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发信人: Nightmare (海滩仔依然过中秋:"), 信区: Rock
标 题: 愤怒的终结zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Nov 16 20:29:36 2002), 站内信件
（转自：中新网http://202.106.184.141:89/gate/big5/www.chinanews.com.
cn/shidian/2002-06-01/txt/37.htm）
愤怒的终结
文/颜峻
5月7日，华盛顿
后摇滚乐队Trans Am发行了他们的第六张正式专辑"T A"，没有人欣喜若狂、大惊
小怪， 没有人抢购，没有紫气东来、三博士上门祝贺……它顺利进入了主流唱片
的大千世界，听起来像一切成功人士 一样，容光焕发、健康向上，衣领是雪白的
，还幽默着，动不动给你一束带刺的鲜花。 在原谅过我不会翻译他们的队
名之后，你还要再原谅我一次--作为我最喜欢的后摇滚乐队之一，Trans Am的确
出色，但决不是后摇滚场景中最重要的一支，倘若只是为了获取知识和谈资，那你
现在就可以愤怒地 弃我而去。如果说Slint在1991年发表的专辑《蜘蛛王国》（
Spiderland）是后摇滚的先驱，如果说芝加哥乐 队"乌龟"（Tortoise）是后摇滚
的领袖，如果说"树皮精神病"（Bark Psychosis）和"火星鼠"（Mouse On Mars
）是英、德后摇滚的代表，那么我现在还找不到一个称号来安放在Trans Am头上。
倾听Trans Am 他们不是小角色，但也不是大人物，他们是芝加哥后摇
滚重镇"惊吓骑手"（Thrill Jockey）旗下的代表 乐队，被Tortoise乐队首脑约
翰．麦金泰尔（John McEntire）一手提拔，根正苗红。要说实验，不如Gastr
Del Sol，要说流行，不如Stereolab，要说地下，更不如著名另类制作人斯蒂夫．
艾比尼（Steve Albini） 组建的"虫胶"（Shellac），至于德国那些手握先进哲
学理论的低限电子乐队，至于那些被称做"慢核" （slowcore）的低调民谣/低保
真乐队，又哪一个不是一条道走到黑？ 而后摇滚的真正含义，难道就是像
Trans Am这样的中庸？或者说，Trans Am可以作为研究后摇滚的标本， 让我们了
解到它的"后"、它的气质、它的游戏和雅皮本色，再把所有可以激发出无限风光的
可能，留给在不 同方向上基因突变的其他乐队？ 不管怎么说，Trans
Am已经组建10年。从1996年第一张同名专辑问世，就已经为后摇滚赢得荣誉，其从
容、大气、多变的走向和不确定的动机发展，对经典艺术摇滚的采样或变奏，以
及既怀旧又超前的音色，都 已经令人难忘地吻合了美国后摇滚的某些标准。更重
要的是，这支在此前几乎没有正式排练过的新乐队，在 处女作中就表现出非同一
般的即兴色彩--那种生猛、狂妄的即兴！之后的4年他们发表了4张正式专辑：《向
夜晚投降》（Surrender To The Night）犹如朝霞一般爽朗、心跳一般活跃的长
篇演奏证明了他们的迅速成 熟，其中猛然模拟出的音箱爆裂之声，在吉他贝司鼓
和电子乐之间的突兀转换也同样有趣；《监视》（The Surveillance）兼容了实
验电子和三大件摇滚乐器的精髓，这三个高中就开始玩卡西欧电子琴的大男孩让我
们变得晕头转向，事实上，这时候的后摇滚已经开始影响到俱乐部里的舞曲音乐
，那种酷、晕、节制和潮水 般的激情，后来的确成为trance、instrumental
techno之类舞曲的必备迷药；然后是疯狂的《未来世界》 （Future World），疯
狂在于他们的不疯狂，激进的细节和两极分化的风格，他们还专门为德国数码硬核
先 驱Alec Empire开了一个玩笑，让人猜他到底是纳粹还是嬉皮；最后是《红线
