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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Rock
标 题: 爵士乐简史(一)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Oct 26 11:43:39 2002), 站内信件
作者介绍：Dan Morgenstern是《Down Beat》和《Motronome》两份杂志的主编，
现为Rutger大学Newark分校的爵士乐研究所主任。该研究所致力于从各方面保存及
促进爵士乐。Dan曾为大量的爵士乐唱片封套撰写说明，为此他已获得了四座葛莱
美奖。他还著有大量爵士乐专著。作为一个爵士乐界广受尊敬的作家及评论家，
Dan的写作及对爵士乐的热情为不少爵士乐迷所仰慕。
爵士乐概述
在不到一个世纪的时间内，这种名叫爵士乐，具有显著美国特色的音乐从默默
无闻、起源于民间的音乐发展成为美国本土产生的最有份量的艺术种类。如今在全
世界几乎每个角落都有人聆听和演奏它，爵士乐以多种形式呈现出繁荣景象，从根
源布鲁斯、拉格泰姆(Ragtime)，经过新奥尔良爵士乐到Dixieland爵士乐、摇摆乐
、主流爵士、比波普、现代爵士到自由爵士及电子爵士。令人惊异的不是爵士乐以
如此众多的形式出现，而在于其每一种形式都相当重要，都保持了自己的特色及独
具的魅力而流传至今。如果要欣赏各种爵士乐，体会个中种种乐趣，就不能不需要
拥有开放的态度，兼容并听。
寻根溯源
爵士乐由民歌发展而来，有多种源头，不易仔细考证。但它的根肯定是由黑人
奴隶从非洲带来的。他们从各自的古老文化传统中撕裂开来，将民歌发展成为以歌
曲讲故事的一种新的交流形式。美洲的黑人音乐保存了大量非洲特色，节奏特色明
显，而且保留了集体即兴创作的特点。这种传统与新居住地的音乐一一大部分是声
标 题: 爵士乐简史(一)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Oct 26 11:43:39 2002), 站内信件
作者介绍：Dan Morgenstern是《Down Beat》和《Motronome》两份杂志的主编，
现为Rutger大学Newark分校的爵士乐研究所主任。该研究所致力于从各方面保存及
促进爵士乐。Dan曾为大量的爵士乐唱片封套撰写说明，为此他已获得了四座葛莱
美奖。他还著有大量爵士乐专著。作为一个爵士乐界广受尊敬的作家及评论家，
Dan的写作及对爵士乐的热情为不少爵士乐迷所仰慕。
爵士乐概述
在不到一个世纪的时间内，这种名叫爵士乐，具有显著美国特色的音乐从默默
无闻、起源于民间的音乐发展成为美国本土产生的最有份量的艺术种类。如今在全
世界几乎每个角落都有人聆听和演奏它，爵士乐以多种形式呈现出繁荣景象，从根
源布鲁斯、拉格泰姆(Ragtime)，经过新奥尔良爵士乐到Dixieland爵士乐、摇摆乐
、主流爵士、比波普、现代爵士到自由爵士及电子爵士。令人惊异的不是爵士乐以
如此众多的形式出现，而在于其每一种形式都相当重要，都保持了自己的特色及独
具的魅力而流传至今。如果要欣赏各种爵士乐，体会个中种种乐趣，就不能不需要
拥有开放的态度，兼容并听。
寻根溯源
爵士乐由民歌发展而来，有多种源头，不易仔细考证。但它的根肯定是由黑人
奴隶从非洲带来的。他们从各自的古老文化传统中撕裂开来，将民歌发展成为以歌
曲讲故事的一种新的交流形式。美洲的黑人音乐保存了大量非洲特色，节奏特色明
