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发信人: eeric (月圆之夜，僵尸复活), 信区: Rock
标 题: 凄美的背后
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Oct 12 07:52:52 2001), 转信
发信人: aerosmith (谱子), 信区: Rock
标 题: 凄美的背后
发信站: BBS 水木清华站 (Fri Oct 12 02:17:57 2001)
凄美的背后
谱子
Thom Yorke出现了，他呆滞地望着镜头，严丝合缝地唱着歌。他面前好
像有层玻璃似的，反光。
哦，那原来是个大瓶子，可能用来装标本的吧。他的脑袋原来在一个瓶
子里。我们看见他一动不动的呆在瓶子里面，毫无表情地唱着《No Su
rprise》。Jonny Greenwood轻巧流畅的吉他声音在耳畔流动，而面前
形单影只的Thom只会慢慢悠悠地唱着。
no alarms and no surprises,
no alarms and no surprises please
有水，水面逐渐上升，过了脖子，过了鼻子，过了眼睛。我看到Thom开
始闭上了嘴，他真的闭上了嘴，音乐还在继续，歌声还在流淌，可是他
坚强地闭上了嘴，而且就那么闭下去，他瘦削冰冷的脸庞、一大一小紧
张的双眼、蓬松凌乱草率的短发，完全浸泡在水里。气泡从嘴边扶摇直
上，他就是那样闭上了嘴。
。。。。。。。。。。。。
水面逐渐下降，他依然岿然不动，直到水面降到鼻孔以下，Thom再也按
捺不住，深吸了一口气，他终于有了动静，仿佛一个刚刚溺水的孩子，
挣扎着起来，然后倔强地张开了嘴：
no alarms and no surprises,
no alarms and no surprises please.
MTV默默结束，他漠然盯着屏幕。在反光的玻璃瓶子后面，倔强而又冷
漠地注视。
百无聊赖的我又一次被Radiohead震撼，挥之不去的是难以言表的画面
感。仿佛他们所有的歌曲里都有一个故事，而故事的主角永远都是静静
的美丽和荒凉。
从梦里醒来吧，擦干你的眼泪，今天我们要逃离，逃离这里。
快备上行李，打扮整齐，不要让你爸爸听见，不要等到灾难出现。
呼吸，保持呼吸，千万别丧失勇气。
呼吸，保持呼吸，我自己无能为力。（《Exit Music》）
这是Thom为后现代版的《罗密欧与朱丽叶》编配的片尾曲。本来Thom想
用一些莎士比亚的句子，但是他最终还是决定自力更生。当朱丽叶手拿
科尔特式45手枪对准自己的额头时，Thom顿悟到了这首《Exit Music》
，他永远都不明白为什么他们为什么不逃离这个地方。于是他打造出这
首歌曲，讲述一对恋人如何赶在灾难到来之前暗渡陈仓。
然而，如同那云山雾罩的《Creep》一样，虽然Thom只说它来自于一个
醉鬼的胡言乱语，可是那厚积薄发的颓唐声响以及魔鬼天使杂糅而成的
毁灭诗句，引来的只是更多顽固不化的歌迷和乐评人的猜测和争论。T
hom好像总是有意无意地磨平所有的快乐和复杂，而让纯粹简单的痛苦
在他的声线和歌词中忽隐忽现。在《Exit Music》的结尾，他突然把经
心雕琢的毁灭感全盘托出，我们还没来得及带离梦境，他就把我们直接
送入地狱。
唱首歌吧，好让我们温暖一下。
这里好冷，好冷。
你可以有气无力的笑，
希望你的规矩和智慧把你窒息。
我希望你窒息，我希望你窒息
我希望你窒息，我希望你窒息（（《Exit Music》）
Thom从不像现在的Rap Metal或者Hip Pop里面的歌手愤怒地向人群竖起
中指，他只是站在黑暗的角落里咬牙切齿地漠然哼唱。他用气若游丝的
声线描绘着身边的一切，再哽咽着咆哮着把我们拽到魔鬼面前。他把愤
