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发信人: qingfeng (时间枯萎了), 信区: Reading
标 题: 从昨天到现在一直在看卡夫卡
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Nov 23 23:40:31 2001), 转信
终于开始明白了贡布里希那句话了：如果我们认为那些往昔的大师已经过时了，
那么损失的将会是我们，因为他们不是因为出名才伟大，而是由于伟大才出名。
以前我总看不下卡夫卡的长篇小说，觉得太闷了，而且他老是喜欢把一段写上
好几页，简直受不了，他的文字也不是很华丽的那种，对于当年年少而轻浮的我
的确是缺少吸引力的，尽管他的孤独、荒诞、压抑实际上很容易让我陶醉，但是
过去总沉不进去，而更喜欢的是他那些短篇、中篇的小说，因为事实上他的短篇
和中篇的张力也比较大，压抑的强度显得比长篇的大了很多，可能长篇由于比较
长所以震撼力分散了吧。下面说说这两天看过的他的小说给我的印象比较深的地方。
《审判》：《变形记》里面的主人公格利高尔一觉睡醒，就发现自己变成了一只
甲虫，最后是象甲虫一样死去。《审判》里的k.一觉睡醒，同样也不知道发生什么事，
就被通知被捕了，最后的结局也是死去，两部小说的结局和开头都很相似。仔细再
想一想，连过程也差不多，都是事态在缓缓地推进之中。还有两者的开头都很荒诞，
中间过程和结局则不但是荒诞而且还压抑。也许可以由此得出结论，两者用的是同一
模式，我记得上美学课时，老师曾经说过，其实很多小说都是用一个模式写出来的，
只是填充了不同的内容，这种模式就叫做“内在的结构”，我觉得我好象是看出了
《审判》的内在结构其实和〈变形记〉是一样的，这使我感觉有点自豪（呵呵）。
“活象条狗”是小说最后一句对白，死了都不知道发生了什么事，自己犯了什么罪，
而且连衣服都给人剥光了，真是象条狗。在他死之前有这样一个场面，两个郐子手在
k.的头顶推让一把刀，对于k.来说，这样无疑是残酷的，知道自己即将死去而等着死
去时，无疑比死去更痛苦，于是k.有一刹那就想着自己接过那把刀，自己了断自己。
刚开始时，我头脑里闪过一个念头，为什么k.不想反抗呢？不是想把刀夺过来杀了
他们然后逃跑而是想着了断自己？随之一想，也许是k.早就给那个荒谬的官司拖垮了，
早就绝望了，所以丝毫没想着要反抗；更可能的是他觉得这个社会到处都是这样“无法
无天”，逃跑已失去意义，因此不想反抗；不过真实的情况应该是上面两个因素皆有。
而那两个郐子手在为杀一个人而互相谦让，彷佛是在推让着一件礼物，真让人心寒。最后
有一个人终于把那把刀刺进k.的胸膛转了两转。我们完全可以想象那个惊人的场面，如果
拍成电影的话，在这里可以用一个蒙太奇式的镜头，让那两把刀很模糊地晃来晃去，最
后一阵强烈的白光，电影结束。在这里我还想到了卡尔维诺在其《未来千年文学的备忘
录》里面的第一章所说的“轻逸”，用“轻逸”来表达沉重，在这点上卡夫卡毫无异义是
个高手。
其实<审判>里面还有很多值得分析的地方，但是到了这里我已经没有feel了,所以
只好停止了.哈哈
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是谁这么说过 清风
要走了 要去找那个短头发的太阳
生一个名叫电灯的小朋友
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