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发信人: solo (solo), 信区: Film
标 题: 自由的风景：大陆的文学与电影(三)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Dec 28 12:33:12 2001), 转信
自由的风景：大陆的文学与电影(三)
网易报道 顾小白
二、张艺谋的改编电影
如果说张艺谋是中国影坛的改编大师恐怕不足为过，至今为止除了他尚未拍竣
的新作《英雄》以及当年那部商业烂片《代号美洲豹》之外其余电影全部改编自小
说。由于“张艺谋电影”在世界影坛具有其独特意义和象征性，因此他便相应地捧
红了一批作家，其中包括在文学爱好者中大名鼎鼎如雷贯耳的余华、莫言、刘恒、
苏童等中国文坛的中流砥柱。总体说来，张艺谋的改编作品与原作相比都丧失了很
多东西，而流于为人所诟病的形式主义。《大红灯笼高高挂》尽失苏童最具代表性
的绮丽诡谲，变成了相当老土的旧社会批判；《活着》弱化了余华在原著中精心营
造的人性气息和从容大气，沦为拖沓冗长的匠心之作；《幸福时光》更不用说，莫
言那看似现实主义实则超现实主义的原著《师傅越来越幽默》被张艺谋彻底糟蹋了
。也许《我的父亲母亲》还算对得起原著吧，可是我觉得那两样东西都不是什么好
东西。
说到底最令张艺谋绽放异彩的电影还是《红高粱》和《菊豆》，那是两部最适
合用他所擅长的“个人形式主义”去演绎的电影。恣意汪洋的莫言作品在那个时期
就是无边无际的高梁地还有不见棺材不落泪的血性汉子，张力十足的刘恒作品在多
年以前就是欲壑难填的小村庄还有愈压抑愈反抗的情欲冲杀。那种看似不加节制的
电影风格将文坛两大虎将的个人风采淋漓尽致地挥洒出来，同时又强烈地注入了张
艺谋本人的美学观念，于是《红高粱》和《菊豆》便成了改变作品中的典范。
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