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标  题: 二、《红楼梦》诗词是文学史上的一次重大变革
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Dec  5 20:20:41 2006), 站内

  小说中有诗词,不是曹雪芹《红楼梦》的独创。在《红楼梦》之前,小说家们已经在运用
这种创作模式了。早在唐代的传奇小说,例如元稹的《莺莺传》中,女主人公莺莺给张生的
情诗《明月三五夜》即是。到了明代,白话小说中夹着大量的诗词曲赋,成为极为普遍的情
景。但是,那些诗词曲赋,虽然也不无精品,其中的多数是可有可无的闲文,读者完全可以
不去读它,无碍于对小说主旨和人物的了解。
    这种状况到了明代的几部小说名著的出现,发生了重大的变化。作者们开始注意到把诗
词曲赋和作品的整体有机地联系起来。《三国演义》全书开首的那首《临江仙》词——《滚
滚长江东逝水》,气势磅礴,一股浩然之气与宁静淡泊并存;读过之后,更有一种意犹未尽
、引人入胜的感觉。这词高度概括了作者创作这部长篇名著的某种心态。虽然是清初毛宗岗
父子从明代杨慎(1488~1559)的《历代史略十段锦词话》中移植而来,却成了《三国演义》
这部名著难以分割的有机成份。而书中著名的《诸葛亮吊周瑜》祭文,是四言诗,成了全书
表现诸葛亮的外交策略和狡智性格的不可缺少的成份。在《水浒传》中,表现小说整体思想
和人物性格的诗词,也有很多,且有浓厚的民歌风格。“智取生辰纲”中的“赤日炎炎似火
烧”,不仅内容上紧扣作品意旨,在艺术风格上,也是作品整体的有机部份。而像宋江的《
浔阳楼反诗》,船火儿张横的“老爷生长在江边”等诗,在构成作品的整体思想和艺术上,
是绝对不可缺少的。其他如《金瓶梅》《聊斋》,用诗词韵文作为小说主旨和刻画人物补充
手段的情况,很多,且很出色。《金瓶梅》第8回潘金莲“寂寞空房弹琵琶”的那段《琵琶
唱词》,孤立来看,下流不堪,却是小说情节不可或缺的因素,是潘金莲这个淫荡妇人心理
和性格的活生生的写照。《聊斋?席方平》中那篇“二郎判词”:“???金光盖地,因使阎摩
殿上尽是阴霾;铜臭熏天,遂教枉死城中全无日月???”是小说主题的概括与深化,读来令
人心膻肉跳。《红楼梦》的《芙蓉女儿诔》,受此影响极大。
    上述这些名著中的诗词韵文,在与作品整体的融合方面,作用巨大,意义深刻。然而,
作品中游离性的诗词依然占很大的比重。《三国演义》中的“后人有诗赞曰”,多系蛇足。
《水浒全传》中的“正是”、“但见”,其诗多系续貂,味如嚼蜡,读者多略去不读。作家
出版社出版的七十一回本《水浒》,将这些诗词韵文全数删去,是对的。
直到曹雪芹的《红楼梦》,吸取了前人小说创作中的经验和教训,将诗词韵文全部融入到小
说创作的整体结构之中,小说诗词由游离性到整体性的变革,才算真正完成。
    《红楼梦》中的诗词曲赋,已经跳出了其本身的作用而成了小说不可缺少的有机组成部
分,这在我国古代小说创作中,是一个重大的转折点。《红楼梦》为小说的散文和韵文的有
机融合的创作,树立起了一座不可逾越的丰碑。
    丁武光同志在他的《百态人间红楼梦》中,所论的“红楼梦诗词”,正是立足于这样的
视角,所以能把诗词的意义分析论述得准确、透彻,令人肯首赞同。他说:
    这些诗词曲赋是小说整体结构的重要支撑,是小说艺术价值不可缺少的组成部份???只
有从小说 这一文字的价值取向去看,对《红楼梦》诗词曲赋的艺术价值和深层意蕴的挖掘
才是无穷无尽的。
    这段话可看成是对《红楼梦诗词》的研究和阅读欣赏的基本原则。

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