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发信人: Arcadia (黑色星期六), 信区: Film
标 题: Re: 《中国》回到中国 ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年12月05日12:24:42 星期天), 站内信件
刚好前些时间看到这文章
台湾孩子第一次看到的「中国」
作者: 游游鱼儿
小瓜呆是1963年生在台湾的「中国人」，1969年到1975年读小学，那时大概有些网友们，
还在「实拟虚境」的中国「大革命」里。
虽然国民党一直教育我们是「中国人」，也坚持要「消灭万恶共匪，解救大陆同胞」，但
当时台湾与大陆隔绝已经20多年了，到底什么是「共匪」？什么是「大陆」？连我这种外
省人的小孩都搞不清楚，更何况是占人口绝大多数的台湾孩子。
当时台湾的电视里，很少出现「匪区」的新闻，即使有，也只是主播读干稿，不会出现任
何连续画面，连单幅的照片都没有。国民党整天教我们「杀朱拔毛」，但朱毛到底是谁？
长得什么样子，就算两位老人家走到台北大街上也很安全，因为根本没有台湾人看过他们
的照片。
地理课本里提到的中国，依旧是20年前国民政府统治时的资料，分成35省，2个地方（外蒙
与西藏），小朝廷的疆域依旧是美丽的秋海棠，而非丑陋的老公鸡。人口永远维持在4亿，
福建省没任何铁路，归绥、迪化、镇南关、抚远等「封建」地名照样使用。历史课本里19
45年之前没有台湾，1949年之后没有大陆。
后来反对国民党的势力，逐渐增加「独立」的诉求，于是出现了一种电视节目叫「锦绣河
山」，每次亮出几张旧的黑白照片，我们才稍稍知道什么是长江、黄河。但绝不是有大坝
、有铁桥的那种长江、黄河，而是长竿行、老残游记里的长江、黄河。
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70年代初, 在多年的关门政策后, 中国政府想要向西方宣传展示中国的革命成果, 而这个
工作最好是请西方的电影工作者来做。
由于安东尼奥尼的左倾特色，因而被中国政府选中,拍摄了他一生最长的一部影片。但影片
出来后，中国政府又发动人民，开展了一场轰轰烈烈地批判「资产阶级大毒草」, 不知网
友们有谁当时曾开会批判这 「反华小丑」？
当时的台湾就更好玩了，左倾的安东尼奥尼，别说他的纪录片没人看过，就是这名字也没
几个人听过。但基于「敌人的的敌人就是朋友」，台湾用三台联播的方式播放这部纪录片
，还规定学生都要写报告。因为这缘故，安东尼奥尼成了我第一个认识的国际性导演。
小瓜呆找出小学时的日记，三台联播剪辑过的纪录片《中国》，是在1974年的2月2日。小
瓜呆日记上说：「这是我第一次看到天安门；爸爸说，他也是第一次看到。」
看到一个老头踩着自行车飞奔经过好大好大的广场，是我第一次「看见」的中国。我那些
出身农家的同学，偷偷告诉我他的发现，原来人民公社好象没有课本里画的要用人代替牛
来拉犁。
网友们不要笑，那时台湾农村小孩最怕共匪的地方，就是他会让小孩去拉犁，后面还有个
面目狰狞、穿著毛装的匪干，拿着鞭子在打拉犁的小孩。那张小学国语课本里的插图，对
农村那些整天拿鞭子打牛拖犁的孩子来说，这张图的「反共」效果高达99分。
成年之后，小瓜呆再次看到这部电影，还是吓了一跳。原来小时候我所看到的「中国」，
即使画面都一样，但国民党把彩色拿掉了成为黑白，再加上一些凄惨低沉的配乐，马上增
加「恐惧」「疏离」的效果。
小瓜呆怀疑史帝芬史匹柏拍「抢救雷恩大兵」，最后将镜头从黑白变彩色，是侵占了当年
国民党政工的知识产权。说真的，中国人如果不把这些精力花在无谓的「内耗」上，今天
的世界会变成怎样还真难讲。
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中国批判安东尼奥尼的活动持续了将近一年，那一年究竟发表了多少篇批判文章，现在已
难以统计。因为仅在1974年2月和3月间发表的部分文章，就结集了一本200页的书，名为《
中国人民不可侮--批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》（人民文学出版社1974年6月
版）。
这本书辑录文章43篇，作者来自全国各条战线，其中很多都是安东尼奥尼拍摄过的地方，
镜头里或负责接待的革命干部和群众。
