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发信人: goldenbullet (红楹印第安***西进悲剧的重演！), 信区: honglou
标 题: 流水空山有落霞--试析薛宝琴（五）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Mar 27 21:27:53 2004), 转信
流水空山有落霞--试析薛宝琴（五）
五、芳颜究属落谁家?
为什么脂砚斋等各家对宝琴如此讳莫如深?
我的理解是，她后来的情节是干犯了“皇禁”，暴露了曹雪芹的“伤时骂世之旨”
。为了躲避这一问题，批书的人谈到她只好打一个“副十二钗”的哈哈。所谓“迷失”
者，这个词本身就欠通，对于一件东西、一部稿本“失”是可能的，“迷”字便模糊得
可以。谁见过一本稿子发了“迷”走失的?迷进石头八卦阵里了么?
因此，我认为《红楼梦》后数十回的湮没不是什么“迷失”，而是封建势力围剿的
“胜利成果”(具体情况当然复杂)。愈是反封建性质强烈的内容，便愈是“迷失”得干
净。但也正因如此，便愈值得我们如今查古书、寻线索、晶批语、细考证，去那烧尽的
残灰里扑金银，觅珍宝啊!
现在须回到她的十首诗谜上来了。这是了解她这个人今后去向最完整的一份资料。
根据这份资料，似可以探索出琴姑娘的命运之路。
蔡义江同志的新书《红楼梦诗词曲赋评注》的《备考》中谈了他对十首怀古诗的看
法。他正确地认识到，这些诗谜“另有真正的、有意义的‘谜底”’，存在着“谜外之
谜”，是“人生之谜”。
但是，值得商榷的是“谜外之谜”究竟为何物。蔡同志认为“《红楼梦》的‘录鬼
簿’，是已死和将死的大观园女儿的哀歌。”并依次将十首绝句的谜底断为总说、元春
、李纨、风姐、晴雯、迎春、香菱、秦氏、金钏、黛玉。
我认为，既为“《红楼梦)的‘录鬼簿”’，那么起码对大观园中的主要女子不应有
所遗漏(不必谈尤二、三姐等人了)。如湘云、(甚至宝钗)、妙玉、鸳鸯、司棋等在书中
的分量是很重的，而且都没有长命征候，为什么“录鬼簿”不包括她们呢?
上述诸九人(除金钏外)的命运，“册子”上早注得明明白白，何必要再一次用更隐
晦的诗来重复原来显亮的判词呢?这样猜谜，不过是把“俗物”当成“人”来猜，仍旧没
有离开普通猜谜法的窠臼。
我认为“人生之谜”的说法很对，但不是别人的人生，而是她自己的人生。十首诗
谜是宝琴的自说、自唱、自悼、自挽。所谓“却怀往事”是正话反说，全是她的“后事
”。现在我将10首诗谜分成四个层次综合起来试析一下：
第一、二首诗为第一层，如鼓儿词的开场白，总地叙述自己一生遭遇。在激烈的政
治斗争中面对四面楚歌的困境，虽有外戚(贾府——马援)的莫大功劳，未能免去垓下香
殒的命运。
第三、四首诗为第二层，是第一层意思在精神上的延续。讲自己在湍急的政治旋涡
中无法摆脱“牵连”的景况和自己不计“名利”、报答知己、义无反顾的心情。
第五、六、七、八首诗为第三层意思，是演义式地叙述事变的经过和自己身处事变
中的态度。先讲皇帝的无道(隋堤风景)，再讲自己与爱人、知己朋友分离的无可奈何和
惆怅心情，既而讲自己被谗逐、被赐死。
第九、十两首诗，是述志、言情、畅谈自己对“事变”的感想和自己忠贞不渝的风
骨。最后“团圆莫忆春香到，一别西风又一年”，为“西风残照、汉家陵阙”意境的变
调，颇有“呜呼哀哉，伏惟尚飨”的味道。
串连起来看，十首诗谜与自叙“墓志铭”颇有类似之处。
这种破谜的办法当然异乎寻常。但是，当其他普通的解法无济于事时，这种办法就
是一种合乎逻辑的途径。
为了把这一问题说得更清楚些，按照十首诗的内容和我的思维线索，取“《好了歌
)注”形式同样用歌唱出来。“把势”不好，请诸君看个意思：
魏吴交兵，只误得苍生不幸，
忠良遭谗害，
嗟讶又得甚用?
