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发信人: guitar (高价), 信区: Rock
标 题: 死亡摇滚的形成与发展（zz）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed May 14 16:46:19 2003), 站内信件
在本文开始之前我们先来看一下死亡金属这种音乐的表征：
1.这些乐队的演奏极其朴实，不象普通重金属乐队，在乐器上加许多效果器，或是
用点弦、大小泛音等花哨指法。然而他们的音乐一听就是“金属”味，噪而重，从
乐器到主唱的噪音都有噪音成分，而且配合巧妙，有种出人意料的效果，并将“金
属乐”这个概念表达得淋漓尽致。
2.这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人，他们采用双面双槌脚鼓，双脚轮
踩，其速度之快难以言表。第二是铙（CYMBOL）的运用，比一般的乐队快而频繁的
多，声音刺耳。第三是鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏，占比重很大。
3.主唱的噪音基本上用“吼”（低）和“嚎”（高）两种，而且大部分主唱用真嗓
，而非靠麦克风或录音技术做出来的。
4.反宗教意识非常明显，从乐队名到歌名，大量涉及宗教名词，晦涩难懂。内容多
涉及死亡、虐待、精神错乱、人格分裂、道德危机等等。总体上反映人类社会的阴
暗面，所以这种音乐本身也显得黑暗、丑陋，就象死尸散发着恶臭一样。
5.封面设计充满血淋淋的人体残片，或是人的肌肉神经解剖图，或是被钉在十字架
上的死人，或是恐怖电影中的恶魔形象，一看就让人不自在。
6.每个专辑都象流水一样，没有任何停顿喘气的机会，鼓手自始至终快速击打，贝
司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声，主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受，这是对人
类听觉系统的巨大考验（摧残），当你摘下耳机时，会有一种如释重负的轻松感。
7.没有性和毒品的成分。 “死亡金属”是一代人忧虑怒吼，表明了青少年们有些
不对劲。不管你父母怎么讨厌它，这是进入金属暴力世界的最后一班火车。
METALLICA乐队同死亡金属乐队相比，他们只是大型现场演出的上帝和流行歌星；
SLAYER遇上比他更具虐待狂性质的同名乐队更算不上什么...当你听过死亡金属之
后，你回感到世界上所有其他的音乐都是轻音乐。
六、七年前，重金属的商业化似乎注定要成为一种无思想、无方向的音乐，但是最
近这几年，一些受朋克影响、突破速度极限的乐队（如METALLICA），成功地将说
唱、疯克的重金属熔于一炉的 Faith No More 以及善于制造混乱的一群无赖 GUNS
&ROSES 的出现成了摇滚舞台上的一种新实验。但是，Grindcore的出现改变了过
去“死亡金属”的界限。 朋克音乐、核心音乐和“激流金属”是通向“死亡金属
”天国的路标。“死亡金属”是一种极端得无法让人严肃对待的音乐。
这是一种贱民演奏给贱民听的贱民音乐。它不仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和
噪音拼命地刮你已起茧的鼓膜，还用放大器把它们放大，用一种绞肉机般的力量怒
吼出来。极端的时代导致极端的力量，它把侵略和精神错乱的概念用阴森的曲调吼
出来，这是里根/布什时代“无望政策”的音轨和基督徒前千福年的幻觉。 这是一
种在音乐途径上对敌意和觉悟充满阴影的追寻轨迹。“忧郁心境”（BLUE CHEER）
、“黑色安息日”、“雷蒙斯”、“性手枪”、“摩托迷”（MOTORHEAD）和“黑
旗”（BLACK FLAG）均为其向导。
这场革命最早是由一些先锋而又有暴力倾向的乐队开始的。“毒汁”乐队---英国
“新浪潮重金属”的旁系私生子。在1981年的“欢迎下地狱”（WELCOME TO HELL
）和1982年的《黑色金属》（BLACK Metal）专辑中，建立起这种极端不协调的噪
音、龌龊、陈腐的金属和声和充满火药味的陈词滥调。就如“黑色金属”（
