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发信人: nlpir (regent), 信区: Art
标 题: 印象主义音乐
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Oct 30 21:26:48 2002), 站内信件
印象主义音乐
从十九世纪末到第一次世界大战之前，在音乐史上称为“近代音乐”时代。在这一
时期，以印象主义 音乐为代表的几种音乐流派，实现了音乐史上从晚期浪漫主义
向二十世纪现代音乐的过渡。
一、音乐中的印象主义
印象主义音乐产生于十九世纪末，是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”
的影响而出现的 一种音乐流派。印象主义音乐带有一种完全抽象的、超越现实的
色彩，是音乐进入现代主义的开端。 它的音乐形式、织体、表现手法、基本美学
观点以及所追求的艺术目的和艺术效果都与古典和浪漫主义有着很大的分歧与差别
。
古典主义音乐的创作原则与风格是严谨、规整，浪漫主义音乐是注重情感的表
现与激情的发挥。
与之相比较，印象主义音乐并不通过音乐来直接描绘实际生活中的图画， 而
是更多地描写那些图画给我们的感觉或印象，渲染出一种神秘朦胧、若隐若现的气
氛和色调。在乐曲的形式上多采用短小的、不规则的形式，以便更好地体现出印象
主义音乐较为自由的特点。 印象主义音乐盛行的时间不很长，它很快就被更加激
进与富于变化的现代音乐所代替，但印象主义音乐 却是音乐发展史上的一个非常
重要的阶段，从此音乐艺术开始了一个具有根本意义的转变。 正因为如此，印象
主义音乐才得到了非常的重视，其艺术性与重要性也被越来越多的人们所理解与承
认。
法国音乐家德彪西和拉威尔是公认的印象主义音乐的集大成者。除此之外，法
国作曲家杜卡和 意大利作曲家雷斯庇基也是印象派音乐的代表人物。
二、法国印象主义音乐
象其他法国作曲家的作品一样，德彪西的音乐是标题音乐而不是绝对音乐。
十九世纪末， 法国出现了一派叫做“印象主义者”的画家和诗人，他们追求
的是一种梦幻的美，于是作曲家德彪西力图用音乐来达到“印象主义者”用绘画所
达到的同样效果。 在使用新的和声和音乐方面，德彪西是现代音乐的先驱。他建
造的那种古怪的、非尘世的音乐，主要是采用完全没有半音关系的“全音阶”和许
多在空气中根本听不见的“泛音”。德彪西还在 管弦乐队里使用各种乐器的不同
组合来发出柔和的带有闪烁性的音响效果。起初人们听他的音乐觉得 不知所云，
但当他们听惯了的时候，便发现其中妙趣无穷了。
仿效德彪西的最重要的作曲家就是他的同胞拉威尔了，但拉威尔并没有象德彪
西那样过多使用全音阶 和听起来奇怪的和弦，他更擅长从管弦乐队里抽取音色的
深浅明暗度，在这方面无人能及。例如 《波莱罗舞曲》，节奏和旋律一遍又一遍
地重复，但这首西班牙舞曲借助拉威尔对力度的纯熟使用 （从轻到响或从响到轻
的变化）和对音色的巧妙结合，听起来使人感觉变幻莫测，趣味无穷。
三、印象主义音乐的影响
印象主义音乐是浪漫主义音乐向现代音乐过渡的桥梁之一，虽然这一乐派主要
集中在十九世纪末到 二十世纪初的法国，但这种风格对于近现代音乐的发展所起
的作用是不可估量的。后来二十世纪音乐中的 “表现主义”、“十二音体系”以
及“序列音乐”等几种流派都或多或少地受到印象主义音乐的影响。
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也 也 瑟 首 却 山 酒 峭 平 蓑 马 芒 徐 妨 打 莫
无 无 处 向 相 头 醒 春 生 烟 谁 鞋 行 吟 叶 听
晴 风 归 来 迎 斜 微 风 雨 怕 轻 竹 啸 声 穿
雨 去 萧 回 照 冷 吹 料 任 一 胜 杖 且 何 林
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