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发信人: zhangheyue (zhang), 信区: Art
标 题: 荷兰风格派
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Jul 7 15:20:03 2004), 站内信件
理性与秩序的天地——荷兰风格派
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔
离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代
观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔
不凡的独特成就，形成著名的风格派(De Stijl，荷兰文，即风格之意)。风格派正
式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克
(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛(Ceorges
Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人
。显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，
其影响是全方位的。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成
分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问
题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱
，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立
起精确严格且自足完善的几何风格。对于风格派的这种艺术目标，蒙德里安更喜欢
用“新造型主义(Neo-plasticism)”一词来表达。他把新造型主义解释为一种手段
， “通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。艺术
成为一种如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段。”(赫伯特·里德著
，刘萍君等译：《现代绘画简史》，上海人民美术出版社，第113页。)艺术的最终
目的“不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构”，而是“表现他在人类和宇
宙里所感觉到的高度神秘。”
蒙德里安及其伙伴们的艺术理念和艺术实践有一个重要的宣传阵地——《风格
》杂志。这份有影响的评论杂志自1917年6月16日创刊以来，为风格派的思想传播
和作品汇合作出了很大贡献，风格派的名称亦源自于它。该杂志由凡·杜斯堡负责
编务工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年，《风格》杂志一直是新造型主义的
重要舞台。随后，杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发表了基本要素主
义(elementalism)宣言。他把矩形构图倾斜45度角，以追求一种更有动态的表现形
式，这种斜线造型显然与蒙德里安所主张的直线相背离。同时， 《风格》杂志还
发行增刊向达达开放。随着阿尔普等人的加入，该团体变得松散而庞杂。这种“歪
门斜道”惹恼了蒙德里安，于是，他在1924年在《风格》杂志发表最后一篇文章以
后，便与之分道扬镳。以后的日子里，蒙德里安一如既往地探索新造型主义，直至
离世；杜斯堡则去搞他的基本要素主义实验。1928年， 《风格》杂志停刊。1931
年，杜斯堡去世，杜斯堡夫人为纪念丈夫，于1932年出了最后一期专刊。不可否认
的是， 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有过重要的影响。
风格派的闻名遐尔与凡·杜斯堡的大力宣传也是密切相关的。这位自学成才且
兴趣广泛的艺术家虽然在绘画上没有太多惊人的天赋，但却是一个极有号召力的理
论家、演说家和宣传家。他在战争以后遍游欧洲大陆，通过演讲和宣传，使风格派
的美学思想传遍欧洲各地，并对包豪斯产生难以估量的影响。风格派的艺术实践是
多方面的。除蒙德里安在绘画领域取得的无以伦比的成就外，里特维尔德在建筑方
面也获得了令人瞩目的进展。他所设计的席勒住宅展示了风格派建筑的典型特征。
他还设计过一把红黄蓝三原色椅子，虽然坐上去不太舒服，但充分体现了风格派的
造型原则。万东格洛则以简洁的空间造型《体积关系的构成》来诠释新造型主义在
雕塑领域的实践。从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术
先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对
现代建筑和设计产生了深远影响。
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