在此基础上，腾讯生态可以提供的能力将非常具体，对用户群像的精准定向可以精确到各类属性上，也可以具体到使用什么类型的设备上，此外，根据兴趣爱好去找人、乃至最终第一方数据的定制，都可以更直接地转换到营销执行者的面前，这对营销定义中“找人”的逻辑进行了进一步的细分，目的则是转化率的提高。
此外，投放团队的领先、AI平台的运用是具体执行端的优势，投放播放转化等痛点的解决，则证明了投放平台由需求主导的思维方式；最终效果好坏的追踪，对传播效果尽可能详细的回溯，则对应着这一模式的可持续性。04 | 新营销时代
“如果片方一点也不做营销，对平台贡献少，平台推荐也少，这是一个恶性循环。”常斌在沙龙上表示。
新时代已经来临，淘梦创始人&COO王文水表示，此前，淘梦早期网络电影项目的营销比重占不到5%-10%，后来增长到20%-30%，今年的一个项目占比会更高。向上影业创始人&CEO 肖飞的答案是10%到20%；奇树有鱼营销中心总经理杨玉婷表示，占比越来越高已经成为一个趋势，重点的项目可以达到30%左右。
此前更加关注院线电影、今年重点关注网络电影的猫眼研究院院长刘鹏表示，“酒香也怕巷子深”应该成为一个核心的认知，营销的重要性也确实迎来了被重视的当口。
“我们看院线票房，除了档期外只看两个值，第一看它的可营销性，指的就是营销热度能到多少，这个热度由两部分构成，第一，影片本身的卖点，是不是有IP，演员卡司。第二，口碑，这个值可以相乘。”刘鹏表示，在具体的营销执行过程当中，不仅仅要分清主物料和次物料，也要根据自己的特点，分清主渠道和次渠道。
王文水则表示，这个行业的很多变化正在切实地发生，“如果你要适应整个行业的发展、符合用户的诉求，包括平台越来越完善的规则、满足用户的期待，不得不做很多调整，不管是内容开发的调整还是营销的调整。”实际上，对网络电影营销方向的重视，就来自于实际效果的变化，“我们发现营销效果好的话，对票房的拉升价值不止30%，甚至更高。”
变化的发生提升了操控的难度，但也带来了更多的可能性。常斌表示，评级就只能代表一部网络电影的第一步，并不是说评S、S+级就可以高枕无忧。这意味着，任何体量的网络电影都有空间可做，无论是基本盘的扩大，还是做出爆款，适当增加营销费用以及精准的营销是势在必行的事情。
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