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发信人: Gundam (高达听摇滚), 信区: Rock
标 题: What's Trip Hop ?
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Sep 6 17:12:01 2001), 转信
Trip Hop字面上"Trip"的解释是"旅行"、"吸食毒品后的幻觉状态"，很明显地显示出了
Trip-Hop的感官世界。而"Hop"一字则代表着其源自于Hip-Hop的过程。因此"Trip-Hop"
我称它为“神游”，在Trip-Hop的世界里，你可以是神游于黑暗的地狱（Terrific typ
e of Trip-Hop），你可以是神游于光明的天堂（Non-terrific type of Trip-Hop），
你会发现自己总彷佛陷入在迷失与希望的犹疑陷井之中。在90年代初期Trip-Hop的发展
阶段，Trip-Hop是比较地下、非主流的；然而现在有愈来愈多主流或是不同领域的艺人
开始接触Trip-Hop，像是Madonna《Frozen》、Sheryl Crow 《Tomorrow Never Dies》
、Pulp《This is Hardcore》.....，亦或是国内的Beyond、莫文蔚等.
Trip-Hop起源于90年代英国Bristol一地，在欧洲不断面临美国Hip-Hop侵入的冲击之时
，英国的DJ们即开始将Hip-Hop发展成自己的风格，他们将Hip-Hop的速度降慢（较为Do
wn Tempo），强调沈重缓慢的鼓声及Bass，抽掉Hip-Hop中的Rap，于是形成了所谓的Br
istol Hip-Hop（Trip-Hop之前身，当时尚未有Trip-Hop这个名词）。而91年推 出首张
唱片《Blue Lines》的Massive Attack则带动了这一波Bristol Hip-Hop运动（人们称之
“First Coming Of Bristol Sound”，Bristol Hip-Hop时期的风格并不是那么地刻意
要营造黑暗诡谲的气氛），至于真正Trip-Hop兴盛的关键时期则是在94、95年Massive
Attack推出第二张唱片《Protection》，以及Portishead和Tricky的掘起；从Portishe
ad女主唱Beith Gibbson颓废、慵懒的唱腔加上60、70年代老旧唱片的sample（甚至唱片
的杂音），到Tricky喃喃自语般愤世嫉俗的低沉声音，将Bristol sound营造出了一种迷
幻抽象、黑暗诡谲的新环境；于是便有杂志将他们这种音乐型态称之为“Trip-Hop”（
人们称这段时期为“Second Coming Of Bristol Sound”） P.S.
事实上Massive Attack，Portishead，Tricky彼此间有着微妙的关系。Massive Attack
的三位成员和Tricky原都是“The Wild Bunch”（1982年由Nelle Hooper主导的团体）
的成员，所以Massive Attack歌曲中常有Tricky的参与；而Portishead的成员Geoff Bo
rrow则曾在Massive Attack《Blue Lines》中参与制作。 他们所创作的音乐，首次令到
乐迷认识到一种混合Hip Hop、Dub、Soul、Funk、Reggae等等元素的奇特音乐，虽然这
重音乐的死亡气息奇重，但却深受都市人的欢迎，尤其是夜游一族更对它爱到死。不过
对于很多音乐人，这种音乐总予人太过机械化的感觉，像是缺乏了灵魂。
post-trip-hop
早期Trip-Hop浪潮时，我们所听到的Trip-Hop风格不外为融入Soul、Funk、Jazz、
Blues、Dub、或Reggae等；然而，随着电子乐的进步以及三大元老Massive Attack、Po
rttihead、Tricky在94、95年后迟迟未推出新专辑，于是许多新一代的团体窜起（Morc
heeba、Alpha、Mono、TheAloof、Cibo Matto...等。后来被人们称为“Post-Trip-Hop
”），他们将Trip-Hop与Ambient，R&B、Brit-Hop、Breakbeat、Drum N Bass、Acid J
azz、New Age、甚至Symphony...等结合，而vocal也变得可以是清新悦耳，令人心醉的
，于是Trip-Hop更显多元化，且不再那么让人感到deep、dark，扫除了人们以往对Trip
-Hop邪气阴暗的刻板印象。
abs-track hip-pop
著名Trip-Hop大厂Mo'Wax的老板James Lavelle曾说过“British hip hop lacks t
he lyrical skills of U.S. counterparts,but British kids have got the musical
side”，或许这句话说明了为何DJShadow，DJKrush，DJ Cam等作品中常将vocal舍弃的
原因，没有了vocal不仅突显了其音乐性，且能更让人感受到像欣赏抽象画般想象的空间
；然而，纵使他们的音乐风格为Trip-Hop，但他们却不愿被冠上Trip-Hop的卷标，DJ C
am称其风格为“Abstract Hip-Hop”；
Trip Hop在整个九十年代的高峰期，是在94至95年间。由于Massive Attack的《Protec
tion》、Portishead的《Dummy》和Tricky的《Maxinquaye》三张被喻为Trip Hop的经典
大碟面世，令这种音乐瞬间亦成为了潮流的指针，在Rave Party内大行其道。之后，整
个欧洲以至日本都成为了Trip Hop的侵占地。 除了以上这三位人物外，伦敦音乐品牌M
o Wax都可说是一路奇兵。对比Tricky、 Portishead 以及Massive Attack，Mo Wax旗下
的DJ Shadow、DJ Krush等都比较是冷感一族，而不是死亡使者。再者他们所玩的音乐也
是近于Instrumental Hip Hop和Abstract Hip Hop，虽然是前卫，但更容易为人接受。
其实玩Trip Hop和Hip Hop 的人物实在太多，加上Trip Hop仍在发展中，将来会是何形
式，又会是另一个谜了。
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※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 202.116.64.6]
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