》（Red Line），融合了爵士、 摇滚、电子、Kraut-Rock、流行、艺术摇滚等等
一切必要的后摇滚元素的教材般的专辑，温暖得接近糜烂， 连噪音和即兴都迷幻
得一塌糊涂。 作为后摇滚的Trans Am 和那位听过近百个后摇滚乐队的
南京乐评人不同，我如此不济，连上新街口秘密据点成批订购Thrill Jockey或
Drag City（拖城）出品的财力都没有。如果以下的描述有什么问题，你完全可以
把唱片砸向我的 书房，说，让你开开眼界。 我是说，音乐和文字资料表
明--后摇滚一词，本来是英国乐评人西蒙．雷诺（Simon Reynolds）在1994 年5
月的《连线》（《The Wire》）杂志上评论几支英国乐队时发明的，文章的题目叫
做《21世纪的音乐》， 呵呵，果然高瞻远瞩。一年半以后，他又写了《美国后摇
滚》，把Tortoise等乐队挂上了历史的旗杆。尽管 今天的乐队和乐迷纷纷抗议"
后摇滚"定义的牵强，甚至还有别的乐评人宣布"芝加哥已死"，或提出"不要自 满
于前卫"的警告，不过，这个流派已经在事实上成立，并迅速影响到了主流摇滚乐
和电子乐领域。它最大 的问题和最大的启发性，都在于，"后摇滚"已经超越了流
派界定，成为一种广泛的新音乐倾向的代称。 用雷诺的话说，后摇滚就是
"用摇滚乐的乐器做非摇滚的用途"，尤其是，让吉他以音色为重，而不是拘 泥于
riff和强力和弦。这就是所谓的"后"--对传统摇滚乐的反叛、颠覆，对经典化的消
解，对有主题的情绪 和情感的消解，对气氛和模糊效果的追求，对丰富表现力的
放弃和对声音的全面重视。 因此《滚石》杂志一开始将后摇滚称做"器乐
摇滚"（Instrumental Rock）是有道理的，因为这些作品 很少有歌词，也很少有
传统摇滚乐的曲式结构，反倒是从六、七十年代的Kraut-Rock、艺术摇滚、自由爵
士 的长篇大论或即兴精神里面学到了很多东西。当然，这是芝加哥后摇滚的主流
，英国的"慢核"分支就更多地 接受了民谣的影响，德国的低限/实验电子乐派则
干脆跟摇滚乐没有多大关系，像那张收录了Trans Am单曲 并使之扬名欧洲的向德
勒兹致敬的合辑，里面就漂满了德勒兹式的碎片、皱褶、根茎或曰千个高原（这也
是 出版这张阖辑的公司名字，取自德勒兹的哲学著作）式的电子声音。即使同在
Thrill Jockey旗下的Brokeback， 也几乎是爵士乐而不是摇滚乐向"慢核"方向靠
拢的产物。 告别了愤怒的Trans Am 那么Trans Am呢？他们的技术至上
主义，他们的即兴，他们的一大堆拒绝公开品牌型号的合成器和其他 电子设备，
他们对经典作品的挪用，都构成了后摇滚的标准。后摇滚和后结构主义的理论共谋
也因此呈现 --摇滚乐的愤怒，作为一种商品、一种调剂品和一种经典消费方式，
已经被他们超越；他们作风更低调，音 乐无法流行，态度高傲冷漠，气质小资并
且另类，手法包括了拼贴、再现、摹仿、去中心化、即兴、融合等 等主要的"后
"方法。这一切，不就是曾经被称做折衷主义的野心、如今被错标为后现代的狂想
、迟早要堕落 为套路和模式的消遣吗？ 10年了，Trans Am曾经是实验的
，但最终还是被小资情结给害了。他们从来就不是一支伟大的开创性的 乐队，他
们的革命已经失去了对象，好听已经太容易，而成功地把歌曲和高超技术和新鲜音
色结合起来转而 成为一个所谓挑战。当然，他们应付了挑战，并且真的成为了第
一支21世纪的主流乐队--新的主流就要从这 里诞生了。而且，我们也可以从这里
看见，整个后摇滚的前卫，并没有在美学上根本地破坏主流传统，它的 优雅，它
对噪音和一切不和谐声音的包容，就是自身的最大隐患。 至于愤怒，我忘
了说，那是上个世纪的事了。文/颜峻
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我就是噩梦. - NiGhtMarE -
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