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发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标 题: 想起了August Sander——关于《悲情城市》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 13:11:27 2001), 转信
作者：hobbes／转自：北京电影学院BBS
总是那个镜头：在翠绿的山顶上，俯视着大海，大海看似平静。一时间，沧海
桑田. 然而心里却在计算着屏幕那被磁化的面积，浮躁的心如何体会这般风景。
好象两个世界。小屋子里人头攒动，好象在过一个节日。门开了又关，灯开了
又关, 手机开了又关，然而心情有怎能如此的开了又关。文雄骂骂咧咧的打开电灯
，凝重的画面马上打开了另一个世界。于是各自开始寻找一个合适的缝隙，在夹缝
中，试图捕捉那小小的电视所传达的讯息。而导演，又常在这本已狭小的屏幕上用
门框，窗棂构造出深一层的枷锁，仿佛这人生必须在这些桎梏中勉力前行。
镜头下的历史，有几分是真实。习惯了用镜头刻意制造的视角，倾向性的话语
，却忘却了历史的真实。在最后文清一家人的合影中，孩子始终是在哭着，不耐烦
的翻滚, 仿佛预感到即将来临的不幸。可是在最后的相片中，孩子的表情却完全象
是在笑着, 跟凝重的照片添加了些许快乐。而这影像也要作为历史留存下去。这是
历史的真实吗? 在医院的走廊里，永远是在另一端看着，看夜里，受伤的人们被抬
进来，而广播里，破喇叭放出陈仪扭曲的声音, 如果十年后，当同样的话出现在书
本里的时候，它代表了怎样的真实呢?
于是摄像机就在那里默默的看着，使人不自觉的产生距离感。然后，就慢慢的
，慢慢的，被溶化了进去，感觉自己就象半山腰上的一棵树，街对面的一个招牌，
地面上的一颗石子，只在静静的注视。文良被送回来的时候，自己就好象是厅里角
落上的一个挂钟，看着空荡荡的屋子里，突然有人奔进去，然后有人跑出来，越来
越多，听着静静的院落里，突然有急促的脚步声，然后声音也从宅子的各个角落响
起来，呼喊和碰撞声在蔓延。可是自己，看着面前熟悉的人来回的奔走，纵使稍稍
的扭过头向门口看一眼也是不可能的。这就是我能看到的历史，镜头默默的承载着
一切。
看着文清在自己的工作台前默默的修理着底片，突然想起了August Sander，
世纪初伟大的摄影家。他拍摄的是各种各样的人像。在他的影像中，没有特意安排
的构图，每个人都是显得有些做作，他们在镜头前努力表现出自己最想为外人看到
的表情和姿态。然而时间的刀在他们身上留下了不可磨灭的烙印，在各自的表情后
看到了生活的叹惜，历史的沉重。
同候孝贤镜头下自然的生活相比，Sander的作品仿佛是如此的格格不入。而我
却始终把他们两人的作品联系在一起。对我来说，他们是如此的相通。
“Sander平静地观看，他的相机不带热情地追寻德国人的心路历程…… 当我
们在那失去的岁月搜寻那些面孔时，我们惊愕地看到自己的反射。”——John
von Hartz
在悲情城市里，有如Sander的作品，每一个镜头就象一面镜子，唯其如此，那
个时代的人的真正感情才能真实的显现吧。如果全是那样，我的心情，也会在影片
中无数的镜子下感到寒冷，不知道自己感觉到的是痛苦还是什么。
好在影片毕竟是影片，在如此的真实下，我们终于不必被这沉重压得透不过气
来。看到文清和宽美的纸上对白，每每用印刷体工工整整的映在大幕上，好象已经
成了不能忘却的历史，心中就格外的温馨。客观的介入，主观的淡出，也许才是回
忆真正能够进入心灵的一种办法吧。
“那时候我比较年轻，所以感觉上好浪漫，每次透过摄影机在远远看演员在动
，好像有一种怀念过去的时间空间的感觉。”——候孝贤
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婆婆，
每次我去看我那个还不会说话的小表弟，
我就想起你经常对我说：我老了。
我也想对他说：
我老了。
—— 阳阳
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.0.150]
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