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发信人: wh (神秘字根◎终极马甲), 信区: Original
标 题: Re: 我看文学
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Apr 8 15:02:02 2006), 站内
第一段赞同。当然别人有不同意见，但在这一点上面我跟你的立场是一致的。
第二段不是太赞同，文学永远不是一种工具。那种将文学作为工具的思想实在是对文学最大
的伤害。但赞同性情的说法。
第三段，对于写作为业的人，只能研究而不能要求。搞文学的人不是公务员，也不是公司职
员，文学是个人行为，硬性的要求实在大可不必。专业水准云云，骗骗早年的大学生还可以
，现在拿来作为标准，就有些不合时宜了。这不仅仅是一个潮流的问题，而是因为我们在提
到水准的时候，总会产生很多框框。
第四段，文学是否能够传世，实在是一个机缘问题。到莫高石窟发掘出来的诗歌，不能不说
是唐诗的一部分，但毕竟失传了。这一点早在梁实秋提出这个观点的时候，鲁迅已经做了反
驳：“抢得了天下的便是王，抢不到天下的便是贼。”可见文学的生命力，并不是那么靠得
住的东西。在后面你也引用了李敖的话——一群混蛋选了一个大混蛋。实际上当李敖说出这
句话的时候，他已经成了一个大混蛋。当然只是那时那刻的李敖是个大混蛋，其他时候不一
定是。为什么这么说呢，陈水扁是一回事，选他的人是另外一回事，硬要强拉到一起，且得
出一种有关混蛋的逻辑，这样的想法自然是大混蛋的想法了。
第五段，近代和现代不是一个概念。其实应该分三个阶段：近代、现代和当代。说的更准确
一些，是早期、中期和新时期。早期和新时期对于文学来说，是一个上升时期，中期则是一
个全面萧条的时代。你看不到鲁迅和金庸以外的作品，那只能说是你有些片面。而同时期的
西方发生的现代文学革命，更具有深远的影响。那些革命后的作品自然不是耳熟能详的人物
形象所能比拟的。如果文学作品少了，自然就会有很多形象耳熟能详，那是因为人们能够探
讨的人物也就是那几个。而对于不愿意细读其他作品的你来说，就会更加加深这种印象。文
学不是政治的附属品，也不是思想的附属品，自有其自身的规律。当初梁实秋与鲁迅的论战
中，曾经提到这些，但他论说得不是很好，他其实已经有了先在的政治与道德判断了，所以
有太多的把柄被鲁迅抓住。但是他的观点还是有合理性的。
第六段。在很多传统的伟大作品中，有相当一部分是孤芳自赏的。一度曾经被批评家打入冷
宫，但这些作品给我们带来的美感是无可抗拒的，最终还是重新获得了应有的地位。
第七段，建议你去看看有关文学理论的书。这些书由于中国教育的弊端，只有到了大学且是
相关专业的人才能看到。其中对于文学理论的讲述，有关作者读者作品和社会环境的部分，
你看了之后，我想你就不会再坚持你那种依靠“启发”来鉴定文学的观点。
第八段，完全赞同。
第九段，这世界上不在乎多几个李敖，而且也是必要的。但如果人人都是李敖，那这天下就
乱套了。
第十段，书必读了才能辨别好坏。有的书读一次两次还不能辨别。要求大家在没读之前未卜
先知，就有点强人所难了。要求所有人在读了所有书之后跟你的观点保持一致，也同样是不
可能的。我提倡尽可能多读书，读完了再根据自己的个人喜好去选择。
第十一段，不在于看有启发的作品有什么不好；而是每天都去受启发，这样活着很累。选择
一定的时间受启发，同时选择一定的时间不受启发，这并不矛盾。有关李敖，前面已经说过
，不再说。
【 在 humphrey (思考，观察让人进步) 的大作中提到: 】
: 文学作品的真正魅力在于何处？什么是优秀的文学作品？笔者不是纯搞文学的，但文
字于你于我都是无法割舍，相通的。
: 文学没有专业之分，每个人在生活中都会使用到。自然科学家可以写出优秀的作品，
社会科学家也可以写出很好的文学作品（例如中国人民大学的法学家何家弘教授同时又是中
国作家协会会员，写了很多的文学作品。）因此在一定程度上，文学是一种工具，一种性情
的表达。
: 很多人将文学当作一种业余爱好，而有些人却以文学创作为其谋生手段。对于业余
爱好的那部分人，其承担的社会责任几乎很少，而专门以写作为业之人，我们对其要求就比
较高，因为这代表着专业水准。
: 文学作品可以分为有生命力的和没有生命力的两种。有生命力的文学作品以深厚的
思想内涵揭示社会本质，塑造出有代表性的人物形象，值得人们代代传颂。而没有生命力的
作品只是给人一时的消遣，或者作者本人怀着对一些稿费的憧憬而无病呻吟，或者只是抒发
一时之意气而?
: 以此标准去衡量最近几个世纪中国的文学作品，近现代几乎没有什么伟大的作品问
世。有人说近现代除了鲁迅和金庸的作品可以读读之外，都没有什么可以拿的出台面的作品
。虽然他说得有点夸张，但也是有一定的道理。原因是什么呢？因为近现代的作品很少创作
出一些典型的
: 因此，伟大作品的生命力在于社会影响力。那种孤芳自赏，太清高的作品只能局限
于极少数的读者，不能够经受住历史的大浪淘沙。
: 伟大的作品是少数，接下来就是稍微次要的作品。这种作品的优点在于读者读了之
后，能够获得启发，我称之为亮点。能够对人的选择有所帮助。这种作品的生命力没有那么
广，它是揭示真理的东西，需要有缘人去挖掘其中的妙蒂。在伟大作品缺位的时候，这种作
品应该成为大?
: 优秀的作品不是华丽辞藻的堆积，而是作者的思考，社会生活体验而来的。读了很多
的文学作品未必就以写出优秀的篇章。“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”在一定程度上
是一种欺骗。写几首打油诗可以，但是不能自出机抒就不能算好诗。因此读多了作品，充其
量只能是会品
: 虽然李敖的作品不怎么样，但我很欣赏李敖，因为他读了之后，能够融会贯通，信手
拈来为其所用。这一点的本领，不是人人都能够做到。
: 在现在这个出书的速度飞速的时代，要学会如何分辩好的作品，很多的作品你读完之
后，都还不明白他要讲什么？如果真的要读书，就读经典名篇。那些可有可无的，浪费时间
，不读也罢。
: ...................
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what[(h)wCt]pron.什么int.怎么, 多么adj.什么adv.到什么程度, 在哪一方面
n.本质, 实质, 要素
What's bred in the bone will come out in the flesh.
st.本性总要表露.
What's done cannot be undone.
st.覆水难收.
※ 修改:·wh 于 Apr 9 11:40:00 修改本文·[FROM: 222.214.165.146]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 222.214.161.217]
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