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发信人: satsuki (风轻.踏青), 信区: Film
标 题: 愈黑色愈好看
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jun 13 21:34:41 2002), 站内信件
愈黑色愈好看 孙昌建()
选择生命、选择工作、选择终身职业、选择家庭、选择他妈的大电视、选择洗衣机
、选择汽车、
选择CD机、选择健康……
选择低胆固醇和牙医保险、选择楼宇按揭、选择买第一间房子、选择你的朋友
、选择分期付款
的三件头西装、星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食、选择苟延残存、选择
在老人院尿床、
在像你一样的狗男女们面前丢脸、选择将来、选择生命……
我为什么要这样？！
所以，我选择不选择生命，我选择其他东西，理由？
理由就是没有理由！
——选自《猜火车》片头独白
愈黑色愈好看
黑色幽默在小说那里已不算新鲜，但是电影中也玩黑色就有新意了，如《美国
丽人》就是一部
具有黑色寓意的影片。“黑色”是这几年出现的新名词，如果一定要释其义可能很
难，不过沿用小
说的习惯，那该是一种反主流反文化的倾向。而主流和文化当然也是人家西方的主
流和文化，因此
也就是反那个资产阶级的主流文化。这方面的经典作品是英国的《猜火车》。注意
，英国这个老牌
资本主义国家，它那里出的摇滚乐的份量就是不一样，如很著名的音乐片《墙》。
在这方面美国倒
显得年轻而正统。所谓黑色电影的主人公一般都是青年，他们跟暴力、毒品和性连
在一起。他们挂
领带穿靴子，满口政治术语（不仅仅是脏话），但是当举枪射击时，眼睛眨都不眨
的。他们倒下死
了就死了，不像香港的枪战警匪片那样，还要摇摇晃晃地英雄一番。这些黑色电影
中的人物，活着
的快感就在于暴力、性和毒品，他们之间没有侠义可讲，一切都很简单，交易的方
式要么是钱要么
是命。所以看惯了那种很英雄主义或无厘头电影的观众，可能会很不适应。但是你
就把它当毒药吃
下去，既可增强免疫力，又可批判资本主义的腐朽没落。一举两得，一箭双雕，不
亦乐乎？
我给“黑色电影”下的概念如下：一、它是黑的，有时就是警匪片枪战片的代
名词，有着一些
黑色黑暗的特征；二、它要黑就黑到底，没有妥胁，没有中庸；三、黑是一种风格
一种形式更是一
种观念；四、黑是对一种价值观的颠覆；五、黑的音乐很棒，镜头里有一种错乱迷
惘；六、黑是属
于城市的，但是它反城市。
七、黑也是一种快节奏，包括走路包括说话包括人的死去或活着；八、黑是一
种放纵，黑是一
种放荡，黑还是一种极致。如果你能做到极致，为什么不呢？
九、最最关键的，像文前引语那样，黑还是一种选择。
以下这些电影，应该属于黑色片的范畴：
《玩转堕落街》：愈玩愈堕落它的导演是格勒亚拉基，有文章说这是一位另类
导演。另类，在
今天是一种标签，实际上是指此导演是个独立制片人。独立，起码有两层含义，一
是经济的独立，
二是人格（艺术观）的独立。
看此片让人想到斯通的《天生杀人狂》，那是一对恋人在路上的狂欢与痛杀。
对杀人的处理，
可以可出导演的倾向性。早些年伊斯特伍德的《杀无赦》还是西部片的套路，还有
一种义和侠在。
而《低俗小说》中的杀人，则要背一段圣经上的文字，意在救赎。而此片的杀人，
就是属于无缘无
故的爱和恨。影片表现的是一批群像，围绕去参加一次派对展开情节。他们中有的
迷恋于毒品，有
的与人乱交，斗殴杀人更是家常便饭。
这里有三组镜头略有印象，一是主人公达奇讨厌此种生活，想跟女友去清净之
地，但女友仍向
往群欢；一个女孩子迷恋一外号叫“万人迷”的明星，结果遭其强奸；一男孩硬说
自己被外星人抓
去过了。一个说教的人在电视上演讲，以拯救那些受毒品毒害之人的灵魂，这又让
不少人上当。影
片中众人皆醉，惟达奇独醒，他喜欢用家用摄影机抓拍人物和街景，这就为片子增
加了一种真实感
和片断性，因为达奇是拍着玩的，所以会出现非专业的镜头，变形扭曲、支离破碎
，这也是这些年
轻人青春的真实写照。但达奇也不得已介入那种群欢和斗殴之中。因为这是无法摆
脱的一种吸引，
不管你喜欢也好讨厌也罢。
整部片子的风格有点怪异，属于旁门左道式的恐怖，笔者在看这部片子时，刚
好从晚间新闻中
看到一来自洛阳的消息，两名开游戏机房的年轻人杀了三名小学生，还焚尸灭迹，
原因仅仅是其中
一个小学生欠了2 元5 角钱。
电影永远比不上现实生活，不管你黑色也好，荒诞也好，生活的黑色才是真正
的黑色，你不看
电影不听碟你永远也躲不开逃不掉。
《落水狗》：爬起来还要咬一口
看过周润发的枪战片和周星驰刘德华的赌片，再去看同类题材的一些西片，就
会有一种失望，
因为随着史泰龙和斯瓦辛格的渐渐淡去，我们已经很少都看到一些过瘾的片子，除
