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活动现场
日前，在何香凝美术馆学术报告厅举行了一场题为《娄东画派及其前承后续》的学术讲座，由中国著名鉴定家、书画家萧平主讲，何香凝美术馆蔡显良馆长主持。讲座历时两个多小时，深入浅出地介绍了自清初“四王”以来到近现代300年娄东地区的山水画历史，给在场听众带来了一场既知识丰富又生动有趣的艺术史讲座。
萧平首先提到《辞海》中的“娄东画派”的三层含义。第一层含义是指清代的一个画派，第二层含义为娄东画派是以山水为主的画派，第三层含义是以王原祁为代表的画派。王原祁享年74岁，生平贯穿整个康熙年间。他当时在画坛的地位如日中天，娄东画派的名称是从王原祁开始的，清初“四王”的另外三位：王时敏、王鉴和王翚，也跟娄东画派有着千丝万缕的关系。一直以来，历史上都认为娄东画派是一个保守的画派，在“五四运动”期间，受到康有为和陈独秀的激烈批判，直到近年来，这样的说法才有所改变。
娄东画派的宗旨秉承南宗山水，是主要以董源、巨然以及董其昌为追寻目标的画派。如果仅仅从表面来看，确实完全是从古的画派，但实际上并不是，这从王原祁的画论观点上可以得到印证。娄东画派的主要成员较多，有王撰、黄鼎、华鲲、王撰、黄鼎等，王原祁还有四大弟子：金永熙、王敬铭、李为宪、曹培源；另外还有再传弟子：张宗苍、董邦达、董诰等，至于“小四王”基本上都跟王原祁有亲属关系。一直到清代的道光年间，娄东画派的传人很多，队伍庞大。
讲座的第二部分，萧老师讲述了董其昌与娄东二老的关系。王时敏曾参与一个组织叫“画中九友”，董其昌、王时敏和王鉴都是该组织的成员，亦师亦友,关系密切。董其昌在画史上的地位很高，没有人可以超过他，他的影响不仅仅是绘画，书法成就也一样，所以说董其昌是一位非常重要的具有开创性的人物。自他以后，中国画讲究笔墨趣味，这是一个大改变。董其昌说“以画为寄，以画为乐”，这个理念与西方的印象派，尤其是后印象派很接近。西方后期印象派也是这样，表面看起来比较笨，但把最奇妙的东西包裹在笨拙的表象里。
萧老师接着详细讲述了董其昌和“四王”作品风格的继承与发展，结合本次展览作品做出分析，引导观众从文化渊源和画面风格上，更进一步地了解这段山水画史。纽约的王季迁先生曾说过：“如果看不懂董其昌、王原祁，那就看不懂中国山水画，对中国山水画就没有入门。”萧老师认为这话有一定的道理。这个讲座最重要的部分讲述了为什么王原祁是娄东画派的领袖，他的创造性在哪里？萧老师为观众展示了多幅王原祁的作品，这些作品散落在世界各大博物馆中，这次讲座集中一起欣赏，可以获得一个比较整体的印象。
谈到娄东画派，很多人自然会联想起虞山画派，萧老师说到虞山派和娄东派的关系非常紧密，他针对两个画派的关系与差异，做了比较和分析。娄东画派的影响一直延续到近现代，萧老师在讲座里主要以宋文治为个案，分析宋文治的继承和创造，他认为早期宋文治的作品保留着娄东和虞山两派的风格特点。早年的宋文治虽然年纪不大，但作品的笔法已经非常出色。随着社会的变革，导致了中国画的变革，宋文治的创作也发生了很大的变化。这个时期江苏的画家，以傅抱石先生为领袖的，在1960年代进行了23000里大规模的旅行写生。第二年在北京举办了《山河新貌》大型展览。这一批江苏画家在旅行写生和创作中大显身手，把中国画进行了一次大的变革，形成了一个新的画派，也是新中国成立以后第一个重要画派——“新金陵画派”。宋文治先生就是“新金陵画派”的开拓者之一，他经历了23000里的旅行写生，也参与了《山河新貌》的大展，他自身在艺术面貌上，产生了一个翻天覆地的变化。
观众现场提问，交流气氛热烈
整个讲座讲述了娄东画派300多年来的历史脉络，萧老师指出娄东画派发展过程中出现了两个高峰，第一个高峰是王原祁，他继承了董其昌、王时敏之后，形成自己的新面貌，对中国山水画有创造性的价值。第二个高峰就是“新金陵画派”，它是新中国成立后，以江苏画家为主的重要地方画派。通过两个高峰让世人了解到娄东画派的价值和意义，萧平老师的演讲，也让在场的观众进一步了解娄东画派乃至中国山水画的特点和魅力。