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发信人: fangbright (skywader), 信区: Music
标 题: 台湾乐坛黄金十年《七》
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年10月08日16:53:31 星期五), 站内信件
第六章 １９８６年：自由创作的觉醒
与以往相比，８６年有更多的创作者由幕后走向了台前。李寿全通过《未来的
未来》专辑的尝试，８６年推出了他首张真正意义上的作品《８又二分之一》
。从上一张作品中，人们不难发现，当这位幕后高手在唱出自己心声时，所呈
现出的就是与市场形态不甚富相同的风格及概念。在这张作品中，《我的志愿
》、《上班族一日》、《残缺的角落》、《占领西门町》等作品，均发挥出了
流行音乐最为难能可贵的社会效应。《８又二分之一》推出后，李寿全再也没
有个人专辑推出，但仅这张在八十年代过了二分之一之际推出的专辑，就足以
成为我们心目中对那个时代最为真切的回忆。
八十年代初，李宗盛崛起于民歌组合"木吉它合唱团"中。８２年乐团解散后，
李宗盛退居幕后专事词曲创作和音乐制作。１９８６年，李宗盛推出了首张个
人专辑《生命中的精灵》。专辑中，李宗盛以其平实、简洁的语言，辅以独特
的口白式表现手法，将生活中小人物的种种心态精准地刻划于音符中，产生了
极富感召力的柔和感受。
熟悉国语音乐发展的人不会忘记八十年代初被称作"摇滚精灵"的女歌手黄韵玲
。十几岁时她就曾但任了诸多著名专辑的编曲及和声编写工作。１９８６年，
她推出了首张专辑《忧伤男孩》。专辑中她包揽了大部分作品的词、曲、编曲
及演奏工作，成为台湾乐坛上首位"全能派"偶像歌手。
１９８６年，台湾乐坛上出现了首位以电子舞曲曲风为主的创作型歌手纪宏仁
。在一年当中，他接连推出了《恋舞情结》、《舞夜电话》、《音乐盒》三张
专辑。专辑在电子合成器尚未普及之时问出，像《亚热带》这样的舞曲风格，
无疑为国语乐坛带来了全新的表现形式。
继《天天天蓝》的成功后，潘越云８６年推出了《旧爱新欢》专辑。该专辑远
赴美国录制完成，在乐坛上首开了赴海外录制专辑的先河。专辑由李宗盛担当
制作，无论在编曲、配器上均为歌手留下了极大的发挥余地。由此，潘越云充
满磁性质感的声音在歌曲中表现得更加游刃有余。
民歌末期崛起的李丽芬，虽然８１年曾在与吴楚楚、潘越云推出的合辑《三人
展》中，以一曲《激荡》而备受歌迷关注，但直到１９８６年，她的首张专辑
《梳子与刮胡刀》才得以面世。作品整体风格的一致性，令行家们赞不绝口。
专辑中，李丽芳被塑造成一个冷静甚至冷漠的成熟女性形象。这与当时女歌手
林良乐在专辑《冷井情深》的形象有着异曲同工之妙，这种风潮直接影响到了
后期潘美辰、卓玉等中性化女歌手的发展。
与此同时，在台湾主流音乐形式外，长久以来还潜伏着另一支"音乐势力"。虽
然当时种种限制与偏见制约着他们各自的发展，但从早年间的"丘丘合唱团"、
"红蚂蚁"等团体身上，我们就不难发现地下音乐蠢蠢欲动的身影。１９８６年
７月，何颖怡、任将达、王明辉共同组建了谣滚俱乐都WAX CLUB。自此台湾的
地下音乐真正进入了一个有序的发展之中。虽然WAX CLUB在成立之初仅是以推
介优秀欧美音乐作品为主，但林韪哲领导的BASEMENT FLAT、赵一豪领导的DOUBLE
X等地下乐团，却可以在俱乐部定期举办的音乐讲座WAX SHOW中找到展示自身
的机会。同年，任将达创办了俱乐部对外的音乐刊物《摇滚客》，并买下了一
家叫"水晶"的唱片公司。WAX CLUB、《摇滚客》以及水晶唱片，在当时最大的
影响，就是在８６年年底成功地举办了首届"台北新音乐节"。音乐节为许多地
下音乐工作者提供了发表各自主张的机会。在音乐节上涌现出了"黑名单工作
室"、陈明章、林强、DOUBLE X、王笛、周志华、叶树茵、史辰兰、吴俊霖等
新音乐中坚力量。同时，音乐节还吸引了黄韵玲、张洪量、纪宏仁、庾澄庆、
陈进兴、赵传领导的"红十字"、薛岳领导的"幻眼"，以及来自香港的前卫组合
"达明一派"、"黑鸟乐队"等歌手及团体的参与。但这些团体在当时因为种种原
因，均没有得到唱片公司的一纸合约，而８６年唯一推出专辑的地下乐队当属
由贾敏恕领导的"青年合唱团"。乐队作品以极具反思意味的写实性作品为主，
《出发》等歌曲以强烈的人文色彩，反映出那个时代青年人的种种困惑。但在
当时那个音乐制品均需送审的年代里，他们的专辑《青年》却因为内容敏感，
数次送审均未通过，而被迫放弃专辑的媒体宣传。
１９８６年，国语乐坛兴起自由创作之风，除了上述作品外，黄莺莺《来自心
海的消息》、苏芮《亲爱的小孩》、蔡琴《人生就是戏》、甄妮《海上花》均
受到了歌迷的喜爱。同年，"著作权法修正案"的颁布，使得本土原创作品更加
受到版权法的保护。各大唱片公司不惜斥巨资来致力于发掘本土歌手。"大学
城大专创作歌谣比赛"、"木吉它民歌大赛"、"青春之星创作歌曲大赛"均为乐
坛新人提供了良好的涌现空间。滚石、飞碟等唱片公司更是以《青春之星》、
《飞扬的青春》等合唱，为歌曲大赛中的获奖新人提供了新作发表的机会。在
这些大赛中涌现出了殷正洋、东方快车、曲佑良、庾澄庆、李亚明、赵传等新
人，他们的出现，无疑为日后国语音乐的发展提供了最为充足的原动力。此时
国语音乐的发展呈现出了一种空前的繁荣景象。
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桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。
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