双龙小篆玉钱圆，墨淡香消五百年。遥想署书杨妹子，绿窗朱户绣帘前。洗尽铅华马侍郎，独留彩笔带官黄。凤皇山下莓苔路，露井寒林几夕阳。
厉鹗题诗为：
六飞当日驻钱唐，曾画毛诗马侍郎。五百年来遗墨尽，秋林曳杖见吴装。便娟小楷媚多姿，似见杨家弄笔时。南渡已无文字禁，宫闱也爱写苏诗。
马和之距离周厉等人近乎 500 年，面对前贤大师之作，周穆门、厉鹗等人感叹不已，杨妹子秀逸的字，马和之简逸的画令人产生无限遐想。同时，从以上题诗中可知，马和之“秋林共话”命名为“秋林曳杖”更为合适，秋林是人物所处环境，而曳杖则表现出人物的年龄、动作行为。透过题诗我们不仅能一窥马和之近似“吴装”的线条，而且还能感受到苏轼所提倡的“萧条淡泊”“平淡天真”的文人审美趣味。这是因为北宋时期，以苏轼、米芾等为代表的文人士大夫已经开始影响北宋画坛，李公麟就说：“吾为画，如骚人赋诗，吟咏情性而己，奈何世人不察，徒欲供玩好耶。” 其作画是“画意不画形”。苏轼、米芾、李公麟等人自是不说，乔仲常、张激一路也都开始追求绘画“萧条淡泊”“平淡天真”的趣味，这一风气明显与北宋院体画相区别。马和之对李公麟以及文人画尤为推崇，自己也曾学李公麟之画，因此其画风也具有北宋文人画的特征。
宋 马和之 后赤壁图 绢本 纵42、横567厘米 北京故宫博物院藏
虽然此画今已佚，但无论是金农“追写其意”之作，还是文献记载的围绕此作的交游活动都令人对此画神往不已。周京、厉鹗、杭世骏、施安、金农都为同乡好友，且精通诗文。吴瓯亭曾邀周穆门、厉樊榭、金冬心、梁蔎林、杭堇浦、施竹田、全谢山、汪复园等集瓶花斋见饯，这些人不仅交游频繁，而且交游圈子较广。在频繁的交游活动中，对于马和之画的鉴赏成为十分重要的一部分，并且丰富了该画的内涵。金农对于此画的反复“临摹”既表现出对此画的深刻印象，也反映出金农对马和之的追念，这种追念也包涵着对那段美好时光的追念。（节选编辑）
收藏家杂志202007期封面
文章来源：《收藏家》
202007期《孤独寂寥-----从曳杖到佚杖的秋林共话图》
作者：谢克安
责任编辑：秦佳#金农#上海博物馆#周京收藏
北京故宫博物院藏为金农“人物山水图十二开”之一，其题跋为：
马和之《秋林共话图》，用笔疏简，作浅绛色，有杨妹子题诗，同乡周穆门征君曾藏一幅，余赠以古青磁出轴装之，征君下世，为梁少师芗林所得，进之内府矣，今追想其意，画于纸册，是耶非耶，吾不得自知也。嵇留山民记。
清 金农 山水人物图册十二开之秋林共话图 上海博物馆藏
上海博物馆藏为“山水十二开”之一，其题跋为：
马和之《秋林共话图》，用笔疏简，作浅绛色，有杨妹子题诗其上，同乡周征君少穆曾藏一幅，余赠以古青磁出轴装之，征君下世，为梁少师芗林所得，进之内府矣。今追想其意，画于纸册，是耶非耶，吾不自知。嵇留山民记。
厉鹗《南宋院画录》中记载了他们在观赏马和之画后各自的题诗，首先此画原有杨妹子题苏轼《东坡》一诗：“雨洗东坡月色清，市人行罢野人行。莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。东坡黄州作也。”此后周穆门、厉鹗与施安各题诗一首。三人都是钱塘人，同为诗友，关系极好，倒是金农未留题诗。周穆门所题诗为：
双龙小篆玉钱圆，墨淡香消五百年。遥想署书杨妹子，绿窗朱户绣帘前。洗尽铅华马侍郎，独留彩笔带官黄。凤皇山下莓苔路，露井寒林几夕阳。
厉鹗题诗为：
六飞当日驻钱唐，曾画毛诗马侍郎。五百年来遗墨尽，秋林曳杖见吴装。便娟小楷媚多姿，似见杨家弄笔时。南渡已无文字禁，宫闱也爱写苏诗。
马和之距离周厉等人近乎 500 年，面对前贤大师之作，周穆门、厉鹗等人感叹不已，杨妹子秀逸的字，马和之简逸的画令人产生无限遐想。同时，从以上题诗中可知，马和之“秋林共话”命名为“秋林曳杖”更为合适，秋林是人物所处环境，而曳杖则表现出人物的年龄、动作行为。透过题诗我们不仅能一窥马和之近似“吴装”的线条，而且还能感受到苏轼所提倡的“萧条淡泊”“平淡天真”的文人审美趣味。这是因为北宋时期，以苏轼、米芾等为代表的文人士大夫已经开始影响北宋画坛，李公麟就说：“吾为画，如骚人赋诗，吟咏情性而己，奈何世人不察，徒欲供玩好耶。” 其作画是“画意不画形”。苏轼、米芾、李公麟等人自是不说，乔仲常、张激一路也都开始追求绘画“萧条淡泊”“平淡天真”的趣味，这一风气明显与北宋院体画相区别。马和之对李公麟以及文人画尤为推崇，自己也曾学李公麟之画，因此其画风也具有北宋文人画的特征。
