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发信人: warhua (惊风), 信区: Marvel
标  题: 萨满舞[zz]
发信站: 荔园晨风BBS站 (2005年12月30日22:22:15 星期五), 站内信件


萨满教与萨满舞的文化特征——萨满舞的表演形式

    萨满教与萨满舞的文化特征——萨满教起源于远古,据史料记载,中国北方古
代先民,如肃慎、匈奴、乌桓、鲜卑、柔然、突厥、回鹘、黠嘎斯等,都曾有与萨
满教有关的原始宗教活动,萨满教后来发展为居住在中国北部的阿尔泰语系民族普
遍信奉的宗教,这些民族曾有或仍有狩猎与游牧的经济生活。萨满是萨满教巫师的
通称,源于通古斯语“激动不安和疯狂乱舞的人”。各族对萨满(巫师)的称谓不同
,但其都经过严格的训练,掌握各种法术与技艺。

    萨满舞俗称“跳神”,是巫师在祭祀、请神、治病等活动中的舞蹈表演,属于
图腾崇拜、万物有灵宗教观念的原始舞蹈,至今在蒙古、满、锡伯、赫哲、达斡尔
、鄂伦春、鄂温克及维吾尔、哈萨克、柯尔克孜等民族中仍有遗存。萨满舞的文化
特征体现在与萨满教有关的神话故事、请神的唱词、鼓的击打与各种法器的运用之
中。萨满跳神的神歌,多是经口头传下来的,其歌词既反映出本的民族心理,也是
萨满舞蹈形象的描述。萨满舞的动作是人们在母系氏族——父系氏族发展阶段,对
原始渔猎、采集、原始农耕、牧畜等劳动生活的反映;对动物、植物、无生物作为
图腾崇拜原始观念的反映。萨满教神话传说中和动物有关的居多,因此,萨满舞中
多有熊等动物的形象。

    从现在萨满的神衣、法器、跳神中,还可看到原始氏族生活与自然崇拜、图腾
崇拜、祖先崇拜产生时代的原始文化的痕迹。如鄂温克族萨满——牛拉,她把神衣
上缝的12对小铁片解释为人的12对肋骨,它能为人治病消灾;达斡尔族萨满——黄
格,她把神衣上360颗贝解释为一年的360天,腰间系着24条腰带的法裙,表示24个
节气,达斡尔族崇拜鹰,舞蹈中有模拟鹰的形象;鄂温克族萨满舞的服饰要缀以兽
骨、兽牙,所用的抓鼓既是法器又是伴奏乐器,其鼓面与鼓槌都要包以兽皮,表演
中有模拟熊与鹰的形象;鄂伦春族萨满头戴鹿角神帽,表演中有鹿与熊的形象;赫
哲族萨满的抓鼓要蒙以鹿皮,每年春、秋两季鹿神节时,萨满要跳鹿神舞。





    萨满舞的表演形式——鼓在萨满舞中起着重要的作用,它是主要法器,又是跳
神时的伴奏乐器。萨满认为鼓是坐骑,可以乘之飞升天上往返人神之间,鼓声具有
的神秘作用,可以沟通人、神对话和请来各种精灵治病,萨满跳神时鼓点的节奏非
常丰富。萨满舞一般又分祝祷、请神、神附体、送神等部分,各族萨满表演的内容
、所用神鼓与其他法器、神衣可分三类:

    l、使用抓鼓,有专门服饰,上面坠以各种精灵象征的饰物,也有围以腰铃的,
表演内容以模拟动物为主。

    2、使用单鼓,有专门服饰,表演多样。蒙古族萨满戴有鹰、神树等饰物的法冠
,着红衬裙,外罩有16—24条飘带的法裙,从腰部两侧向后围腰坠有9—12面大小不
同的铜镜,左手持单鼓,柄端缀有小铁环,右手持榆木鼓槌,舞动时饰物叮当作响
,彩裙随舞蹈飘动。蒙古族萨满的鼓点有多种节拍,同一曲调中2/4与 3/4、2/4与
3/8、2/4与5/8、3/8与4/8等可交替使用。萨满跳神时多为二人,一主一辅。边击鼓
、边唱、边舞,两人交叉是圆场,舞步轻慢。神附体后,主萨满放下单鼓,在另一
萨满的激烈鼓声中双脚高跳重踏,又向左、右两侧作平步连续转,技高者可转百圈
以上。有时还要双鼓、刀等神器。

    满族萨满有家萨满与职业萨满之分。前者主持本族的祭祖、祭神,后者为人驱
邪、治病。萨满戴神帽,腰间系多个长形腰铃,持哈马刀、铜铃、神鼓等神具表演
,满族的萨满既用抓鼓也用单鼓。家萨满祭祖时,族人击单鼓、扎板、大鼓等为之
伴奏。萨满持不同神具边歌边舞,并在和谐的腰铃、鼓声中跳跃,旋转。神附体后
,萨满即模拟各种神灵的态势,家神附体时,以不同舞步表演不同的人物神态,表
现野神时,则模拟鸟、熊、虎等动物形象。

    3、使用手鼓,无专门服饰,如维吾尔、哈萨克、柯尔克孜族等。维吾尔族萨满
(巴赫西)治病的活动称为“皮尔”,举行时要从天井系粗绳基于地上,并有比较隆
重的仪式。仪式开始时,巴赫西先读经、作祈祷,并持神刀在病人前舞动,然后,
在鼓声中围着绳子跳舞,接着率女巫师跳舞,最后率病人跳舞,并不断地催促病人
围绳舞动。巴赫西使用的手鼓鼓点丰富多样,舞蹈虽都带有神奇、肃穆色彩,但具
有不少优美舞姿,围观者众多;柯尔克孜、哈萨克族的巴赫西不用手鼓,而是边弹
奏库姆孜、冬不拉边唱念经文,或是挥动短刀、鞭子作些驱邪的舞蹈动作。


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※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.110.129]


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