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发信人: Arcadia (恒恒梁征高牙乃建), 信区: Literature
标 题: 《浴室》背景
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jan 5 17:41:55 2004), 站内信件
《浴室》
图森的现实是一种现象学意义上的现实，也就是罗伯·格里耶所说的：“世界
既不是有意义的，也不是荒诞的。它存在着，仅此而已。”这种现实对人的背离在
图森的《浴室》里恰恰体现为主角对现实的逃避，现实在他面前呈现出静止的面目
。为了更好的完成自己（或者说为了更好地发现现实），主角冒着“一种破坏平静
的抽象生活的风险”，走出了浴室，来到了意大利。他在意大利的生活仍然是封闭
的，“毫无地方色彩”，如达尼埃尔·拉罗什所说的“使人物行为的日常性和极端
的自我中心更为突出”。这样，几乎是带有悖论性的张力形成了，运动是为了更好
地实现静止。
从叙事的角度来看，我们可以把传统小说中的运动理解成为事物按照时间顺序
和因果联系的直线运动。而：
“静止的含义并非指没有运动，而是指没有运动的预感，它是死的。从总体上
来看，绘画本身从来不是静止的。好比象棋，它的静止是充满活力的。每一个棋子
是静止的一种能量，它包含能量的运动。在蒙德里安的画中，静止本身是不动的。
”（《浴室》第二章、第64小节）
《浴室》结构的特殊性就在于对时间顺序和因果联系的破坏。（“我无休止地
进行修改想把直线清除掉。”）《浴室》的叙事是不断的循环和嵌入，把直线拉成
折线，由此形成封闭的三角形（请注意《浴室》的引言和每一章的标题）。对于空
间属性（地点“意大利”）的引入，使得时间停滞不前，由此，现实的“具象的运
动”转化为“抽象的静止”，一种现象学意义上的、“仅仅存在着的”静止。
——马骥《让－菲利普。图森的自我和现实》
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※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 61.144.235.39]
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