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发信人: Nightmare (我病了...怎么办呀?!!!!!5555555555), 信区: Film
标 题: 风柜来的人___活跃而洋溢的生命力
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 19 10:43:18 2001), 转信
如果说《风》片及与它同侪的某些作品具有杰出的前瞻性，就是因为它们努力
达成电影媒体从生活提炼出的写实特质。
只见侯孝贤与摄影师陈坤厚的摄影机，以中、远景，客观、有距离地捕捉著
这几个百无聊赖的青少年，在偏远的风柜海边或繁忙的高雄市游荡着。慢慢这些映
象的累积，使我们感受到他们的情感与抑郁，无知、茫然却又不失可爱的率直和生
命力。
简单地说，《风》片中那三个青年，及环绕著他们的故事，之所以慢慢让观
众认同，并非出於戏剧性的安排，而是来自他们极度生活化的现实细节；那些打架
、杀鸡，母亲向阿清丢刀、割伤他的脚踝等真实又带即兴意味的场面，使这些人物
变得可爱而又亲近。
这种客观写实形式，确实为中国电影语言和艺术发展，谋求了一个很好的、
正视“电影“、尊重“电影”、使电影不再成为“戏剧”附庸的新方向。
侯孝贤大部分作品，都对人物角色持有极端同情的态度，这种同情并非来自
这些人物的完美性，反之，却大部分来自这些人物的缺憾、无知。这些特质，使侯
孝贤成功地塑造一群平凡、真实而又脆弱、失落的小人物，另方面也成功地让人洞
悉到人性自由、善恶的暧昧两面性。
阿清可以由一个不良少年，变成一个念日文、嘱朋友离开高雄那些不良分子
的正义角色；善良的锦和竟会偷窃工厂的零件；他温和的同居女友，竟会突然用那
张求回来的下下签燃烧自己的头发；他们虽然动不动便打架，可是当他们看到敌人
受伤倒地，也会惊吓得把木棍砖块扔下就跑，他们甚至不会成功地杀死一只鸡。
侯孝贤作品的优越，常在於他这种自由而又充满同情的人性论观点 ；再加上
他特殊的幽默感，总使片中的角色天真又可爱。
而这种不做强硬善恶二分的道德观，正使这部电影更开放、更不存成见的，
去面对、探触低下阶层青少年的违常反叛心理。使本片成为一部优秀的青少年电影
。
《风》片表面上虽是一个微不足道的小故事，但深究起来，却深刻地反映著一
些本土的成长经验。在影片开始不久，几个少年溜进电影院看维斯康堤的名作《洛
可兄弟》（该片同样描述从乡镇移民到城市的故事），我们即可知道侯孝贤在拍摄
本片时，某些潜在的庞大企图。
事实上《风》片探触到城乡之间的种种不调和，及活在这个夹缝中某些人物
的失落，和经济、情感上的压力。
锦和一段失败的爱情、当兵前贩卖录音带，或者听录音机播放罗大佑的“鹿
港小镇”、低吟著“台北不是我的家”等，都轻微地在平淡的生活细节中，触动到
低下层生活的茫然和酸楚。
若果不是侯孝贤的人物有一种率直天真的表达形式的话，《风》片将会是一
部极其灰暗悲观的作品。
《风》片那份活跃的生命力，和自由的人性论观点，很可用以弥补近期新锐
作品泥於拘谨、冷静、乏力的商标风格。毕竟直率、明朗、主动的生命态度本身，
才是生命力量与道德的源泉。
从片中钮承泽的成熟转变，而主动地面对现实与未来，多少发挥出侯孝贤所
怀抱的简朴人性的信仰。
若果说侯孝贤真有某些东西超越他的同侪、自树一种原创性的话，或许就是
这种客观形式中澎湃的生活动感。或许，这也正是打开目前闷局的一个观点。
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我以前听人说过如果刀快的话，
血从伤口喷出来的时候像风声一样，
很好听，
想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.46.30]
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