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发信人: wuzhe (风之舞舞之韵), 信区: Rock
标  题: 女性主义与摇滚女歌手
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Sep 15 14:58:26 2002), 站内信件

女歌手在摇滚史上的地位

     女歌手在摇滚史上可以说是没有地位的。五十年代中 」隼爆发，完全是
一种父系社会男性中心的产物，根本没有考虑女性的参与。加果要谈女歌手在摇
滚史的地位，要先了解 50 年代的背景。二次大战期间，男人去当兵，女性大
量投入劳动市场, 大战结束後，男人回到家园、女性便成了多馀劳力，社会上弥
漫著叫妇女重新回到家庭的气氛，女权运动受到了很大的压抑。在这种压力下，
女性根本没有参与新生事物的空间。50 年代，当 Chuck Berry, Elvis
Presley,Buddy Holy 等人蕴酿著摇滚爆发时，可以说是完全没有女性参与的空间
，只有 60 年代间，有一些女性流行歌手唱了一些流行曲，而这些是不会被放
入摇滚发展史的□畴内的，因为它的商业企图与倾向太明显。

    一直到六○年代尾，Janis Joplin 这个明显的人物出现後，才谈人感受原来
也有女性参与摇滚活动。Janis Joplin 出现的年代事实上是一个激进的年，当
时有著民权运动，学生连动与妇女解放运动，一些相当激进的妇解份子却在此时
出现，她们并未注意到当时有 Janis Joplin 这样一个女歌手，她的形象诉求是
和妇解相当扣合的。

    到了七○年代初，妇女运动终於有了一个扎实的落脚点，女歌手也在摇滚圈
中有了真正的一席之地. 尤其是 Janis Joplin 的出现让大家了解到原来女性主
义是可以用摇滚的型式去表达。当时的妇解份子不仅用音乐, 也用剧团等艺术表演
型式，甚至办杂志来表达女性主义的理想。这个时期，摇滚女歌手有了一个很
好的突破，她们不再仅是个诠释者，还是个创作者。

    跨入了 80 年代，妇解运动迈入了成熟期，妇女有了自主权後，开始徘徊在
选择性上。80 年代许多摇滚女歌手也在探讨妇女选择上的隐忧，此外，从音乐
创作上来看，不少女歌手有非常好的成就, 甚至影响力比男歌手还强。

何谓女性主义

    女性主义（ Feminism ）和传统的 Sexism 是相对的名词。所谓 Sexism，
是指在长久的人类历史文化中，都认为男女问的关系应当是一个主从关系，在妇
女研究的□畴□，我们称之为 Female Subordination。以往的学者从很多个角度
来探讨为何男女会有主从关系. 譬如用纯粹的生理学角度来看, 男女主从关系早
在渔猎时代便已建立, 男人的体格比较适合长途的打猎活动, 女人则被迫在家带
小孩; 男人打猎可以带回来增强族群生命活力的蛋白质，而且重要的文化发展都
是从打猎时期才开始的，从这几个角度来考虑，男女的体格优劣便形成了主从关
系。

    也有学者从纯粹的经济学角度来探讨男女主从关系。譬如恩格 (Engel ），
他认为私有财产制的产生，以及女性所从事的劳务不具市场价值等，却是男女形
成主从关系的原因. 尽管在绝大部分的文化中，男女有著主从关系，但是女性
主义者却认为这种主从关系并不是天成 (nature) 的，而是经由社会化过程
(Socialization)、法律制定、社会制度、经济等种种因素所造成的，因比，我
们也可以透过上述种种过程来解放女性，提高女性地位、推翻这种主从关系；但
是，最重要的，女性必须先有自觉，要先知道她和男人的关系是一种非常不平等
的主从关系，才能开始谈女性解放。

    粗浅地了解了女性主义後，接下来我们要谈它和摇滚女歌手间的关系。当
你是一个具有女性主义思想的女歌手时，你所面临的挑战是什麽? 女歌手在这些
挑战上有了什麽突破? 在不同的年代表她们又有「什麽不同的成就？我们把具有
女性主义意识的女歌手所面临的挑战, 大约做了下面几点整理：

(1) 她要证明女性在这个纯粹父系的摇滚圈中也能立足。

(2) 她要摆脱女人是一个性物 (Sex object) 的形象。

(3) 她要突破家庭的压力.

