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发信人: goder (大耳朵), 信区: Art
标 题: 审视中国人物画之六：融合探索
发信站: BBS 荔园晨风站 (Wed Nov 29 13:38:44 2000), 转信
林风眠的人物画，究竟是不是“中国画”，在国画界一直是存在着疑问的。但林风
眠的意义，不在他的画是不是“中国画”，而在於他从来不迎合流行的趣味和占据
统治地位的思潮。他以个性化的艺术行为改变和造就了新的艺术风尚和欣赏趣味。
从历史学的角度看，他是中国现代艺术史上少有的不是适应历史进程，而是叁与创
造历史进程的“事变创造性”人物。就“融合中西”来说，林风眠是一个界於中西
两种文化之间的“边际人物”。
“融合中西”只是某一个时代的人们的理想，中西两种文化的真正融合，是不可能
实现的，只能达到更多地理解和沟通。林风眠之所以有那样宽广的视野，那样坦荡
胸襟，正是由於他对中西绘画都有充分的理解，对各种创新试验和各种学派主张，
都持充分的宽容。如果在我们人物画创作中，出现另外一些“边际性”人物，将会
对下一世纪的中国绘画产生积极影响
从绘画的地域性发展看，本世纪绘画活动的中心，从上海转移到北京及杭州、西安
、渖阳等城市。这种变化当然有政治、经济的原因，但更直接的原因是美术院校的
调整和迁移。
50年代以後上海失去了美术活动中心地位，这与上海不再拥有多个美术院校这一事
实直接相关。美术院校在20世纪中国绘画发展，特别是人物画发展上，起着主导作
用，而且继续起着这种作用。目前，虽然各地中国画院旗帜林立，但现行体制使它
们很难有人才的流动和吐故纳新，很难开展艺术风格、样式的创新试验。这使画院
在推动当代艺术潮流方面，无法和院校相比。这一点值得我们思考和总结。
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※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.8.88]
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