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发信人: bachelor (勤练内功), 信区: Literature
标 题: 如何捕捉新一代的无奈
发信站: BBS 荔园晨风站 (Thu Dec 31 18:51:01 1998), 转信
[村上春树---如何捕捉新一代的无奈] 佚名
自《挪威森林》开始，日本作家村上春树的小说在日本、港台、新马等地都掀起一股
奇特的村上春树现象。他是如何捕捉新一代的无奈、雅皮的生活缩影，及如何让他的读者
群保持年轻呢？还是由他亲自现身说法吧。本来村上有意参加台湾的国际图书大展，但随
兴的他临时取消了行程，台湾《时报周刊》在东京与他进行了一段专访。
曾在美国进修的村上春树其实对自己的国家不甚了解，直至1995年1月发生阪神大地
震，接着发生沙林地下铁事件，他当时才想到立刻赶回日本，想多了解自己的国家。回到
日本后，他便着手写《地下铁事件》，访问了被害家属。这也是村上春树的第一本非小说
报道文学。
村上春树是好奇的，对人有一种莫名的兴趣。他说：当时在同一班电车的那些人，他
们事后过着怎样的日子？可以采访到这些受害者，也许不能说很高兴，但我当时确实是很
兴奋。在采访中，倾听那些受害者家属的痛苦，分担他们失去亲人的悲哀，让我也因此得
到不少感动，对于人的悲伤有更深的体会。
村上春树虽是国际著名的小说家，但也有不少人拒绝了他的访问，使他有了这般感触：
如果是美国人，他们可能很愿意对自己的受害经验发言，但日本人对于自己的受害通常宁
愿隐藏起来……譬如，有一个年轻女孩原本答应了我的访问，但后来因为家长认为不宜讲
太多，以免影响将来结婚找对象而拒绝我的采访。
打开内心的抽屉
以报道文学的形式写了这起真实事件，村上春树认为他只是代替别人写出他们的感情，
不是代替他们下判断，他只想让那些人自己说话，并让阅读者自己去下判断，结论不是作
者应该下的。
近50岁的村上春树虽已不年轻了，但他一直都对青少年的想法和观点很感兴趣，也采
访了奥姆真理教的年轻信徒。村上春树坦言，他自己也不明白他的作品为什么会对年轻人
有那么大的魅力，他归结为也许是他一直做运动，过着有规律的生活吧。
与大多数日本作家不同的是，村上春树并不喜欢日夜颠倒的生活。他认为写小说需要
集中注意力，以及持续意志力，作家是相当需要体力的工作。为了避免发福、保持正常体
重，村上春树每天都游泳、慢跑、骑脚踏车。
村上春树在谈到自己的创作时说：现在我的写作不是因为身边有个事件，还是突然有
个奇想而开始创作。在写《发条鸟年代记》时，开始只有一个小轮廓，有个人物。至于要
写成怎么样的小说，我完全没有任何的设定，我只是一直写，故事就一直发展。简单地说，
我写小说就像在说故事，开始有个起头，后来因听故事的人发问而引起说故事的人联想，
结果故事的内容发展是原先自己无法想象的，结尾也跟开头有很大的差异。基本上，我写
小说没有特定的方向或规模，更没有任何的主张。
他又说：我认为每个人只要活了几十年，都会留下自己的记忆影像。差别只是在多数
人是乱七八糟地放在心灵抽屉内，若请他们把自己的记忆影像整理出来，他们可能会觉得
不知如何着手。而我的小说，只是把内心的抽屉一个一个打开，把那些应该整理的整理好，
又把那些能让大家起共鸣的东西以文字表现出来，呈现给大家而已。因此，刚开始着手整
理时，其实连我自己也不知道会有什么东西跑出来。
那么村上春树是怎么看待描写风景的文字，制造逼近真实的景象令读者陷入想象呢？
他说，他不会为了描写情景特地去现场拍照，然后依网边缀语
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