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发信人: foolishdog (只剩下早餐饼了.....), 信区: Rock
标 题: 头戴Grunge教父王冠的民谣大师--Neil young(2)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Apr 15 21:08:49 2002), 转信
然而对于乐迷来说，这两个专辑的音乐都是情感的爆发。这些专辑建立起来的尼尔
·扬的艺术身价不是依赖于原声或电声、民谣或摇滚，而是一种近乎原始的直接性
，一种容易被忽略的简洁却能够提供多重意义的东西，比如一个神话或一个梦想。
接下去的《Harvest》(收获)专辑，是一张最受歌迷喜爱、被认为是尼尔·扬
最佳的同时也曾被贬为最差的唱片。这是1972年全美卖得最好的一张专辑，其中的
一首浪漫主义的佳作“Heart Of Gold”(金子心)成为了美国排行榜的冠军。很难
想像如此温柔的风格是出自以尖硬、粗野著称的尼尔·扬之手。这张专辑是在纳什
维尔录制的，它不像那期间的绝大多数加州摇滚一样讨人喜欢，特别是其中阴郁的
弦乐安排，过度渲染了他音乐生涯中最柔情的一面。
这个结果当然带来了商业上的成功，但名声建立的同时桎梏也就形成了。替代
着以往尼尔·扬吉他中愤怒的压抑的这种新的柔情与无奈，使得他的艺术受到了鞭
挞。很长一段时间内，听众不再对他期望什么。
尼尔·扬自己也承认“金子心”把他拦在了道路的中央，使自己对艺术、商业
以及命运感到迷惑。在录制《Time Fades Away》(时光流逝，1973)时，他声称自
己刚刚摆脱了一个漫长的黑暗期。接着《On The Beach》(在海滩上，1974)回到了
尼尔·扬最初重摇滚的时期。面对尼克松时代终结后的政治环境，尼尔·扬的歌词
中流露出悲观的超现实主义意识，而音乐则显得压抑和凝重。1975年的《Tonights
the Night》(今晚夜)是尼尔·扬与“烈马”的再度合作，同时也为了纪念乐队中
因吸毒而死的吉他手Danny Whitten，这张专辑表现了摇滚灵魂灰暗的一面。事实
上这张专辑要比《On The Beach》早录完，但却拖了两年才出版。在出版之前，尼
尔·扬还特地加了一首原声吉他作品“Homegrown”(本地)。在70年代中期，他继
续与“烈马”和CSN合作，联合推出了《Zuma》(祖玛)。接下去的《Stars 'N'
Bars》(明星和酒吧)、《Comes A Time＞(再来一次)、《Rust Never Sleeps》(拉
斯特从不睡觉)都是高水准的录音作品。其中《Comes A Time)是给那些在《
Harvest》推出之后对他失去希望的乐迷的一次精神上的安慰，并没有什么野心和
大志。但是《Rust Never Sleeps》却是一张雄心勃勃的专辑，也是尼尔·扬最受
争议的专辑之一，很多人喜欢称之为“朋克专辑”。因为开头和结束的歌曲都是献
给Sex Pistols乐队主唱Johnny Rotten的，这是他对朋克精神的回应。不过朋克
里给了他概念上更大的抱负，但80年代早期推出的《Hawks And Doves》(鹰与鸽)
和《Re—ac—tor》(反应器）却显示出他的一种让人无法理解和分裂态度。比如在
《鹰与鸽》中，乡村民谣与原声乐器歌曲的混和让人难以接受。
在尼尔·扬离开Reprise唱片公司转投到Geffen旗下时，这位成熟的中年人表
面上变得温顺起来，然而1982年的《Trans》(转移)却丝毫没有做出尼尔·扬式的
风格，专辑中大量运用了合成器、鼓机等电子乐器。随后的《Everybody's
Rockin'》(每个人的摇滚)则是普雷斯利与巴迪·霍利时代的山地摇滚风格。在
1985年的《Old Ways》(老方法)中，尼尔·扬干脆翻唱起了乡村老歌。这些都让
Geffen大为恼火，不得不向法院起诉尼尔·扬，命令他必须做自己风格的作品。为
了完成合同，扬不得不草草地推出了《Landing On Water》(降落水面)和《Life》
(生活)两张专辑，随后又回到了Reprise公司。1988年，在Reprise旗下推出了新专
辑《Freedom》(自由)，回到了他轻车熟路的民歌与老式摇滚风格路子上来，不仅
广受赞誉，销售上也取得成功，成为他10年来第1张金唱片专辑。1990年推出的《
Ragged Glory》(破旧的荣耀)
更加成功，在全球范围内产生了巨大影响。
进入90年代之后，尼尔·扬忙于参加各种演出活动，1991年他出版了一套现场
双唱片专辑《Weld》(焊接)和乐器独奏《Arc》(弧光)。由于与Sonic Youth等乐队
同合演出，尼尔·扬还赢得了90年代崛起于西雅图的一大批Grunge乐队的尊敬，他
还与“珍珠酱”等乐队合作出版了作品。
在尼尔·扬天才的创作生涯中，他总是以一种精神鼓励或刺激同时代或更年轻
音乐家的面目出现。特别是他拥有的最纯真的直觉，使得他年龄虽然变老但音乐却
不会变老。
有一些人总希望尼尔·扬的艺术进程更多的是线性，而非飘忽不定，使他的音
乐信息更加易懂。但对传统的蔑视并不是对听众的不屑一顾，相反地，他从未认为
一个流行音乐家的职责是告诉他的听众关于他的想法和感觉。几乎没有哪棵摇滚常
青树敢于始终如一地挑战他们的听众。他将自己的一生献给这样的摇滚：要像他喜
爱的音乐形式一样地简单；像反映的时代一样地复杂；像艺术家反映他们的自我一
样地舒畅。
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