由纪录片而引起「外交」事件，在纪录片史上并不鲜见，然而对于一部纪录片，发起如此
持久、如此规模的全国性批判运动，历史上却不多见。
早在1月30日，《人民日报》发表评论员文章「恶毒的用心，卑劣的手法－－批判安东尼奥
尼拍摄的题为〈中国〉的反华影片」。这篇文章也是《中国人民不可侮》的第一篇。
这个代表官方立场的批判，是以样板戏里「高、大、全」和「假、大、空」的标准，检视
这位国际大导演。「中国」立刻成了「大毒草」。文章里说：
「安东尼奥尼公然站在帝国主义的立场上，说上海的工业『并非产生于今天』，『上海作
为一个城市，则完全是由外国资本在上世纪建立起来的』，而解放后『仓促建立起来的工
业往往只比大的手工业工厂好些』。」
文章里还说：「安东尼奥尼把林县作为『中国的第一个社会主义山区』介绍给群众，但在
影片中，闻名中外的红旗渠一掠而过，银幕上不厌其烦地呈现出来的是零落的田地，孤独
的老人，疲乏的牲口，破陋的房舍......」
当然，除了对「中国」本身的批判，所有的批判必须先从「人」开始，也就是要从安东尼
奥尼个人的反革命经历开始批判。
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50年代末期中苏关系破裂后，中国认为苏修是为了「反华」，所以制作多部反华纪录片。
尤其1972年初的苏联电视纪录片《黑夜笼罩着中国》，是用间接获取的有关中国影像剪辑
而成，由于没有机会直接来华拍摄，可信性和说服力，当然不如安东尼奥尼直接在中国拍
摄的影片。
苏联在国内不断播映安东尼奥尼的「中国」来反华，中国则利用安东尼奥尼的「中国」来
批修，双方都从「中国」一片中，找到了「社会主义正确性」的武器；但夹在两个老大哥
炮火间的安东尼奥尼，却始终有口难辩。
美帝在冷战时期，禁止记者和电影工作者在内的美国人到中国旅行，违反者即被吊销旅行
护照，一直持续到1972年尼克森与毛泽东握手的那一刻。
美国人对「铁幕」的陌生，让安东尼奥尼的「中国」被美国广播公司播映后，不但收视率
告捷，还被评为1973年在美国上映的「十佳纪录片」之一，连尼克森自己都在百忙中抽空
看了两次（《毛泽东．尼克松．1972》第43章，陈敦德着），这更坐实了安东尼奥尼受美
帝雇佣的证据。
然而安东尼奥尼在他的母国意大利，「中国」在威尼斯艺术双年展活动中，被安排在凤凰
剧院上映。中国的外交官，意大利外交部长，意大利驻北京的大使，意中友协的工作人员
，警察，消防队员以及意大利的中国迷乃至「毛fan」们，都围着威尼斯双年展的官员们团
团转。
中国驻意官员强烈抗议放映「中国」，意大利政府也不希望公开放映，然而威尼斯双年展
的官员们，却以维护信息和艺术表达权利的名义进行抵抗。
在放映之前，威尼斯市警察局长还想以「消防安全」为由，禁止凤凰剧院放映任何电影。
然而，这些做法只会让「中国」更加出名，「中国」最后还是在凤凰剧院上映了。
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从《中国人民不可侮--批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》中可以看出，安东尼奥
尼来华拍片之前，就已经是「黄鼠狼给鸡拜年--没安好心」。比如他在来华之前接受记者
采访时曾说：
「我的意图是让意大利观?看一看『带有各种缺陷的安东尼奥尼式的中国』。」（见1973年
5月9日路透社报道）
有些批判文章，干脆直接揭露了他的「反革命」前科：
「翻开此人的历史就知道，原来他在第二次世界大战时期，就投靠了墨索里尼政权，在意
大利法西斯陆军中任职，站在世界各国人民的对立面，替法西斯效劳。他还曾奉法西斯宣
传机关『政治片和战争片摄制处』的命令，编写了吹捧墨索里尼空军的影片《一个航空员
的归来》，得到了意大利法西斯主义者的赏识。在以后的年代里，他又长期与意大利修正
主义分子勾结在一起。冰冻三尺，非一日之寒，安东尼奥尼的反动，是由来已久的。」
但奇怪的是，中国自1931年「九一八」起，就是二十世纪受法西斯主义侵略最惨痛的国家
，中国政府也一直是批判法西斯最严厉的国家，为何会不先做「安全调查」，就邀这样一
个反动的「法西斯分子」来华，拍摄这部「大毒草」？
没有正面表现中国社会的主要矛盾，尤其是对中国人民在文革中取得的伟大成就不屑一顾
，而偏重于捕捉日常生活场景，是安东尼奥尼被批判的主因。《中国人民不可侮》书中提
到：
「安东尼奥尼等人为了达到他们的反华目的，煞费了苦心。他们想方设法混进了中国，提
