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发信人: hibsq ( kahn), 信区: Classical
标 题: [小提琴家]米沙·埃尔曼
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Dec 31 19:51:21 2003), 站内信件
米沙·埃尔曼(Misha Elman)（1891一1967）和克莱斯勒并称为声音最丰腴的小提
琴家。 1891年1月2O日，埃尔曼出生于俄国基辅附近的塔尔诺涅。父亲是希伯莱语
教师，是把小提琴送到埃尔曼手中的第一人。就在埃尔曼用弓子接触琴弦的一刹那
起，生活似乎有了新的含义。父亲立刻觉察到，孩子明显的天赋一定会给他们的生
活带来巨大的变化。他把儿子带到敖德萨，送入帝国音乐学校。6岁起，埃尔曼便
在那里跟从费德曼学琴。费德曼是奥尔和布罗德斯基的学生。一次。正在敖德萨作
旅行演出的奥尔听了他的演奏，面对这个热情洋溢的孩子，感到大为惊奇，他把埃
尔曼紧紧地搂在怀里，大声地对观众说："瞧这小家伙，他有着多么非凡的精神力
量"。奥尔当即要求把埃尔曼送往圣彼得堡，由他亲自调教。奥尔经常出入贵族府
邸，他把埃尔曼一同带去，埃尔曼的演奏使那些贵族陶醉和入迷。为此他得到许多
礼物，包括一把阿玛蒂小提琴。埃尔曼在奥尔门下仅仅学习了一年零四个月，便已
经如同一位成熟的大师一样登台演奏了。
1904年10月14日，埃尔曼在父亲安排下，在柏林举行首次职业演出，获得极大
成功。约阿希姆、尼基什、李希特等人都向这位辉煌的小明星欢呼。不过这场演出
并没有得到奥尔的大力支持，他本来希望埃尔曼能够跟他再多学一段时间。不管怎
样，埃尔曼从此告别了学生时代，正式登上舞台。
1908年 12月 10日，埃尔曼首次来到纽约演出，他演奏了柴科夫斯基的小提琴
协奏曲。在海菲茨之前，他对这部名作的阐释独步一时。他父亲送给才华横溢的儿
子一把曾经属于约阿希姆的1721年制造的斯特拉迪瓦里小提琴，这使埃尔曼兴奋异
常。
埃尔曼早年取得的成功非同一般。他的美妙音质，主要得自于天生对抒情美声
的爱好，曾给予当时的听众以极大的冲击。他的发音像火山间歇性的爆发，具有一
浪热似一浪的特征。刚刚进入新世纪的人们，被这种如同热带花卉的浓情陶醉了。
有一度，埃尔曼是世界上身价最高的小提琴家。他的音乐会票价卖过了克莱斯勒，
他的唱片爱好者几乎人手一册。舒伯特的《圣母颂》、圣·桑的《天鹅》、肖邦的
《夜曲》、舒曼的《梦幻曲》都成了埃尔曼特有的音乐风格的标记。他不仅迷住了
广大的听众，就是像奥尔这样见多识广的行家，也为他独绝的琴声所迷恋。新一代
的小提琴家，从同门的波利亚金、塞德尔到海菲茨，乃至教养文化完全不同的西盖
蒂、梅纽因等人，均不同程度地受到了他的影响。
受到手形的限制，埃尔曼对纯属技巧体操的乐曲兴趣不大，他主要的特长表现
在抒情上。他认为。"搞艺术需要从容不迫和凝神观照，才能窥见和揭示音乐的美
。"他拉起琴来一贯镇定自若。旁若无人，他喜欢随着音乐的律动，摆动脑袋和身
体，圆脸堆着笑，秃头闪闪亮，那高视阔步的神态，似乎在宣布天下没有第二个小
提琴家能够学会他的样。他的美学信条是在于听觉美。有人可能觉得美在于反思，
在于理性，或者在于忠实，埃尔曼可不是这样。他只求得到耳朵的快感。他大声疾
呼千万别牺牲真正的感情。他的演奏便是立足于情。如有哪一首乐曲哪一个经过句
没有突出情，埃尔曼便仗着他那万能的声音制造出情。
1908-1911年间，埃尔曼住在纽约，与著名歌唱家卡鲁素相邻为伴，彼此建立
了美好的友谊。他俩是在一次为英国国王与王后的演出中相识的，后来他们一起演
奏音乐，并且录制了许多唱片。1923年，埃尔曼加入了美国国籍。
埃尔曼的魅力大致保持到50岁左右。晚年录制的唱片远远低于他的最佳水准，
大大败坏了他的名声。因此，埃尔曼称得上是一位典型的青春的化身。他不像约阿
希姆、克莱斯勒和海菲茨那样声誉蒸蒸日上，他甚至没能保持不衰，这一点和后来
的梅纽因倒有几分相仿。他对小提琴演奏艺术的发展没有留下持久的影响，他的美
妙音质在新一代的演奏家中再也难以找到了。他的丰富的想象力和讲故事的本领，
保留在早年的唱片中，仍然值得人们一再的聆听和欣赏。
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