(4) 她要挑战社会对女性既有的传统道德束缚。

(5) 她要有真正的音乐成就，她要证明她不仅是个女性先锋，还是个音乐
先锋。

    接下来，我们将从 60 年代开始, 看看不同年代的摇滚女歌手在这几个挑战
上有什麽成就?

60 年代

    我们前面说过，从五○年代到六零年初期，我们看不出摇滚女歌手的痕迹，
一直要到六 O 年代中期，从 Janis Joplin 的身上, 我们才感受到摇滚女歌手有
妇解或女性主义的意识. 我读过不少写 Janis Joplin 的书, 相信她不知道什麽是
妇解或女性主义, 她只是跟随著 60 年代那种激进气氛去反应。譬如, 她受嬉皮
文化的影响很深, 常在演唱会完後, 开车上街找男孩, 看上眼後就带回家 fuck
him. Janis Jopin 并不明白妇解，但这种激进的作法却呼应了当时一些最偏激的
妇解思想。当然，正确的性革命、并不是杂交, 而是寻求妇女对身体的自主权.
Janis Joplin 唱歌的方式也和 50 年代女□ q 手大不相同. 50 年代要求女歌
手是要像洋娃娃般可爱, 不能乱吼乱叫; 但到了 Janis Joplin，突然改变了，她
用极端的方式来表达情绪，发□了妇女压抑已久的情绪，好像一股无法拦阻的洪
流。她的唱法影响了後世的摇滚女歌者，尤其是叛客 (punk) 型的歌者。

    附加一点,Janis Joplin，是一个自视甚高的歌者，她曾说过：" 我是全美国
最伟大的歌者，也是全世界最伟大的歌者。 " 但同时她又很悲观。这和当时的整
个大环境有关，妇解运动虽然很激进，却只是意识型态上的激进，并没有什麽
实质上的结果.Janis Joplin 的歌声常偏离常轨唱腔, 充满悲观、甚至一种被出卖
的情绪，表现出当时一些渴望有所为，却又被压抑的妇女的一些心声。

    假如说 Janis Joplin 是藉由舞台上的解放肢体，来表达她的压抑情绪，麽
60 年代另一个重要的女歌手 Nico, 便是另一种极端。 Nico 的唱片销售虽然很
少，但她对後来的女歌手，尤其是 70 年代知识分子型的女歌手有相当深远的影
响。

    Nico 在 60 年代尾曾经和美国最伟大的地下乐团 Velvet underground 合作
过两三年。 Nico 以一个模特儿出身的身份、和 Velvet underground 合作留下了
许多经典作品，这些作品却在强调一种疏离、冷淡、遥不可及的感觉，突显「
女性知识分子的形象， Nico 的「冷」和 Joplin 的热」怡恰形成两个极端。

    听过了 Joplin 和 Nico 的作品，我们对 60 年代女歌手的表现，可以有一
个结论。在一个普遍对女歌手并不认同的年代，甚至认为她可有可无的年代，
一个真正致力於创作或者是企图打破女性固有形象的歌者，在这个年代，要突显
自己，只有用很极端的方式来现自己，才能够被人注意，至於她们极端的表现能
否被接受，很难说。譬如 Nico 的音乐，我们要一直到了八○年代左右，才能体
会到它们的优点。Janis Joplin 的影响也是一直到了 70 年代叛客运动, 才明显
地看了出来.

    最重要的，60 年代已打破了 50 年代那种反女权主义的保守心态，这个时代
的女歌者已经很成功地证明了自己可以在这但父系圈中出头，尽管她们必须用很
极端的手段去突显自已

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生活也许并不是生活、
我也许也并不是真正的我、

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