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发信人: autumn (autumn), 信区: Poetry
标 题: Re: 请问古诗爱好者一个常识问题
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jun 17 19:49:46 2002), 转信
关于“拗救”（ZZ）
所谓“拗救”，“拗”指该用平的地方用了仄或该用仄的地方用了平；“救”
指出现上面情况后，在本句或对句适当位置中，把另一个该用仄的字改为平，或
该用平的改为仄。
近体诗的几种基本格式中皆有一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总
数相等。有时候为了取得创作上的自由，古代诗人有的冲破正规格律的限制，采
用了一些不按常规的平仄格式。当然，这些格式并非离谱太远和十分拗口的。并
且也是有一定的规则可循的。这些诗句称为“拗句”。如果我们在“一三五”这
些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），
那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄
声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），
再救一下，合起来就叫拗救。
【本句自救】
本句自救，即谓在同一句中用拗救，一般用于对孤平的拗救。
【五言拗救】
比如五言的平起平收句：平平仄仄平，第一字不能用仄声，否则全句除了韵脚只
有一个平声字，就成了孤平。（所谓“孤平”，是专指平收句也就是押韵句而言
的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。）
如果第一字非用仄声不可，必须把第三个字改成平声：仄平平仄平。
例如《复愁十二首》其三：
万国尚戎马，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。
第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平
声“今”了。
【七言拗救】
七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，
如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》
其一：
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用
平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。
【对句补救】
前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。
比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三
字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，
平平平仄平”。例如《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成
了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句
的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平
仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。
很多诗人喜欢用补救，因为它令得诗句的平仄有所起伏，甚至是第一字，诗人也
喜欢救一下。如《阁夜》：
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；
第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。
【本句自救和对句补救混用】
比如《解闷十二首》之一：
草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。山禽引子哺红果，溪女得钱留白鱼。
严格的格律应该是：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
而此诗的平仄为：
仄仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。平平仄仄仄平仄，平仄仄平平仄平/
这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以
“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。
实际上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”
就未救。下面我们就来讨论一下拗而未救。
【拗而未救】
拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位
置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还
有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是
有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用
平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。
在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古
迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。如其一：
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
第七句即是这种句式。
由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我
们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊
句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，
虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的
是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。
【 在 sharpswort (想作一把剑) 的大作中提到: 】
: 什么是拗救？我初学写诗，各位大虾多多指教则个。 ：）
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