显，而且保留了集体即兴创作的特点。这种传统与新居住地的音乐一一大部分是声
乐——结合起来，结果诞生的不仅仅是一种新的声音而是一种全新的音乐表达形式
。
最有名的非洲—美洲音乐是宗教性的。这些优美动人的歌曲白人也听，不过比
乡村黑人教堂里演唱的这类歌曲多一分上流社会的味道。今天人们所知道的福音音
乐(gospel music)更准确地说是反映了早期非洲裔美洲人的情感力量及旋律感，而
不是对本世纪起初十年中著名的Fisk Jubilee Singers的音乐中宗教性的继承。
其它早期的音乐形式包括可以追溯到蓄奴制时代的做工歌曲、儿歌及舞曲，这
些都成为重要的音乐遗产，特别要考虑到在当时的制度下，音乐活动受到相当严格
的限制。
布鲁斯的诞生
在蓄奴制被废，黑人奴隶得到解放以后，非洲—美洲音乐的发展很快。军乐团
所弃用的乐器加上新获得的迁徙自由形成了爵士乐的根底：铜管乐、舞曲、布鲁斯
。
布鲁斯作为一种音乐形式看似简单，实际可以有几乎是无穷的变化，一直是任
何一种爵士乐的重要组成部分，而且它成功地保持了自身独立的存在。可以说如果
没有布鲁斯就不可能有今天的摇滚乐。简单说明一般布鲁斯的特点就是：它以每八
或十二小节为一个乐段的音乐所组成，歌词紧密，它的"忧郁(蓝色)"特色产生的原
因是将音阶中的"mi"音及"si"音降了半音。实际上，布鲁斯是作为与宗教音乐相对
应的一种世俗音乐形式。
铜管乐队和拉格泰姆
到了十九世纪八十年代后期，在美国绝大多数南部城市内，都出现了黑人铜管
乐队、舞曲乐队及音乐会乐队。与此同时，美国北部的黑人音乐倾向于欧陆风格。
在该时期，拉格泰姆(Ragtime)开始形成。虽然拉格泰姆主要是在钢琴上弹奏，但
是一些乐队也开始演奏它。拉格泰姆的黄金时代大约是在1898年到1908年，但它的
时问跨度实际很大，影响绵延不绝。最近，它又被发掘出来，新的"拉格泰姆"特征
是旋律迷人，大量使用切分音，但它的布鲁斯因素几乎荡然无存。拉格泰姆与早期
爵士乐联系密切，但可以肯定的是拉格泰姆节奏较为稳定。
拉格泰姆最有名的作曲家是Scott Joplin(1868-1917)。其他有名的拉格泰姆
大师包括James Scott、Louis Chauvink Eubie Blake(1883-1983)、Joseph Lamb
等，其中后者虽然是白人，然而他完全吸收了这种音乐形式的内涵。
进入爵士时代
拉格泰姆，特别是淡化爵士色彩的通俗风格，其娱乐对象是中产阶级，为正统
音乐人士所不喜。在十九世纪最后十年内，爵士音乐逐渐形成，但当时还不叫"爵
士"(Jazz)，它最初被称为Jass，首先出现在美国南部城市黑人工人居住区内。和
拉格泰姆一样，爵士乐最初也是作为舞曲出现的。最早成为早期爵士乐同义词的城
市是新奥尔良，这种说法有几分真实，但也有几分夸大。
新奥尔良：爵士乐的摇篮
新奥尔良在爵士乐诞生及发展过程中扮演了一个关键的角色。在这里，对爵士
乐早期的历史研究及记录比在其它地方都进行得更加深入。在1895年到1917年这一
段时间里，新奥尔良的爵士乐比起其它地方可能是种类更多、更好，但这绝不意味
着新奥尔良是产生爵士乐唯一的一个地方。在每一个有相当数量黑人聚居的美国南
部城市所产生的音乐都应被视为是早期爵士乐的一种。如在孟菲斯就
到了十九世纪八十年代后期，在美国绝大多数南部城市内，都出现了黑人铜管
乐队、舞曲乐队及音乐会乐队。与此同时，美国北部的黑人音乐倾向于欧陆风格。
当时的新奥尔良显得卓而不群得益于其非常开放及自由的社会氛围。不同信仰
