
思曲折，但布局与情节尚不够紧凑生动，到了他写《孤星传》、《湘妃
剑》之时，已俨有《文艺武侠》的格调。三十岁到四十岁是他写作的全
盛时期，从《武林外史》开始，古龙在人物刻画与结构 展上，渐入佳
境，《楚留香》、《陆小凤》两个系列，风格明朗，造型突出，《七种
武器》自成单元，却又互为呼应。到了《多情剑客无情剑》推出时，古
龙的写作技巧已充分成熟，阳刚而俐落的文字魅力，加上逼真而感性的
气氛烘染，为武侠小说开拓了崭新的局面。後期的古龙，则因急於突破
自己甫才建立的风格，所以在作品上的表现并不稳定，虽然仍是屡有佳
构，但试验失败的作品也不鲜见。不过，他在如《大地飞鹰》、《离别
钩》、《英雄无泪》等新作中表现的气势与巧思，确有不少匪夷所思的
创意，非他自己全盛时期的作品可比。从今而後，这种「古龙式」的武
侠小说，恐将成为绝响了。
人们公认古龙是继金庸之後，为武侠小说缔造高潮的作者。据我个
人所知，金庸对古龙的作品也很推重，甚至早在古龙名声尚未鹊起之际
，金庸即认为古龙作品的过人之处，早晚有一天会获得读者的赏识。然
而，即使在古龙的全盛时期，他的《天涯明月刀》居然还曾在连载时遭
到「腰斩」，可见人们对於接受新的技法与新的风格，总落在创作者本
人的後面，这恐怕也正是古龙内心极不平静的另一个原因。
如今，古龙已经离开了这个世界，不再需要忍受「人在江湖，身不
由己」的痛苦。一个公平的论断似乎应该是：他这个人虽然不免引起争
议，他的作品却自有不容否认的地位与价值--------至少，在武侠小说
的世界里。而或许，他那浓得化不开的内心矛盾，与他那永不止息的自
我突破，正是使他的作品具有魅力的真正原因所在。
转自少林寺藏经阁
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能除一切苦，即非能除一切苦，是亦能除一切苦。
能除一切难，即非能除一切难，是亦能除一切难。
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