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发信人: eeric (流云), 信区: Poetry
标  题:  诗歌心安理得靠边站zz
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第19届青春诗会怀想23年诗路历程

  23年前的7月,北京虎坊路,一个小小的院子里,一横一竖两排小平房汇聚了17个年
轻人。这17个人,是从全国各地赶来北京,参加《诗刊》社举办的“全国第一届青春诗会
”的人。如今,当年的青年诗人们,不可抗拒地人到中年。但他们的名字,舒婷、顾城、
江河、王小妮、徐敬亚、叶延滨……和诗句,却被一届又一届的后来人提及和怀想。时光
荏苒,已是第19届的“青春诗会”昨天在深圳悄然落幕,而诗歌也从80年代的全民读诗回
归日常写作。

  本届青春诗会,一改以往的程序,提前一年广泛征稿、历时半年层层筛选出16位诗人
。在深圳,这些来自各行业的“业余”诗人不仅以“我的诗歌传承”为题进行了座谈,11
月20日晚还到深圳大学与大学生们交流,并朗诵了自己的作品。舒婷、王小妮、徐敬亚、
西川等也被邀请参加。

  一部分人喜欢诗歌才正常

  谈起第一届“青春诗会”,几乎所有的与会者都感慨不已,甚至有多位入选本届“诗
会”的人,私下谈到此次当选都说,“圆了自己的一个梦”。

  有人说,诗歌已走向社会的边缘,写诗的多,读诗的人少。《诗刊》编辑部主任林莽
认为,这是正常的。“上个世纪80年代起出现的‘诗歌热’,有它特定的历史原因。在‘
文革’十年间沉寂了、压抑着的情感势必要爆发、要表达。诗歌易于抒发自己的思想感情
,所以会出现那么多写诗和读诗的人。”

  林莽认为,到了90年代,诗歌的逐渐沉寂与诗歌界自身问题有关,诗歌界缺少了一种
批判意识,搞坏了读者的胃口;也和中国社会生活发生的巨大变化有关。“人们的阅读视
角也很多了,可以有各种各样的文化生活,这是正常的。”

  对于中国诗歌走向低谷、死亡的说法,林莽并不同意,他认为,诗歌只是文学的一个
种类,既不会消亡,也不会再出现多了不得的景况。“据我了解,现在有大量的人读诗。
全国有纯诗歌刊物11种,每个月出刊10万余册,但阅读的人不止10多万。而且,在不少省
,诗歌刊物比省级综合文学刊物卖得还好。中国诗歌经过高潮之后,相对是低潮期;但就
正常的社会生活来说,一部分人喜欢诗歌、写诗歌,才是很正常的。”

  诗人西川也认为,诗歌不会消失,困难的是写诗人的独创性何在。“那些被我们阅读
的典范诗人,已经发展出来了各种可能性,你要在所有的可能性中挤出自己的小位子,太
困难了。所以,现在写诗对人的智力、体力要求非常高。”12

  “身体写作”为何当道

  网络的发展,给许多人开辟了一种可能性,可以很容易地在上面贴自己的东西。于是
,也有不少人在网络上贴自己的诗作,开辟“诗江湖”的论坛。林莽说,从上个世纪80年
代到现在,诗歌呈现出多元化。但无论如何多元,诗歌总不能丧失它的基本素养。“一个
好的诗人在语言上要非常精到,灵魂的触角应该伸得很远。就像一个好匠人,敲打一个镂
空的盘子,雕磨得很精巧一样。好的诗歌有散发力,从头到脚都能感受得到它,不仅光从
阅读、思想上感受,而是一种感觉的,直接的。甚至人生的欲望在其中潜在着,字里行间
散发着音乐性。”

  西川分析说,上个世纪80年代中后期,一代年轻诗人出现,这些人写到90年代中期,
后来基本不写了。90年代中期之后又有一些变化,到现在愈演愈烈的情况。“现在,身体
写作愈演愈烈,涉性描写利用中国社会相对滞后的道德现状,如鱼得水。80年代追求的是
自我,和集体化脱离开;90年代初期追求个人化;然后从个人到身体。其实,从这个角度
讲,现在的写作和80年代初的写作没有太大的、本质的区别。”

  看似没有本质区别的写作,却有一个很大的变化。西川认为,90年代中后期,诗歌写
作的日常色彩越来越强,之后完全变成一个日常“神话”。“这个神话本身很好,但有一
个问题,日常生活背后还有一个历史生活,现在,这个历史生活越来越不被关注了,只强
调瞬间的、偶然的,实际上,在诗歌写作中,有抱负的人,是要历史性的。”西川说他参
加过一些诗歌活动,听过一些人的朗诵,总觉得不过瘾。“这种不过瘾,不是一种当下的
不过瘾,而是完全不能满足我的智力要求。”

  好的一句话可能也是诗

  西川把诗歌分为两部分,一个是诗歌表现给大家看的部分;一个是诗人自己工作的那
部分。在他看来,社会和读者不可能完全了解一个诗人的工作和所有灵魂的秘密。而外界
可以看到的这部分,西川却理解得很宽泛,有人说诗歌要死了,他从来没这个看法。“不
是通常人们认为的分行、押韵的文字就是诗歌,好的一句话也是诗歌:报纸上读到的很好
的标题是诗歌;法律文书中特别准确的措词是诗歌;一句好的广告语是诗歌;墙上有趣的
涂鸦之话也是诗歌。”

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                           爱你,不长...就一生

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