及不同种族的人可以相互联络，因此在这种容易沟通的环境下的音乐传统十分丰富
，有法国的、西班牙的、爱尔兰的及非洲的。这样，新奥尔良成为孕育爵士乐的肥
沃土壤就一点也不奇怪了。
如果说新奥尔良是爵士乐诞生之地的这种说法虽有夸大，但还不失几分真实的
话，那种关于爵士乐是诞生于红灯区的说法则完全是胡说八道。虽然新奥尔良的确
曾经使娼业合法化并因此产生了几座全美国最精致和有品味的"运动屋"，但是在这
些地方所演奏的音乐如果有也只是钢琴独奏而已。实际上，人们第一次听到爵士是
在与此颇不相同的场所。
当时，新奥尔良引人注目的是有许多社团及兄弟会式的组织，它们大部分资助
或雇佣一支乐队以在不同的场合——如室内或室外舞会、野餐会、商店开张仪式、
生日或周年纪念派对上演奏。当然，演奏爵士乐也是葬礼队伍行进的一个特色，一
直到今天还是这样。根据传统，乐队集合在教堂门口，演奏着庄严的进行曲及悲伤
的圣歌，带领着葬礼队伍向着墓地徐徐前进。在回来的路上，人们的步伐加快，轻
快的进行曲和拉格泰姆代替了挽歌。这种列队行进总是能吸引很多人观看，在爵士
乐的发展上有重要意义。那些小号手及单簧管手们就是在此时一展其创造天分，而
鼓手们也打出了富于节奏性的节拍，这成为使拍子变得"摇摆"的基础。
早期音乐家
在这些早期的乐队中乐手绝大多数是某种工匠(木匠、砌砖匠、裁缝等)或的美国南
部城市所产生的音乐都应被视为是早期爵士乐的一种。如在孟菲斯就出现了W．C．
Handy(1873-1958)这样一位布鲁斯作曲家和搜集者。其它城市还有亚特兰大、巴尔
的摩等。
是第一个将根源、粗糙的布鲁斯与传统乐队音乐结合起来的人，这一步在爵士发展
史上意义重大。
Bolden在Mardi Gras的一次游行演出时因精神病发作而被收治，余生在一家收留
顽固患者的精神病院度过。据说他曾灌录了唱片，但迄今无法证实。我们所了解的
他的音乐来自于另外一些在年轻时曾听过他演出的音乐家们的回忆。
Bunk Johnson(1889-1949)曾在Bolden的最后一支乐队里吹过第二短号。在他生命
最后十年，人们之所以能对新奥尔良古典爵士乐重新产生兴趣，其中居功至伟的便
是Bunk Johnson。他是一位杰出的讲故事能手，个性丰富多彩。新奥尔良的传奇故
事大部分与他有关，但由他亲口讲出的基本上以夸张的成分居多。
许多人包括一些资深的爵士乐迷都相信早期的爵士音乐家都是自学成才的天才，认
为他们既不识谱又没上过一天音乐课。这种说法浪漫有余，可是谬之千里。几乎所
有早期爵士乐中重要人物至少在正统音乐基础方面都是很扎实的，有些造诣还要更
深。
虽然如此，他们在乐器使用上的创新精神仍是独具的。最显著的例子要数
Joseph O1iver(1885-1938)(绰号"国王")，他是个短号手及乐队领袖。他曾使用过
能找到的各种东西，包括饮水杯、装沙子的桶、及浴缸塑料水塞之类的东西来使他
的短号吹出多种音色变化。Freddie Keppard(1889-1933)是O1iver的主要竞争对手
，Keppard不用弱音器材，这使他可以以作为新奥尔良最嘹亮的短号手而自豪。
Koppard也是第一个将爵士乐带到美国其它地区的新奥尔良人，1915年，他与
Original Creole管弦乐队合作在纽约表演轻歌舞剧。 ?
第一位新奥尔良的有名乐手，就是第一个爵士乐手是Buddy Bolden(1877-1931)，
他是一位理发师。他演奏短号并于十九世纪九十年代后期组成了一个乐队。他可能
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