荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: olivia (★SPEED忠实FANS★), 信区: Music
标 题: 日本九十年代的監製（上）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed May 22 08:05:11 2002), 转信
八、九十年代日本樂壇的主要分野，除了是由八十年代的偶像為主
導至九十年代的實力歌手抬頭之外，是重要還是日本樂界在九十年代
更加重視製作。在八十年代偶像歌手當道的時侯，他們賣的只不過是外
貌、包裝，歌曲的質素反而是次要；但是，現在樂隊歌手賣的是歌曲
質素、音樂的編排，所以，重視製作是必然的事。而製作的背後，最重
要的人物當然是歌曲的監製，監製可以說是一首樂曲的靈魂，他的角色
，凌駕了作曲、作詞、編曲、Mixing等工作，可謂樂曲的最高領導人，
因此這一個角色是十分重要的，而當然在偶像時代，監製在一些歌手來
說是散置的，即是說一首歌曲由A監製produce，另一首則由B監製來做
。那種做法，實際上以歌手為主導，對樂曲及製作人亦極不尊重，故八
十年代樂壇只是做Show的年代，音樂與樂界距離甚遠。
但當樂迷更重視音樂素質的時候（偶像甚歡迎與否，合憑樂迷的取向）
，偶像的存在亦愈來愈受輕視，以上說過的方程式便出現了，就是實力歌
手興起——〉樂曲受重視——〉監製角色更為重要，故到了現在，監製反
而較歌手來得更重要（本人會引證這句說話）。
現在先介紹一下日本的監製。日本音樂監製大體上可分為幾類。（一）
Self Produce，即是樂手監製自己的作品。（二）散置的，就像是以上說
過一些偶像的幕後模式，（三）常任的，但並不包括樂曲創作。一些很具
實人的樂團都用這種模式，（四）也是常任的，但監製更會為歌手創作。
一些偶隊歌手十分喜歡使用這種模式。那幾利監製的職責由於不同，對其
produce的歌手的重要性當然也會不同，例如（四）那一類監製的權力當
然十分大，大得可以調轉來發掘一些新的歌手。而以下就是分析四種監
製類別的不同，對日本九十年代樂壇的影響。
先談談笫一類模式。自我監製一直是一些具實力的樂手最好的選擇，
而一些監製也會因自己發行唱片而Self produce，例如相川七瀨的監製織田
哲郎就時常「粉墨登場」，監製當然也是織田哲郎本身。一些樂隊的監製
只不過是樂隊中的一個成員，例如THE YELLOW MONKEY的producer就
是其主音吉井和哉，另一例子就是B'z的結他手松本孝弘。不過B'z的case
則有一點兒特別，就是B'z是BMF的歌手，但是BMF對旗下歌手的角色都
只是行政監製（executive producer），故BMF另一歌手ZARD的主音阪井
泉水從「Today is another day」也開始Self produce了。而Selfproduce也
有另外一種情況，就是歌手和另一監製共同produce，那樣做的作用是在
於能夠內外調和，就如BMF的作用一樣。這種共同produce的例子則有
Chage & Aska的producer是由ASKA及山里吾共同擔任的等。
其實，這種監製模式對日本樂壇影響深遠，因為當今很多當紅監製都
是從樂隊裡走出來的，如小室哲哉來自TMN，奧田民生來自Unicorn。而
TMN和Unicorn在當年就是Self Produce的（Unicorn是由Unicorn及世路正
德共同監製），所以說Self Produce的結果就是培養出出色的producer。
而且Self Produce更能夠提高樂曲水準，一來是由於能夠將歌手的長
處盡量發揮；其次更是能夠的個「倒帽式監製」的出現，因為每一個監
製都有自己的音樂理念，而一些「職業producer」都不只produce一位
歌手，故此同監製而風格相近的情況難免出現；再者，SelfProduce更能
夠減少Budget，將付給監製的錢用作製作，製作質素自然更高；而Self
Produce的另一優點是時間，一些監製不會在同一時間只produce一位歌
手，出國錄音當然不可能，而一些Self Produce的樂隊就能「拉大隊」
到外國錄音，例如THE YELLOW MONKEY就常往倫敦製作唱片。
--
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 210.55.102.25]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店