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发信人: blueangle (紫色的泪), 信区: Literature
标 题: 浅谈汪曾祺及其作品
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Dec 24 18:43:50 2002), 站内信件
在中国当代文学史上，汪曾祺可以说是与众不同的一位。他从20世纪40年代起就发
表作品，60年代还编写过著名的"革命样板戏"--《沙家浜》，但一直到80年代初他
才声名鹊起，成为当今文坛上的一大热点。这个时期他小说创作勃发，文学成就因
此奠定，可谓大器晚成。他又始终处在文学潮流之外，自成一家，成为文坛上一道
独特的风景。
汪曾祺的小说主要写自己熟悉的生活，以回忆式的为多。往昔的故事经过了他的再
选择，丑恶的东西大都被过滤干净，只剩下民族传统濡染下的人性的美，人性的纯
洁与善良。他执意写那些名不见经传、善良但不软弱、正直但有时也未免麻木、勤
劳却又不时显出些恶习的普通人，从中发现民间生活的情调，展示其中的至美人性
。这种美来自天然而非教育，因此朴素真挚弥足珍贵。《岁寒三友》中朋友间重义
轻利、慷慨互助的中国式的友情，正是今日日益失落的东西。《大淖记事》中巧云
与小锡匠之间纯真的爱情遭到邪恶势力的野蛮蹂躏，然而无比坚贞的爱情可使生者
死，死者生，这样的情节深深打动着读者。而他其他大量散文式的作品，也具有独
特的吸引力。《职业》并不波澜起伏，却同样引人入胜，其中的妙处还是人物自身
独特的魅力。构成汪曾祺作品魂魄的，正是一种恬淡的人生，劳动者的自然、质朴
的人格和知识分子不与黑暗社会同流合污的高洁品质；这中间又包含着作者返朴归
真、赤诚以待和操守高尚的人生追求。正是因为作品本质之美，使作者笔触徐缓，
不拘一端，又形散神凝，自然隽永，从而打破了小说和散文的界限，开辟了新时期
散文文化小说的先河。
汪曾祺说："我很爱看风俗画。"他的小说也像风俗画一样，活动的人物将秀丽风光
与独特习俗串联成一个整体，闲中着色，起止自在，插入风俗轶事，景观情貌，叙
至人去事散，小说也就完了，然而一幅《清明上河图》式的卷轴却已经丰富而明晰
地展现出来。如果抽去风俗，那么他的小说就会只剩下一堆简单而零乱的琐事，再
无光彩了。
短篇小说《受戒》是汪曾祺的代表作，充分体现了他的小说的突出特点。它写的是
小明子成为明海和尚的全过程，按理写和尚就缺不了和尚的特殊生活，但作品展示
的却是明海和尚的非和尚生活，作者把和尚当作普通人来写，人所有的七情六欲，
和尚都有，这样的笔法不仅不落俗套，而且更显得真实自然。受戒的小和尚与船家
女之间萌发的天真无邪的朦胧爱情，他们之间的关心与交流，蕴含着对人生和生活
的向往，洋溢着人性与人情的欢歌，清新纯美如晓风露珠。小说虽以明海活动为主
线，却常常荡开笔去，说一些与主题无直接关系的事情。比如过县城时的所见所闻
，尼姑庵的布局陈设，其他和尚的日常生活，善因寺的大庙气派，似乎都可略去不
讲，但恰恰是这些描写大大丰富了作品的风俗感，营造出苏北特有的田园气氛。明
海是生活于一种文化之中的，他走到哪里都走不出这张文化的大网，因此他的故事
并不是单薄的，其中的人、事、物、景，各有各的风致，各有各的美点。阅读的趣
味便由此而生。汪曾祺自己谈及这篇小说时曾说："我写的是美，是健康的人性。
美、人性，是任何时候都需要的。"
从总体风格的角度考察，汪曾祺的小说强烈地传达出了一种清新隽永、淡泊高雅的
风俗画效果。他对故乡苏北水乡的风土人情烂熟于心，这些涌入笔底时，作家在游
刃有余的叙述中显得得心应手，潇洒自如。《受戒》和《大淖纪事》之所以吸引了
众多的读者，其中重要的因素是它们那种富有别种风情的风俗描写，就像《受戒》
结尾处那充满着生活情趣的水荡景色描绘那样楚楚动人，犹如一幅美丽的画面恒久
地定格在读者的视觉之中。汪曾祺的每篇小说都几乎很用心地去描摹风土人情，而
且不惜大量笔墨，但绝非停滞于风物志、风情志的叙述，而是有其深刻的人文内涵
的。在汪曾祺的小说中，浓重的乡土风俗的氛围和在这种氛围下活动着的人，相互
形成了有机的整体，自然天成，别有一番情趣和意蕴。这一点与他师承沈从文的"
边地"小说有着紧密的联系。
汪曾祺不仅有清新脱俗的小说，其字画也和小说一样，具有清新高雅的特点，
其字潇洒俊秀，让人看上去有行云流水之感；其画主要为国画，观后让人颇感其有
大家风度。汪曾祺之所以有这么高的艺术修养，是因为他自小就生活在充满古典文
化气息的家庭氛围里。
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