出了一个要拍什么『偏远的农村』、『荒凉的沙漠』、『孩子的出生』、『人的死亡』等
等的计划，进而又鼠窃狗偷，鬼鬼祟祟，不顾国际信誉，侵犯我国主权，使用种种狡猾伎
俩，采取偷拍、追拍、突拍、强拍等卑劣手段。安东尼奥尼在解说词里自己招供：『为了
不引人注目，我们掩盖了我们的摄影机。』他还恬不知耻地说：禁止拍摄的地方，就『假
装停拍』，暗中继续拍摄；而双方商定拍摄的地方，『就用未装胶片的摄影机空拍』。（
《安东尼奥尼发现了中国》，见英国《画面与音响》杂志1973年春季号）这完全可以说是
帝国主义文化特务的行径。」
其实如果安东尼奥尼真是「帝国主义文化特务」，也许这「中国」不会引起中国那么大的
反弹。但偏偏他是应中国政府之邀而来华拍「中国」的，所以就在中国、台湾、苏联、美
国与意大利都引起然大波。
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台湾自从三台联播剪辑过的纪录片《中国》后，国民党发现效果不错。所以就将晚间九点
到九点半的时间收为「国有」，统一播放「政治节目」。也就是由一台制作，三台同时联
播。
从1976年1月起，三台于晚间9点，联播国防部制作60集的反共剧《寒流》；紧接其后，还
有《证言》(1976.12)、《风雨生信心》(1977.9)、《山河春晓》(1977.11)、《炼狱儿女
》(1978.2)、《这一家》、《艳阳天》、《大时代的故事》(1979.1)等各种的「政治节目
」。
从那时起，晚上九点一到，电视可以关机休息一下，免得过热烧坏零件；大人该洗碗的去
洗碗，该洗澡的去洗澡；小孩该写功课的去写功课，该上床睡觉的就上床睡觉。大家生活
变得更规律，也不会被电视霸占太多时间了。
安东尼奥尼在中国虽被批判，但一年后又消声匿迹了。然而他让在台湾的国民党，发明了
「三台联播」的政治节目，这一措施反而搞了多年还欲罢不能。
一个「中国」，两个世界。安东尼奥尼也许不知道，他的「中国」启蒙了对岸那个中国的
台湾孩子，让他们第一次真正的看见「中国」。他也让我们这一代的孩子，养成九点一到
就关电视的好习惯。
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1972年，安东尼奥尼在中国政府的邀请下来到中国拍摄记录片，他自称是“一个带着摄
影机的旅行者”，想要拍一部不带任何教育意义的记录片，于是，他的摄影机犹如他的
眼睛一样真实地记录下中国倒塌的城墙、板报和厕所。这一部被贝尔托鲁齐认为是“真
正描绘中国城乡诗篇”的记
录片《中国》因为并没有如江青所愿宣传中国如火如荼的社会主义建设，而使安东尼奥尼在
整个中国境内遭到了声势浩大的批判。安东尼奥尼的名字甚至被编进了儿歌之中：“红小兵
，志气高/要把社会主义建设好/学马列，批林彪/从小革命劲头高/红领巾，胸前飘/听党指
示跟党跑/气死
安东尼奥尼/五洲四海红旗飘”。这样的待遇令安东尼奥尼一辈子都在纳闷。这也许是西方
和东方文化在中国的第一次碰撞，或者这并不是真正意义上文化的碰撞，而是当时极左思潮
和西方现代思想发生的冲突。
【 在 warhua ( 黑袍魔
法师) 的大作中提到: 】: 刚刚看完报纸，: 【 在 Nightmare (“无”) 的大作中提到:
】 : : 《中国》回到中国
: : 南方周末 2004-12-02 15:47:30
: : 电影的名字叫《中国》，其实这不是关于中国这个国家的电影，而是关于中国人的
电
: : 影。——安东尼奥尼
: : 20年来，中风令安东尼奥尼丧失了绝大部分语言能力，但每当他听到“去中国”的
时
: : 候，总会条件反射式地回答：“走！这就走！”
: : □本报驻京记者 李宏宇
: : 半个月前，卡洛·迪卡洛去看望了92岁的安东尼奥尼。他即将去北京，作为意大利
方
: .................（以下省略）
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※ 修改:·Arcadia 於 12月05日12:34:41 修改本文·[FROM: 192.168.29.68]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.29.68]
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