怒加工成不温不火的低吟浅唱，让你善良脆弱的神经瞬间土崩瓦解。这
是另外一种惨淡而有效的折磨方式，因为在凄美的背后，Thom毫不留情
地把一切涂上了漆黑的绝望，而我们心有余悸地陶醉其中，让心率在窒
息中逐渐衰退。
不羁的Thom坦言自己经常四处闲逛，喝酒打架，然而他又不忘纠正他所
谓的打架，就是自己刚刚加入，就被别人一下打晕在地。在这个平均身
高不足1.70米的乐队里，瘦弱的，无助的，天生残疾（包括Thom在内，
两个成员患有眼疾）的英国病人们，捕捉着夜空里转瞬即逝的流光，不
遗余力地绘制自己的不满，幻想和绝望。而我们莫名其妙的陶醉其中，
想要抓住每一个擦身而过的影子，只有偶尔轰烈的吉他和高频的叫喊，
才能让我们感觉一丝现实的存在。
《Ok Computer》就是这样一张专辑，它是一份Radiohead身处过渡期时
打造的一份优质作业。虽然在录制过程中，Thom就不耐烦地宣称：“我
们现在不去听任何一支以吉他为主的乐队，我们以自己是这种乐队中的
一员为耻。所以我们现在抱回一堆键盘开始练练手，一旦开始厌倦了，
我们还会拿起吉他。”不过，这张专辑还是明显地倾向于前一张《The
Bends》的感觉。吉他的声音清晰可闻，电子音效的加入，使得音乐延
展了时空的领域。很多人认为这是Radiohead一张去粗取精的讨巧（美
国人）式的作品，其实，是因为电子效果的引入凝聚了更多的空间张力
，从而使流畅的弦音变得更加丰富和谐，自然比《The Bends》和《Pa
blo Honey》中毫不掩饰的行云流水更加耐人寻味。Thom的内敛、冷静
而又时时出乎意料的唱腔，也在电子化的背景中凸现得更加飘忽自如。
Thom也因此一发而不可收拾，在后继的《Kid A》和新近推出的《Amne
siac》中，他干脆把乐队化整为零，所有音符和思想都变成了采样器里
的符号，可是，问题又出现了，过滤掉吉他声的Radiohead让很多旧日
的歌迷们不禁满腔愁肠。
谈起这张专辑，我不能不提起最后那首由吉他手Jonny Greenwood创作
的《The Tourist》，一首被他认为最有空间感，最适合作为专辑结束
曲的歌曲。这是一首极端奇妙的作品，Jonny解释说，一个阳光明媚的
早晨，Thom在法国的一个广场上闲逛的时候，发现很多美国人匆匆而过
，他们好像计划在10分钟里消化掉所有的景色。Jonny为此而震惊，他
不允许这帮美国老如此暴殄天物。他写道：
它对这我大叫着，
好像见了鬼一样，
我猜它只看到一束流光滑过，
快得没人能够捕捉。
有时候我能量过剩，
这时候你就会看到光彩奔腾，
他们问我你这该死的要去向何方？
竟以每秒1000英里的速度飞翔。
喂，慢一些吧，慢一些吧。
白痴，慢一些吧，慢一些吧。（《The Tourist》）
我们看到了什么，若隐若现的吉他失真中有人飞快的奔跑，他们像流星
般划破黑夜，那不是法国街上东张西望的美国人，那是Radiohead把凄
美尽情挥洒，那是音符中流光飞转的图画。
去听听《Ok Computer》，无论是童心未泯的《Subterranean Homesic
k Alien》，末日情怀的《Karma Police》，还是戏謔调侃的《Fitter
Happier》。Radiohead千钧一发的惊喜就在这些凄美的背后。
2001-5-24 凌晨
注：已发表在Tom娱乐频道。
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你的宝剑在嘟！！！！！！！
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爱你，不长...就一生
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