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发信人: AaAaAa (跳进你的河流), 信区: Film
标 题: 杨天乙《老头》···
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat May 18 22:47:25 2002), 转信
《老头》影片介绍
杨天乙
1996年，我搬进北京清塔小区，有一天我路过看见一群人，觉得他们好看，就用
摄像机纪录了他们。
他们是一群退了休的老头，我叫他们大爷，大爷每天早上从家里出来，聚集在路
边的大墙底下晒着太阳，聊着天，中午回家吃饭，午后接着出来，到五点钟左右
回家吃饭，睡觉，夏天的时候，他们会转移到另外一个有树荫的地方去坐着。年
复一年，他们准时出门，准点回家象是上班的人，二年多的时间我做完我的纪
录，再经过大墙时，很多大爷我不认识，当年那些吸引我，让我停步观望的大爷
有的生病，出不了门；有的离开小区到子女家去生活；还有几位大爷常说自己老
了、没用了、是该走的时候了，我眼看着他们离去，深信他们前往天堂了。
我个人认为杨天乙是塔可夫斯基的中国传人。这样说可能有些对杨不公平，塔的片子
多半是远景，不象杨是基本一直是近景，无比贴近的。《老头》可算是中国电影，
特别记录片史上的里程碑之作?
平静就是最大的抒情。
小川绅介在一篇访谈中说：“我拍的时候最注意的是：在自己和对方建立起无话
不谈的关系让我们拍之前，决不转动摄影机。”在这一点上，杨天乙做的最为成
功，她不仅做到了使老头们在镜头面前非常自然，而且拍摄的地点也由外面的大
墙边、路旁的树荫下移到了老人们的家里、床边，她拍了一个很短的，医生、亲
属站在床边，老人的弥留之际的镜头（这个场景让我非常心跳，死亡信息扑面而来）。
两年的拍摄的过程中，杨天乙已经使她的镜头成了那个生活区人群中自然的一部分
人们已经完全接受了她、它。
关键在她做一个很好的拍者同时，也做到一个很好的听者。
中国拍电影、拍记录片的老少爷们和杨天乙一比，我估计给他们起个名最合适：
矫情一族。这几年他们拍的片子可算是矫情人做的矫情事，在各类报纸、杂志上
发表的各类文字可算是矫情人说的矫情话。矫情人一般有两大特点，一是爱抒
情，一是爱说话。情是大滥情，话是大废话。还好，现在《老头》出现了，
这是一部让人闭嘴的片子，
《北京的风好大》，扯蛋片，浮光掠影的东拍拍西问问，加一点泛政治化佐料，
最糟的是，他们最起码的，拍记录片要对被拍者的尊重都没有，甚至以人们猛一
见摄影机的不安、不适为乐，此种态度肯定是让人不能接受的。
杨在摄影角度及场景选择上审美直觉几乎是天生的。
没排版，大家凑合看吧···
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