名利俱虚话，敢怨他人嘲讽?
君不知，
我乃是为报知已，
才落得这般儿形容!
不敢当，风流天子君恩重，
怎知奴本桃叶女，
厮配得人间情种，
景不堪渡口临流别离情。
孰能料，一封诏命颁九重，
落得个
黄昏夕阳照青冢，
马嵬坡前系白绫!
红颜薄命今方信，
自古原来一般同。
事虽难遂情已尽，
何况是“已经勾引彼同行”!
叹人生本无定
哪得个杜丽娘死而复生?
献丑了!不知能算得解悟否?如果这一解可以成立，《好了歌注》中无人加批的“正叹他
人命不长，哪知自己归来丧”加在宝琴身上如何?
我们知道，宝琴初人贾府，曾受到无上的宠遇。贾母欲将为宝玉求配，但亲事未成
，原因是当时已“许了梅家”。但后来情况发生了变化。梅家得罪外调，梅公子病死(梅
折)。“未放定”(请注意，当然是“放过定”了，但绝对不可公开，那样宝琴就得未嫁
守寡)的宝琴当然可以另嫁。但是，与宝玉冷饭重温断无是理。那么，她嫁到哪里去了呢
?
薛家有财无势，投奔贾家为的是找一棵歇凉大树。他们进京的真正目的，是为了将
女儿奉献给皇家，为“公主侍读”才人、赞善之职，寻找一座硬硬实实的政治靠山。但
这件事宝钗却设有成功。书中既交待，那就是泡了汤。顺理成章，宝钗的这一使命，应
将由此比她更漂亮的宝琴承担起来。而且果然如愿以偿，宝琴也入宫了。
她可能没有上升到贾妃那样的地位，就遭到了政治上急剧的变故。寅年卯月，贾妃
死了(赐死之说是有道理的，但是否因柳湘莲的“造反进逼皇城”而引起，值得进一步商
榷)。接着，风云突变的形势急剧恶化，贾府被抄，事连着薛家，一败俱败。这阵，她就
非卷进去不可了。
薛家与贾家政治上的联系，必然促使她通过某种关系或自己直接出面为贾家说项。
不料却被忠顺王的势力打击或出卖，反而惹起“圣人”的“龙心大怒”，下令追查她这
种“妇人干政”的罪，又查出宝琴未人宫前与梅、贾两家的一段风流艳史，她就身获“
欺君”重罪，不可避免地要被赐死了。
我相信，这是十首诗的真正谜底。当然，仅仅靠这10首深邃得如桃花渊水一般的谜
语来断言她的那些结局是很不够的。因此，我还想再提出一些证据来说明我的结论：
(一)贾母赠裘
对于这种裘，曹雪芹下了极大功夫，反复进行渲染，以至于弄到只要一想到宝琴的
形象便总觉得她始终披着这件“金翠辉煌”的斗篷。
什么名字呢?原来是一件“凫靥裘”，乃是“无厌求”的谐音!
真是一个好名字!也许我的见识少，孤陋寡闻，但野鸭子总还是见过的，那头上的毛
长不过二分，色泽也并不十分出奇，谁能相信“用野鸭子头上的毛”织裘这样的鬼话?