BLACK Metal）唱的那样：“我们畅饮圣徒的呕吐物，与垂死的娼妓寻欢，我们吸
吮野兽的血，拥有地狱之门的钥匙。”“没有任何原因，这就是为什么‘毒汁’要
组建。”康拉德.兰特（CONRAD LANT）这位曾经是“毒汁”的贝司手兼主唱现已组
建自己的“克洛诺斯神”（CRONOS）的乐手如是说：“我年轻时是个朋克，专听‘
性手枪’、GBH和沙姆69（SHAME 69），那是我生命中最暴力的时期，剃光头，吸
毒什么都干。当英国重金属的新浪潮开始时，我开始蓄发，但一段时期后，我发现
这完全是一堆垃圾，我指的是‘铁女’（IRON MAIDEN）、‘撒克逊人’（SAXON）
、‘萨普森’（SAMPSON）等乐队。我觉得该剃掉头发，重新变成朋克。
‘毒汁’想做的就是让朋克重新回到乐坛，所以我们把极端的音乐、所有的陈词滥
调、大型演唱会、皮夹克等等仍进了一个大熔炉，滴出来的就是‘毒汁’”。 这
种强烈的嗜血欲启发了瑞士噪音噩梦者“地狱之锤”（HELLHEMMER）乐队的领队汤
姆.G.沃里奥尔（TOM G.WARRIOR）（当时被人称为恶魔屠夫）组建了“冷酷的凯尔
特人”（CELTIC FROST），该乐队1985年的《TO MEGA-THERION》可能是最早的先
锋金属专辑，其中运用了大量急速刺耳的伸缩喇叭奏出的邪恶的金属和声。让我们
看看“毒汁”都浸透到了什么地方：在德国，有“摧毁”（DESTRUCTION）、“铁
天使”（IRON ANGEL）、“所多玛城”（SODOM：因邪恶而被上帝毁去的城市）和
“创造者”（KREATOR）；在洛杉矶有早期的“金属”、Megadeath、“黑暗天使”
（DARK ANGEL）和“杀手”；在巴西有以速度著称的“埋葬”（Sepultura)；在芝
加哥有“主人”（MASTER）；在魁北克的Voivod乐队创造出一种近似荒芜星球的声
响；在旧金山海湾地区有“出走”（EXODUS）和“着魔”（POSSESSED）。每一种
新嗓音，就音乐而言，都比他的前任更显极端---从POWER METAL到THRASH METAL到
BLACK METAL到DEATH METAL。
离伯明翰两个小时路程的诺丁汉，是GRINDCORE的摇篮，“耳痛”唱片公司---懦
霾劳鼋鹗舻某揪蜕柙谡饫铩８霉居涤写蟛糠钟杏跋斓募酥饕逭撸绶
鹇蘩锎锏摹八劳銎偷保∟APALM DEATH）、“恐怖天使”（MORBID ANGEL）、
利物浦的“尸体”（CARCASS）、瑞典的“埋葬”（ENTOMBER）、考文垂的“黑色
安息日”的效仿者“大教堂”（CATHEDRAL）、工业噪音式的死亡金属“上帝之躯
”（GODFLESH）和无数冠以GRINDCORE名称的乐队。“耳痛”唱片公司的老板迪各
比.皮尔森及其属下乐队成功地制作和发行了给主流摇滚“极大震惊”的过于野蛮
的音乐。如“恐怖天使”1989年的《疯狂祭坛》（ALTARS OF MADNESS）、“尸体
”乐队1991年的《NECROTISM??DESCANTING THE INSALUBRIOUS》、“埋葬”的《暗
中的恐惧》（CLANDESTINE）、“大教堂”的《GOD OF GRIND EP》、“上帝之躯”
的《街头清除不良分子》（STREET--CLEANER）等等，无疑是该公司极端经典之作
，“死亡歌迷”必宠之物。其公司的名字用意很明显，GRINDCORE十足的耳痛音乐
，如果你觉得这种音乐吵的话，那只能说明你太老了。当这种让人感觉自己年轻的
音乐引起越来越多的人狂热喜欢时，这表明许多乐迷对一天24小时，一周7天不停
播放的标准摇滚乐，如AC/DC、“枪炮与玫瑰”最新的作品已感到厌倦，他们希望
听到更符合他们想法和感觉的音乐，GRINDCORE无疑是最好的选择。
对GRINDCORE这一名称的命名并加以系统阐述的是“死亡汽油弹”的最初成员沙恩
.安伯里（SHANE EMBURY）。“GRINDCORE现在已被承认是‘急流金属’的延伸，与
此同时，我也一直认为这种音乐会变得流行起来，会影响到许多人，而且他对我来
说是种离奇的美。就在这种声响开始起，我们就完全进入了来自波士顿的“冷酷的
凯尔特人”、“围攻”（SIEGE）等核心乐队、一些核心和‘死亡金属’乐队和一
些象早期‘天鹅’（SWAN）这样的工业噪音乐队，所以，我们可以给这些事编一个
