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发信人: takara (在晴朗的一天出发), 信区: Rock
标  题: 视觉系摇滚的起源与变迁
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jan  2 10:46:20 2003), 站内信件

好长,不知有没人贴过呢?^_^

news://wonderspace.net/wonder.idol.xjapan

视觉系摇滚的起源与变迁

  在日本摇滚乐团流行风潮相继引进台湾之后,「视觉系」这个名词最近在台
湾忽然成为热潮,许多歌手在冠上「视觉系」的名衔之后似乎就成为狂销热卖的
代名词。其实在日本,「视觉系」已经是确立的摇滚乐团的派别分类,有著十年
艰苦的奋斗历史、风格各异的音乐表现与现在辉煌灿烂的销售成绩。并不是所有
的乐团或歌手都能随便以「视觉系」的名号来称呼的。

      「视觉系(□□□□□/VISUAL系)」这个名词的来源,起自前不久过世的
XJAPAN吉他手HIDE的建议。据日本有名的视觉系摇滚专门杂志「SHOXX」
的总编辑星子诚一表示,从前的媒体对于这种以超乎常理的造型包装的摇滚乐团
并无好感,以带有蔑视意味的「化妆乐团」来称呼他们。当他受到了这种新型态
的乐团的音乐和理念感召,决定出一本专门的杂志来介绍他们时,HIDE就以X
乐团全名中的「CRIME OF VISUAL SHOCK」,建议星子诚一先生使用「VISUAL
系」来代表这种新类型的乐团,而「SHOCK」就成为1991年创刊的新音乐杂志
「SHOXX」的字源。

  当然另外还有数本介绍摇滚的音乐杂志,也逐渐转型成为专门介绍视觉系摇
滚的杂志,而这些杂志上介绍的乐团,也通常会被直接的认定为「视觉系摇滚
乐」。但是「视觉系」摇滚并不是这么单纯的用这些杂志来介绍就会形成,而是
在开路先锋的几个名团如BUCK-TICK、X JAPAN等等引领风潮之下,有无数仰
慕他们的乐手继承了他们的理念,在特定的LIVE HOUSE表演,发行自主制作
(INDIES)盘,才逐渐为商业发行的唱片公司所发掘、正式出道,渐渐形成一股潮
流。

  在视觉系摇滚的自主制作盘发行公司中,最著名的应该算是X JAPAN的鼓
手YOSHIKI早年所成立的EXTASY RECORDS。这家唱片公司除了第一张发行
的X自己的自主制作盘「VANISHING VISION」以外,先后为现在著名的视觉
系摇滚乐团LUNASEA和专辑创下日本史上销售纪录的GLAY,发行自主制作盘
「(同名专辑)LUNA SEA」和「灰与钻石」。这三张自主制作盘的销售量比日本许
多商业发行乐团的销售成绩还要更好,在日本摇滚史上是少见的纪录。EXTASY
RECORDS在'89~'92年间并举行过数场大型演唱会「EXTASYSUMMIT」,让还
没出道、未成名的视觉系摇滚乐团有上台表现的机会。这些乐团有些成为知名的
日本摇滚乐团、有些已经解散、但其中许多乐手至今仍在为理想而努力创作。
「EXTASY SUMMIT」的活动虽然在1992年之后就停止了,但是这种地下乐团
联合演出的大型演唱会被后进的视觉系摇滚乐团所继承,现在日本每年夏天都有
以「BREAK OUT祭」为名的演唱会活动持续开办,一些已经正式出道的乐团也
依旧参加。

  视觉系摇滚,就字面上看来就可以知道,分类的起源是从造型的殊异性而形
成的。就如同由西方传入的摇滚乐本身,各种不同摇滚乐团所秉持的造型理念也
同时在日本乐团的身上萌发。如果有机会看到X JAPAN出道之前的打扮,
任谁都不会否认美国著名的老摇滚乐团KISS在他们身上所起的作用。同样延
续KISS型的打扮,另一个著名的日本摇滚乐团「圣饥魔II」,直到现在都还
保留著用白粉涂满整张脸的作风。另一八○年代末期出道的视觉系名团BUCK
-TICK,欧洲风的新罗曼乐派影响在他们身上也明显的呈现。之后,就如同
很多不同类型的音乐在日本生根而开花结果一般,各种不同的西方摇滚乐团的造
型也被景仰他们的日本乐团所收纳、转化,而形成现在所见到的视觉系风潮。

