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发信人: hibsq ( kahn), 信区: Classical
标 题: [小提琴家]约瑟夫·约阿希姆
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Dec 31 20:08:49 2003), 站内信件
19世纪下半叶，音乐在各门姊妹艺术中，已经从往昔的仆从地位一下子跃居前列。
海顿身穿号在频频求拜于达官显贵之家，巴赫低声下气、谦卑地把自己的杰作题献
给雇主这类事。早已成为历史陈迹。衣食无忧的人士对音乐的热情日益高涨，以前
晚上用来阅读报刊连载小说的时间现在可以花在音乐会上了。歌剧、芭蕾舞剧、交
响曲在欧洲的各大城市竞相上演。从事音乐事业摇身一变成了很体面的工作，像早
些年间舒伯特那样可怜兮兮，连五线谱纸都买不起、只好在菜单的背面上谱曲的事
，全都不见了。不过，普通老百姓的生活水准还很低，音乐距离他们还遥远.
如果没有科技水平的迅速提高，音乐真正进入寻常百姓家，恐怕还会遥遥无期
。美国发明家爱迪生在1877年制成了一种录下声音的装置，并且很快就在社会名流
中间传播开来。勃拉姆斯在19世纪80年代就是依靠这种装置留下了自己的声音。后
来，伯利纳对这种简陋的器械进行了一些重大改进，并命名之为"留声机"。很快留
声机进入商业运作。首先是歌唱家，然后是器乐演奏家，纷纷走进录音棚，使他们
的歌声、琴声迅速传遍千家万户。唱片走进流通领域，使音乐真正进入老百姓的日
常生活中。这极大地改变了人们业余生活的性质，并且反过来推动了音乐发展的进
程。
在活跃于19世纪的小提琴大师中，约阿希姆和萨拉萨蒂是最早录下唱片的两位
。他们声誉同样卓著，风格却绝然不同。
作为第一个宣告"演奏家是为了音乐作品而存在的，而不是音乐作品为了演奏
家而存在"的人，约瑟夫·约阿希姆（1831一1907）奠定了小提琴演纪中忠实于原
作的现实主义原则。
1831年6月28日，约阿希姆诞生于斯洛伐克布拉迪斯拉发附近的科普钦小城。
童年在佩斯师从塞尔瓦琴斯基学琴，7岁公开演出。 1841年去维也纳，先后受教于
G·黑尔梅斯贝格和J·伯姆。两年后到莱比锡演出，当时的莱比锡音乐学院院长
门德尔松很赏识他的才华。在致友人的一封信中，他这样称许这位年仅13岁的少年
人："据我所知，当前世界上崭露头角的有天才的青年们，没有一个能比得上这位
小提琴家。我对他如此感兴趣不仅仅是因为他的表演艺术高超，而且是因为他将来
肯定会成为一名出众的艺术家--如果上帝保佑他身体健康并能使他不出意外的话。
"他在作曲方面，还造诣不深，然而在演奏斯波尔和维厄唐的协奏曲上，在事
前无准备的看谱演奏中(甚至在很难演奏的四重奏中的第二小提琴声部，他演奏得
也是那么熟练），在奏鸣曲以及其他的演奏上，依我看，还称得起无懈可击，卓越
非凡。"
在这期间，约阿希姆得到了门德尔松的挚友、德国小提琴学派的重要代表人物
达维德的指导。1844年，他访问英国举行了多次音乐会；同年11月，在莱比锡与意
大利小提琴名家巴齐尼同台献艺、赢得声誉，1849年，应李斯特邀请，他出任魏玛
交响乐队首席，后感到与李斯特气质难于融洽，于1853年转赴汉诺威，任宫廷乐长
。1868年出任柏林高等音乐学校校长，翌年组成约阿希姆弦乐四重奏团，大力推广
贝多芬的晚期弦乐四重奏，在音乐界享有崇高的威望。
约阿希姆和勃拉姆斯的相识结交，对于双方都具有至关重要的意义。1853年4
月，19岁的勃拉姆斯和匈牙利小提琴家爱德华·雷曼尼结伴进行了一次短途旅行演
出，勃拉姆斯从此热爱上了吉普赛音乐。作为出色的钢琴家，勃拉姆斯给雷曼尼留
下了深刻的印象。当他们到达汉诺威时，雷曼尼把他介绍给自己的同胞兼同行、当
时22岁的约阿希姆。那时的勃拉姆斯还没有留胡须，显得很腼腆，蓄长发，体形瘦
削。在大家一再的劝说下，他演奏了几首自己的创作。这些作品引起了约阿希姆的
极大兴趣。他坚持邀请勃拉姆斯见见自己的朋友、作曲家舒曼。于是，在这一年的
9月30日，勃拉姆斯来到杜塞尔多先拜舍了舒曼夫妇。正如约阿希姆预期的那样。
舒曼眼见了勃拉姆斯的罕见才华真是又惊又喜，撰写了《新的道路》一文加以提携
。
约阿希姆的演奏崇高、宏伟，富有高贵的气度。这些和德国音乐大师的艺术理
想投缘契合，使他成为19世纪演奏巴赫、莫扎特、贝多芬、舒曼和勃拉姆斯作品的
最高权威。
1905年，约阿希姆灌录了寥寥可数的几张唱片。这时，他已经73岁，但是演奏
中的权威与活力栩栩如生。他把勃拉姆斯的21首匈牙利舞曲全部改编成小提琴和钢
琴演奏版本，完全保留了原作的神韵。著名的第五号匈牙利舞曲他留下了唱片。一
听，即为其肌理之劲道而折服，体现勃拉姆斯独有的紧张度首屈一指。率先示范性
地演奏巴赫的独奏奏鸣曲和帕蒂塔是约阿希姆的一大功绩。他录有b小调第一帕蒂
塔中的布列舞曲，苍劲雄浑，第17 小节中的A音用泛音演奏，比别人实指按弦听起
来还结实！
约阿希姆写了许多小提琴曲。最著名的是第三匈牙利民歌主题协奏曲。他把舒
伯特的《大二重唱》改编为管弦乐曲，现在有时可以听到。
约阿希姆认为，演奏家的艺术修养和广泛的涉猎密不可分。他的演奏实践还包
括弦乐重奏曲等等，像勃拉姆斯的许多弦乐重奏曲，就是由约阿希姆组织乐手率先
演出推广的。他对作曲家构思透彻的理解，忠实的表现和塑造艺术形象的技巧，对
20世纪的弦乐演奏产生了巨大的影响。
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