大网，至少每小时可以编100英里。”GRINDCORE综合了THRASH METAL、核心音乐和
工业噪音的基本成分，GRIND一词来源于看乐队演出时常用的一句话：“THAT
GRINDS！”（真折磨人）。除了速度因素，GRINDCORE与美国的核心乐队，如“围
攻”“冲击单元”（IMPACT UNIT）或“深创”（DEEP WOUND）的音乐并无多大区
别。“死亡汽油弹”从早期“死亡金属”中受到一定影响，并运用了早期纽约噪音
乐队“天鹅”的一些观点，两者结合起来就是GRINDCORE，但这个词究竟如何解释
，谁也说不清楚。
“死亡汽油弹”乐队1982年成立,是当时许多“极度”（CRASS）乐队的模仿者之一
。它是反对撒切尔政府的朋克雄辩家。1986年，“死亡汽油弹”推出第一张专辑《
人渣》（SCUM），是一部暴烈的二十几首由30秒一首歌组成的超音速冲击波，最典
型的例子是3秒钟长的“你受罪”（YOU SUFFER！），大音量噪音??然后主唱李.多
利安（LEE DORRIAN）大吼一声“YOU SUFFER！”结束。强烈的加速度金属和声，
使这张专辑获得了一致的好评，并取得了十分有影响力的销量，迅速获得了“世界
上演奏速度最快的乐队”的名声。“耳痛”（EARACHE）唱片公司（一个专门出版
“死亡金属”唱片的公司）的领头人迪格比.皮尔森说：“这张专辑出来的绝对是
时候，核心音乐依旧强大，但在这类乐队的音乐中加入了真正的开了刃的重金属乐
还是第一次。其速度已完全超过了人们多能接受的程度---这就是‘死亡金属’的
特质所在。他们仅仅把核心音乐和金属乐放进了一个加速器，没有人能相信它的结
果会是这个样子。最基本的，一些唱片公司在“汽油弹”的最初笼罩下诞生，‘汽
油弹’的成员出出进进，‘上帝之躯’、‘尸体’等都有‘汽油弹’的成员 ，‘
汽油弹’是整个这类唱片公司的中心。”
对于那首3秒钟的“你受罪”，贝司手沙恩.安伯里说：“这是帮助我们面对生活方
面问题的一种奇特事物。”他是在该乐队呆得时间最长的成员（1987年入队），“
我不想成为早上9点上班，晚5点下班，一周工作6天的普通人，我需要发泄自己的
能量，音乐能帮助我。”“死亡汽油弹”的成员不固定，现在的阵容是美国吉他手
杰西.平塔多（JESSE PINTADO）、米奇.哈里斯（MITCH HARRIS）、鼓手丹尼.赫雷
拉（DANNY HERRERA）、贝司手沙恩.安伯里和主唱巴内.格里格维（BARNEY
GREENAWAY）。但这个阵容明天可能又是另一个样子。他们的歌比以前稍长了点（
也就3、4分钟），但简洁的风格依然贯穿于各张专辑，直至其专辑《流放乌托邦》
（UTOPIA BANISHED）。“死亡汽油弹”的大部分成员来自英国工业重镇伯明翰，
它是英国噪音的摇篮，“黑色安息日”就是在这里的酒吧崛起。
与此同时，80年代初的佛罗里达那块长满棕榈树的荒凉之地。突然成为汽车代理商
、快餐店、超级市场和一些有钱的白痴趋之若骛的地方。尘世与音乐密不可分，佛
罗里达在这几年里爆发出比正常比例多得多的恐怖噪音,原因是佛罗里达是众所周
知的老人州，是度假和有钱阔佬养老的去处，所以他们想唱唱这些行将就木的活死
尸，而且炙热的天气也使音乐里充满热量。这是一种新型的中产阶级朋克摇滚，一
种在核心音乐之后产生的新挑战！“朋克摇滚仍有市场。”纽约的 BRUTAL
TRUTH 主唱 KEVIN SHARP 说。他是《金属狂》和《陈述》杂志的记者。“死亡金
属与朋克之间有许多共同基础，许多相同的愤怒情绪。”“恐怖天使”的大卫.文
森特赞同这种说法：“这是同样的挑战，只是死亡金属在音乐上更胜一筹---就象
当年‘黑色安息日’一样。”
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流行歌曲象是可口可乐，甜美可口，却平淡无奇；
古典音乐犹如白兰地，高雅醇厚，回味悠长；
乡谣犹如龙舌兰，风味别致；
摇滚乐是烈酒，气势逼人……
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.29.23]
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