  但是为什么日本会形成这样一个有著包罗万象造型风格、却被归类成一个派
别的摇滚风潮,跟日本本身的文化有极大的关系。日本是一个出版业非常兴盛的
国家,各种杂志分门别类、包罗万象。每一本杂志都必须建立起个别的风格才能
生存,在泡沫经济的影响之下,出版界呈现了百花齐放的状态。渐渐地,专门以
报导摇滚乐团为主的杂志也产生了分化,既然有以特异打扮来吸引注意力、表达
异于一般音乐工作者的理念的乐团,也就产生了专门以访问和大量的艺术照吸引
读者的摇滚杂志。甚至有若干杂志,是让乐手拟定一个与音乐表达意念相关的主
题,以摄影艺术创作的心态来完成照片发表。也曾经有著名的乐手与两家杂志社
合作,让同一张脸部大特写的照片的左右两半,各成为两本不同杂志的封面,在
同一时期出现在书店里。在这种媒体宣传与乐手表现的交互作用之中,把音乐和
造型的理念同时呈现在大众的面前,这才是视觉系摇滚真正的精髓所在,而不是
如一般人误会成"视觉系"这三个字,就是打扮的美美的、或化妆的像人妖的代名
词。

  除了乐手本身在造型上的包装之外,专辑封面、内页照片和音乐录影带,也
都是视觉系摇滚乐团辅助表现音乐理念的重要媒介。在CD的封套包装上,都尽
极所能的别出心裁,用『初回盘』(第一批发行特殊包装的CD)的手法吸引买
气。在录影带的拍摄方面,不同于一般偶像甜美柔和的色调与取景,许多摇滚乐
团都用了许多不同的表现手法,建构出属于自己的影像世界。像集官能与晦涩于
一身的BUCK-TICK,以自然为架构发展的L'Arc~en~Ciel
(彩虹)、充满黑暗与欲望的黑梦、承载著鲜血淋漓的杀气与无尽忧伤的X,都
有许多为人所津津乐道的影像作品。有叙事性、看起来像电影般的,也有意识流、
以前卫艺术手法表现的;有充满著柔焦镜头的甜美影像,也有完全黑白反差的刺
目对比。他们不但在音乐录影带和演唱会中尽极所能的以影像展现自己的理念,
连上电视打歌,节目中都有相应的背景配合他们的演出。当然,演唱会的服装、
布景与灯光,更是营造自我视觉焦点之重要关键所在。在早期的乐团杀出一条血
路、竖立起无数的典范之后,后进的乐团自然而然的把这些都当成理所当然应该
表现的内容。

  视觉系摇滚乐团的造型,并不单纯只有受西方的影响,也可以看到若干日本
文化显现在其中,某些乐手近乎歌舞伎般的化妆风格就是一个很显著的例子。另
外,在八○年代末期出道的乐团,也明显的影响到日本的漫画人物造型,而后漫
画又反回来影响到九○年代末期出道的乐团。早期的漫画家们只是把自己喜爱的
乐手转化成漫画中的人物来塑造,但是现在不但可以看到少年漫画周刊中连载乐
团出道的真实故事,也常在女性专门漫画小说杂志看到视觉系摇滚乐手与漫画家
的对谈访问,更有甚者,是已经有专门画视觉系摇滚乐手的漫画期刊出现,乐迷
们以乐团团员为对象所发表的同人创作,更是不计其数。近两年新出道的视觉系
乐团,有许多都从漫画中撷取灵感,将自己打扮成原本只有在漫画中才看的到的
华丽装扮,也有真的以本人的形象参与卡通角色设定的例子。像这样大量与次文
化交错的例子,也是日本视觉系摇滚乐团一大特色。

  漫画的影响,也连带的影响到写真集的出版。视觉系摇滚乐团的写真集,本
来就以概念性突显视觉传达意念,近几年来更有发展成『真人扮演的故事书』的
倾向。但是这些发展,也双方面的影响到乐迷和乐手本身。因为有些乐迷是纯粹
被『视觉』所吸引,而不是因为音乐表现;也有些乐团致力于造型的表现,而令
人感到他们的音乐并没有相应的水准。所以,若干有自觉的视觉系摇滚乐团,也
逐渐踏上反璞归真的型态,希望听众能够专心注意他们的音乐本质,而不是单纯
被造型与外表所迷惑。

