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发信人: eeric (云深不知处), 信区: Rock
标 题: 中国摇滚人巡礼－窦维
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Sep 14 13:00:22 2001), 转信
窦唯出生于1969年10月，对摇滚的追求是从中学开始的。
1988年，窦唯加入了黑豹乐队作主唱，那时的黑豹正处在饥寒交迫的困境中，流行摇滚
风格的专辑一经发行便得到了很大的成功。在“黑豹”，窦唯的才能首次得到充分的展示
。 但流行摇滚到底不是窦唯的理想。
91年10月，窦唯离开了“黑豹”并组建了“做梦乐队”。在那里他创作了那首《希望之光
》（收录于《摇滚北京I》）。音乐极具哥特乐的色彩，很出色。但他们的这次合作又没
有长久。
92年，窦唯离开了“做梦”。在《黑梦》专辑中，作品几乎都是在“做梦”时做的。从
这张专辑中，我们可以对他这一时期有所了解。《黑梦》确实让人感到一种真实的漆黑色
彩。 此后，窦唯继续发展，走入更深的梦中。《艳阳天》是一张让人一听就浑身暖意、
舒服之极的专辑。其音乐婉转深沉，体现了他与众不同的个性。
作为一个歌者，音乐是窦唯的本质，只有 在音乐的纬度上，我们才有必要也才有资格
对窦唯作出真 正有价值的评判。而在基于这一原则的审视中，我们发现： 窦唯其实一直
戏剧性地以“逃亡”的姿态清晰呈现着，无 论是他的生存还是音乐。
窦唯第一次至关重要的逃亡是脱离黑豹，窦唯在“梦” 的情绪化、幻灭感、失落性、
不确定的意象中找到了实践 其后朋克音乐灵感的最好原料，在《黑梦》这一汉乐视野 绝
无仅有的哥特式／后朋克的音乐样板中，窦唯的人声自 由地徜徉在逻辑与现实双重逃亡
的梦境里。到了《艳阳天》， 梦缺席了，但升起的新的图腾不是爱情，而是福音！因着
一种绝对的天主教信仰的缘故，窦唯摆脱了《黑梦》时期 的忧惧、迷惑与彷徨。《艳阳
天》抒发了一种对于至大者 的无比期待、追随与膜敬，福音与赞美诗使一个现世的忧 惧
者获得力量，使一个梦的寄恋者获得解脱。福音与赞美 诗使窦唯获得新的抒情纬度，“
信”取代“梦”成为窦唯 新的音乐理念与精神指引。
《山河水》是窦唯在“信”的指引下，接近现世的第 一次努力。《山河水》沿袭了窦唯
一贯的创作意念：音乐 或旋律是至上的，文字使人声获得节奏并传达某种意味深长的暗
示。在编配 与制作上，窦唯沉浸在ＭＩＤＩ的强大与万能之中。在《山河水》那煞有其
事而又令人难以卒读的堆积辞藻的游戏中，无所不能的卡拉ＯＫ大嘴英雄们 退却了，喋
喋不休的乐评师爷们因为找不到“意义”沉默了。要知道，即使 在只有极少数人懂得欣
赏（或认可）窦唯音乐才华的圈内，窦唯在歌词上的 智商也普遍受到质疑。而现在，窦
唯居然变本加厉地把他的文字游戏发挥到 了极限，《山河水》显然成为对弱智的嘲弄，
不是我们眼中的窦唯，就是窦 唯眼中的我们。
在《山河水》那闪耀着刀刃般寒光的文字里，我们得出了一个不幸的结 论：当窦唯开
始以“信”的精神支撑打量现世时，他首先看到的是世纪末的 颓败和病变，以及，对于
这种颓败和病变的无药可救的麻木和沉沦。这样的 意念无所不在，它们在冷漠的明暗对
比中大量呈现，这些来历不明的从想象 和拼凑的交媾中诞生的文字，触目惊心地凸显在
华丽的电子音效之中，冷漠 而又顽固地运转，不断考验我们聆听的神经。“我×的现代
好风光哎”（“三 月春天”）！在这个衰败而无可救赎的末世，窦唯终于给了他无处可
逃的处 境一个响亮、恶毒而又无奈的诅咒！
从《黑梦》到《艳阳天》到《山河水》，从“梦”的逃亡到“信”的逃亡 到“×”的
逃亡，窦唯的音乐隐喻与语言成为我们读解末世沉沦与救赎主题的 新鲜文本，它冲破既
有的音乐类型（包括摇滚）的樊笼自由开掘着汉音乐语言 的巨大可能性，这种音乐不会
流行无法流行但深刻地映照着末世的一种处境一 种心境，甚至，在我看来，这种语言游
戏本身也要比某种不切实际的谄媚或 批判要好些。因为，游戏也是一种有力量的态度。
在末世的一次并不合理的检索中，窦唯被远远抛离了音乐，窦唯得到了他 不该得到的
，而他从未得到他应该得到的。
窦唯的心境冷暖自知，窦唯的疑问无人解答，但至少，窦唯应该因音乐 受到我们的尊
敬。在一个偶然的瞬间，我曾经见证了窦唯的爱情。那是北京西郊妙峰山巅 的一处崖畔
，窦唯在写生，他的怀孕的妻子静静地偎依在侧，凝视巍峨的送 子娘娘庙的眼中蓄满深
情……没有什么旅人，算卦的盲者和摆摊的山民眼里 也没有名人，在冬日清冽的晨曦下
，我以旁观者的身份感受到了令人动容的 温暖与和睦，我想我看到了逃亡的幸福。
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爱你，不长...就一生
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