如果说这是眼前的实景，纳兰性德也写的非常的开阔和美妙，但是他并无岳阳游历的经历，他面对的是一副画。这幅画的好处，在于纳兰性德瞬间进入了画面，仿佛是在岳阳楼上，看见秋天的烟波。
”忽宜雨，旋宜月，更宜晴。人间无数金碧，未许著空明。“
这诗句真是明快上口，那岳阳楼，雨天看也美，有月亮也美，晴天看更美，因为范仲淹的岳阳楼记写得波光粼粼。但这又不是止是写真实的岳阳楼。
这是纸上清淡的画图，勾勒出一派清淡空灵气象，这是删繁就简的画笔，比金碧辉煌，浓墨重彩更有回味，仿佛宜雨宜月又宜晴。
清朝康熙2年，13年前毁于火灾的岳阳楼得以重建，但是规模较小，这年，纳兰性德只有九岁。康熙22年,知府李遇时，重修岳阳楼。这年纳兰性德29岁。
那么这幅《题岳阳楼图》到底是何人所做，作在何时呢？纳兰性德有一位画家朋友张纯修，曾任庐州知县，是清朝著名画家，又善于临摹古画，和纳兰性德结为异性兄弟，且互相不以奢侈排场对待，只求诗词酬唱，书画品鉴。而且张纯修不但送了自己的字画，而且还转给纳兰很多古画收藏品。
这幅纳兰性德的题画，究竟是古藏品，还是张纯修做的呢？
“淡墨生绡谱就，待倩横拖一笔，带出九疑青。仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。”
这不是古画，而是张纯修的当下手笔。他热爱绘画，又比纳兰性德自由，阅历过名山，但纳兰性德也是鉴赏高手。这幅才做出的岳阳楼图，张纯修请纳兰题诗，纳兰一看，淡墨点染，渔网木叶，孤雁微波，背景寥廓，古意古风，真真极好。但是他提出了一点，你在空旷远处拖一笔远山，则更显得空灵有让人回味的意蕴。
就那一笔，可以当做天上的音符，以点出此地潇湘，上接无限历史与神话神韵，令人思绪由水面飞升至无垠。
纳兰性德的这个建议，可谓画龙点睛。如果张纯修是基于实景写图，纳兰性德无疑升华了实景，且只一笔之师。
但是设若张纯修，不添加什么，只以此词做题，写在画上，那么也可以达到画图和诗文的圆满，而不犯重。
从这首词，我们看到了纳兰性德的多才多艺，不负盛名。一首小词，既赞美了朋友画作之高明，也代入了自己的鉴赏，而且本身这首词相当轻快灵动，里面如画如歌，有画有歌。
那么这首词和纳兰词其他词不同的地方在于，有一种深入画作，游山玩水的快意和寄托感，而且是一种深度的审美。原来纳兰性德的题材不局限在闺阁情愁，也有如此明俊的手笔，令人有阅读的轻喜悦。
纳兰性德故去后，张纯修亲自刊刻《饮水词》，并作序，以纪念这位生命中的知己。
纳兰性德属于天不假年，因为以他的才情，在亡妻之痛随着时间淡化之后，他一定会在多种领域有作为和突破。
但是，佼佼者易折，仿佛应证着白居易的古诗，从来好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。
岳阳楼，烟波水，虽然没有等来真正的纳兰性德，但已经留下了他的诗和远方，他的魂魄。
初衣胜雪，为你解读诗词中的爱和美。
