荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: foolishdog (只剩下早餐饼了.....), 信区: Rock
标 题: 头戴Grunge教父王冠的民谣大师--Neil young(1)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Apr 15 21:07:46 2002), 转信
尼尔·扬（Neil Young）在音乐圈中的声誉比较特别。他是现代录音史上唯一一位
由于拒绝成为他自己而遭到起诉的艺术家。Geffen唱片公司在起诉中指控尼尔·扬
违反合同，在20世纪80年代录制了一批“非代表性”的专辑。换句话说，尼尔·扬
没有制作尼尔·扬的音乐。
尽管这条含糊其词的指控缺乏应有的法律依据（尼尔·扬怎么可能不做尼尔·
扬的音乐），但这个争论还是抓住了尼尔·扬那无与伦比的艺术特质的要害。在他
的演艺生涯中，尼尔·扬坚决要求自由的创作要从一个极端到另一个极端，不屑于
考虑名利得失，坚持凭乖僻的刺激产生一时的冲动进行创作，坚持娱乐自己或让自
己窘迫，迷惑他最忠实的乐迷并激怒那些对他的音乐个性有所期盼的人（包括让唱
片公司徒劳地等待另一首“金子心”的诞生）等。
说这是存心的也好，反常的也好，或者干脆说这就是摇滚作派也好，反正尼尔
·扬拒绝出卖自己，拒绝将凌乱的音乐血肉转化成一个更加整洁、市场化的包装。
尼尔·扬到底是个什么样的人呢？他是一位既粗野又精致，饱经风霜又不失天真；
既复杂又简单让人容易误解的艺术家。他是一个最高分贝的民谣歌手，一位沉浸在
传统中的反偶像崇拜者。他是最坦率的词曲作者，并且擅于冷嘲热讽。他是一位与
Crosby、Stills、Nash一起唱歌的坦诚的忏悔诗人，同时他还是来自于“Crazy
Horse”（烈马）乐队的吉他游击高手，曾为Johnny Rotten写致敬的歌，与 Sonic
Youth 这类乐队一起巡演。
的确很多人对尼尔·扬在Geffen唱片公司的所作所为感到惊讶。当他在1982年
出版了电子化的未来主义专辑《Trans》（转移）后，接下去又马上推出了一张山
地摇滚风格的《Everybody's Rockin'》（每个人的摇滚），如此对立和矛盾的音
乐风格人们已经习以为常了，这几乎成了他音乐创作的完整标志。在他从故乡加拿
大移民到美国洛杉矶之后，他于1966年加入了Buffalo Springfield乐队。尽管他
的电子化概念对乐队的贡献很大，但他跟这支乐队相处从来都不是十分和谐的。一
个人也许很快能从Stephen Stills或Richie Furay的歌中得到自己所期盼的，但尼
尔·扬的确难以让人理解。他提供了像“Mr Soul”（灵魂先生）中的模糊声调的
框架；“Broken Arrow”（断箭）中大杂烩般的声响；以及“I Am A Child”（我
是个孩子）中迷人的天真。而他与Stills之间最具爆发性的吉他互动对20世纪60年
代中期摇滚乐有着极其
深远的影响。
通常尼尔·扬的歌曲用一种男孩式的嘀咕和抱怨来表达，这与他那伐木工人般
的身躯很不和谐。那些充满揭露性的声音，从悦耳到刺耳，从脆弱到坚定，听上去
仿佛是奇迹带来的新生，甚至能将老人从沉睡中唤醒。那是一种很高昂的孤寂的声
音，令人感到无助却又能消除敌意。
虽然他的个人首张专辑《Neil Young》（尼尔·扬）在1969年早期出版的时候
几乎没有什么影响，但是却为接下去的发展留下了更多的空间。在他的抱负中有一
种懒散和电影镜头般的感觉，而他的那些具有传统意义的民谣和超现实主义的作品
展示出他将向世俗的模式和陈旧的概念挑战：他在23岁录制出的唱片，听上去甚至
比20年后出版的《Ragged Glory》(破旧的荣耀)更加老成。
当歌曲“The Loner”(孤独的人)表达出了艺术家独立的灵魂之后，尼尔·扬
很快又与两支不同风格的乐队进行了合作。回到“烈马”乐队之后，他出版了《
Everybody Knows This Is Nowhere》(每个人都知道这无所适从，1969年)。这是
真正伟大的尼尔·扬式系列专辑中的头一张作品，与他早期的风格有着极大的不同
。混合着粗野的民谣式简洁的吉他声中，出现了诸如“Cinnamon Girl”(黄棕色的
女孩)和“Down by The River”，(沿着河边)这样旋律优美的令人难忘的经典作品
。如此忧郁而优美的风格与“烈马”的原始张力正好一张一弛。
同时在1969年，尼尔·扬腾出时间又与Crosby、Stills和Nash一起工作。在他
们共同录制首张专辑之前，已经在一起演过很多次现场了，包括著名的伍德斯托克
摇滚音乐节。当CSN3人做着原声的、和谐甜美的轻快音乐的时候，尼尔·扬补充着
更加情感化的厚重的摇滚节拍。虽然他的“Helpless”(无助)是1970年专辑《De
Ja Vu》(回忆幻想)中最精彩的歌曲，但是尼尔·扬似乎已经开始脱离乐队，尽管
他那时还是其中的一分子。他不愿将自己天马行空般的音乐漫游癖被任何乐队所束
缚。
在《After The Gold Rush》(淘金热之后)，也就是1970年之后，尼尔·杨逐
渐攀上了新10年的流行的巅峰。他与超级组合CSN在伍德斯托克的表现让他成了摇
滚界的新贵，而此时他个人的音乐风格非常符合那个年代出现的“歌手兼词曲作者
运动”那种坦白而忏悔的感党。虽然这种变化的产生要归功于“烈马”，但是《
After The Gold Rush》在某些方面是完全站在了《Everybody Knows This Is
Nowhere》的反面——主要表现为原声吉他比电声吉他多，慢摇滚比硬摇滚多，更
多是轻快而非繁杂的感觉。
--
永远爱着傻蚊子的傻狗
BOW~BOW~~~~~~~
傻狗喜欢傻蚊子~~~~!!
我是傻狗foolishdog~~~~Bow~Bow~~~~~~
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.0.157]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店