完全可以断定，这是作者用曲笔在讥讽薛家。即湘云说的“只配他穿”也像是挖苦
话。
(二)芦雪庭即景联句中宝琴的诗句
为了表述方便，我将其全部摘出，采取加批的方法进行说明：
麝煤融宝鼎，
绮袖笼金貂。 宝琴句
光夺窗前镜， 宝琴句
香粘壁上椒。
批：宫中之景，宫中之物，宫中之人!谅贾王史薛家族之显赫，亦
不敢自建“椒虏”!
野岸回孤棹，
吟鞭指灞桥。 宝琴句
赐裘怜抚戍， 宝琴句
加絮念征遥。
批：随驾出巡的风度和气概。
泥鸿从印迹，
林斧或闻樵。 宝琴句
伏象千峰凸， 宝琴句
盘蛇一径遥
批：“伐柯”的来了，可以听到砍树的声音。可以看到“伏象”
(我意指忠顺王一伙)在“蜂凸”那里搞鬼。
僵卧谁相问?
狂游喜客招。 宝琴句
天机断缟带， 宝琴句
海市失鲛绡!
批：“一饭之恩”尚且死不能忘，面对“僵卧”的贾家岂能袖手旁
观!尽管是咎由自取，尽管是吉少凶多。
烹茶水渐沸， 宝琴句
批：宫中斗争激烈，局势将近揭晓。
埋琴稚子挑。 宝琴句
批：冤死无辜，下场惨烈。可参看蔡义江《红楼梦诗词曲赋评注》该条(1979年北京出版
社第l版第237页)。
月窟翻银浪， 宝琴句
批：漫天缟素。
或湿鸳鸯带， 宝琴句
不雨亦潇潇。 宝琴句
批：痛苦的泪水，尽情地淌吧。
(三)宝琴填的《西江月·柳絮词》
汉苑零星有限，
隋堤点缀无穷，
三春事业付东风，
明月梅花一梦。
几处落红庭院，
谁家香雪帘栊?
江南江北一般同，
偏是离人恨重!
“汉苑”是汉代皇家禁苑，而她不过是那里的“零星”；“隋堤”是隋炀帝游幸故
址，而她只是岸上无数供皇帝玩赏的“点缀”品中的一件而已。“三春”的事业尽付东
风，那么余下(贾府共有四春)的一春呢?不恰是“三春”么?只有元春的“事业”似尚可
以(可以挽回颓败命运)也不过落得个“一梦”罢了。
至于“几处”、“谁家”以及“离人恨重”的含意则较为明显，可说是她无法排遣
忧郁心情，面对命运无可奈何的曼声叹息。
(四)关于“梅”和“柳”
在宝琴的活动中和诗词里，“梅”和“柳”的分量占得很重。她的雪中折梅、捧梅
，她的《咏红梅花》诗，似都是以梅自喻，热爱梅花的风度、赞颂梅花的骨气、讴歌梅
花的艳丽。但在以“柳”为题材写作诗词时，她的情绪就发生明显的变化，总有那么一
点怨气。从《柳絮词》、《广陵怀古》和《梅花观怀古》中都可以感受到她对“柳”的
不满。如果说《柳絮词》只是有点低沉哀怨的话，那么《广陵怀古》就近乎讥讽，还带
有一点淡淡的自我解嘲。
在《柳絮词》和《广陵怀古》中，她都把“柳”与“隋堤”联系了起来，这就不能
不引起人们沉思，天下有柳的地方可谓多矣，为什么偏要说“隋堤”之柳呢?“章台柳”
不比隋堤柳要出名得多?为什么不说“章台点缀无穷”或“章台风景近如何”呢?这就不
能使人不相信，曹雪芹笔下的琴姑娘，对隋炀帝一样的昏淫暴君有着一种特殊的幽怨。
所以，“不在梅边在柳边”这句旧戏词在这里完全是反用，是怨词。读者只要想一
想那个“梅”字能够给这位后来失意佳人多少美好的回忆，就不难理解为什么她对“柳
”是那样地厌憎了。
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青青子衿，悠悠我心；但为君故，沉吟至今。
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