讲到视觉系摇滚,就不能不讲到地下乐团。

  视觉系成为一股风潮,可以说只是这一两年来的事情。从前虽然有几个著名
的视觉系摇滚乐团能够攀上排行榜的宝座,但是并没有像今年这样吹起一阵旋风
般的状况,这从日本著名的国民除夕夜节目红白歌合战参加的名单中就可以看出
来。最早登上红白舞台的视觉系摇滚乐团就是已解散的X,他们在1991年第
一次登上红白的舞台的时候,跟同时代的流行乐参战歌手有著非常强烈的差距。
一直到1997年,曾经缔造排行榜销售奇迹并带起精选集风潮的GLAY,才
继X之后应邀参加红白歌合战的演出。1998年底已公布的红白名单,终于堂
堂的出现了LUNA SEA、L'Arc~en~Ciel和GLAY三个名
字。X登上红白的舞台,表示日本流行乐坛新潮流的开创,而今年登场的三个乐
团,可以说是视觉系在日本流行次文化中确立地位的象徵。这股风潮也同时吹向
台湾,1999年1月预定在台北开演唱会的LUNA SEA就是最好的例
证,对于聆听多年视觉系摇滚的乐迷而言,像现在这样可以买到一张三百多元的
代理盘CD、还有可以不用坐飞机就可以看到现场演唱会之类的事情,是几年前
完全作梦也想不到的。

  早期的视觉系摇滚乐团,连上电视表演的机会都非常少,更不要说是参加红
白这样的节目了。但是,这些乐团在被唱片公司发掘以前,都不断的在努力累积
现场表演的经验、创作属于自己的歌曲。就跟现在台湾刚开始发展的摇滚乐团一
样,大部分的乐团是从在学校的时候就组成,有些会在学校内的活动中表演。毕
业之后,有心以做音乐为职业、能够继续下去的团,就以地下乐团的状态、转战
到LIVE HOUSE开始定期表演。像东京目黑的『鹿鸣馆』、池袋的『C
YBER』等等,都是视觉系地下乐团常驻的著名据点。某些成名的乐团,偶尔
也会回到这些小型场地举行特别演唱会,与歌迷做近距离的接触。日本十年前就
已经开始的LIVE HOUSE风潮,不可置疑的成为现在多采多姿、群魔乱
舞般的视觉系乐团的原点。

  到现在为止,日本各地都有经营多年的LIVE HOUSE,仍持续著希
望成名的地下乐团的演出。这些乐团如果存心走视觉系摇滚的路线,开始在LI
VE HOUSE定期演唱之时,就会开始培养自己的造型风格。摇滚乐专门杂
志的记者,不但会去LIVE HOUSE采访与报导地下乐团的各种动态,也
会在杂志中提供地下乐团的演唱会行程,以及介绍地下乐团自主制作专辑的内
容。甚至有专门帮地下乐团出自主制作专辑的独立制作公司,派人到各地的LI
VE HOUSE去录音录影、藉此发掘有潜力的新人,像GLAY就是这样被
X的鼓手YOSHIKI慧眼识英雄所擢拔出来的代表性乐团。

  除了LIVE HOUSE之外,日本也同样的有摇滚乐大赛,让地下乐团
有表现的机会,甚至像NHK主办的YOUNG ROCK大赛,还会在频道上
转播现场实况。某些特定的摇滚乐专卖唱片行,也让未成名的地下乐团寄售试听
带,藉此推销自己的作品。在这样的状况之下,造成所有视觉系摇滚乐团都有著
曾经是地下乐团的资历。也有不少摇滚乐迷们不断的去LIVE HOUSE看
表演,寻找自己可能会想要的声音。而已成名的乐团在地下时期发售的试听带或
录影带,在他们成名之后,价格马上就会以十倍或百倍的速度飙涨。近年来新崛
起的团,在地下时期就会出华丽的特殊包装产品来吸引买气。在这样的状况下,
其实有不少团在出道之前就已经有相当的名气。现在有许多乐团在做正式商业发
行之际,就成为轰动的大新闻,甚至也有好几家公司同时争著跟某一个乐团签约
的情形。但是也有乐团在出道之后改变作风,让听者感到失望与不满。毕竟市场
导向的商业发行与自我表现的独立制作之间,不是每个乐团都能够恰当的掌握中


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