了公路片中的枪
战。现在有一些被称为另类的片子，似乎是对此类题材的一种解构。《落水狗》就
是这样一部片子。
片子一开头几个大男人在谈麦当娜的歌曲《宛若处女》，那种絮絮叨叨的腔调
，很别具一格。
关键是几个大男人，有的已很老了，他们分别化名为若干种颜色——金、白、橙等
等，其中在《烟》
中扮演奥吉的演员很是出彩，他在片中演一劫犯。故事围绕这批劫犯展开。他们要
去珠宝店抢劫钻
石。可是车到路上就发生了意外，这批劫犯死的死伤的伤——于是大家都怀疑，劫
犯中也有了“卧
底”——那么谁是奸细呢？一个个人物排查过去，故事也是以一个人物为单元的，
每个人讲自己
“抢劫”的经历。这中间有暴力的的渲染，血淋淋的东西，比如一个劫徒割下了一
名警察的耳朵等。
谁都怀疑别人是卧底，谁都不肯承认。最后是一名“警察”终于暴露，而这批劫徒
也是自相残杀。
这部片子的有意思在于，这批都不是新人类，都是属于垮掉垮到老的家伙。没
有色情（仅仅是
言谈之中有那么一点味道），片子中甚至没有女性配角的出现。谁是卧底？本来有
可能搞成一个悬
念片，但却成了一个黑色片。而且在风格上很前卫，据说他们都多少从王家卫的子
中汲取了不少东
西。片子的导演是昆汀·塔伦蒂诺，《落水狗》要先于《低俗小说》问世，此导演
也被认为是“反
英雄反文化”的代言人。
即使是香港的江湖黑社会片，现在也流行解构了，最有代表性的莫过于曾志伟
、谢霆锋的《半
支烟》。江湖英雄已成了一种曾志伟过口瘾（怕老年痴呆症）的一种表现，倒是谢
霆锋辈还崇拜英
雄，但事实告诉人，这个社会没有英雄。
《两支大烟枪》：抢来又抢去影片开头小贩一边卖东西一边大谈金融危机，他
的那种滔滔不绝，
是这类片子的一个特征，好像这些都是从话剧改编过来的，事实上这些小混混、赌
徒、地痞都不是
玩深沉的主，什么话都藏不住的，所以不是死到临头，就都一个个地口若悬河，唾
沫飞溅，但这不
是周星驰式的滔滔不绝。有一个细节特别有意思，后来成为两支大烟枪枪主的人，
他自己可以开口
说脏话，但在儿子面前，他不许别人说粗话，包括不许儿子说粗话——这就是他们
的游戏规则。而
在销赃地，有人又以过了这村没那个店相挟，扑克高手去赌钱结果碰到了老千，入
室劫财结果只劫
得两支大烟枪——这也就是片名的由来。两拨黑帮只隔着一堵墙在抢来抢去，黑吃
黑，钱、大麻和
枪，失而复得，得而复失。
整个片子的音乐很棒，或者也可以说这类片子的音乐都很棒。这当然不是舞厅
酒巴里的音乐，
而是在大街上奔跑、追杀、枪战时的音乐，它给人振奋和骚动。故事的衔接、情节
的过渡、镜头的
切换很多时候都是靠音乐来完成，确切的说就是摇滚乐。故事好像就是为音乐而作
的。
故事性不强是这类片子的一大特征，不着重塑造一个人物，讲一个人的故事，
而是一群人，一
类人的漫画速写，神韵出来就行了。当然你也可以说这本是一黑帮片，只是这种黑
帮片不像港台的
黑帮片有美化之嫌。美化是一种需要，而真实是一种生活。不少生活中的“老大”
都是温文尔雅的
《型男索女》：一正一邪很好看首先这种翻译法就很别扭。型男的说法和酷哥
和衰人等还讲得
通，如这个男人有款又有型。而索女就有点费解，索——索命鬼？这部影片在这批
黑色影片中是最
有观赏性的，且有一点点小资情调，很好看。索女叫碧丝，型男叫亚伦，是个幼儿
教师（在中国作
过亲善大使的史瓦辛格也扮过幼儿教师），又兼做电台唱片骑士，正是这一点吸引
了索女碧丝，她
是个身经百的马骝妹（女盗），一头红发，与《疾走罗拉》中的罗拉相似。他们邂
逅，即爆发出火
花来了，亚伦在节目中介绍30年代巴黎的“激情会所”，这使索女心向往之，就像
茫茫人海中遇到
挚爱的人。但索女身边还有一对男搭档保罗和潘奴，他们有同性恋倾向，这反倒使
索女处于一种相
对安全的境地，他们都爱索女，但这跟性无关，虽然他们可以与索女同床。索女遇
到亚伦之后，像
风尘女子遇上了诗人。她厌倦了以前的生活，很想改邪归正，但黑帮逼他们再干一
次，无奈，她只
好再干。干了之后即与亚伦隐居他乡。但她的搭档保罗和潘奴还是接踵而至，麻烦
也接踵而至，虽
不是争风吃醋，但也威胁到了“型男索女”的幸福。
这本片子的闪光点在女主角身上，那个女演员性感、野性、敢做敢为，一些半
裸的镜头很美，
而亚伦，有点酸味却酸得恰到好处，因为他诚实，他很正，这跟索女的邪恰正一种
对比，在对比中
故事很流畅很好看。把黑色片拍得好看不太容易，女演员的性感起了不少作用。
《低俗小说》：杀戮和宽宥一个叫马沙的黑帮老大，在片子中的地位并不重要
，故事却是围绕
他展开。第一个片断讲黑帮杀手朱尔斯和文生去追回被小混混偷去的皮箱，一路上
他们讨论汉堡包
的问题，显得很生活化。朱斯在每次杀人前总要向对手背诵一段圣经中的文字，意
在救赎罪人。文
生的另一个任务是陪老大的情人散心，面对风情万种的女人，文生只得一次次咽下
口水。谁知这女
人吃错了药（毒品）一下子昏厥了过去，令文生也吓掉了半条命。
第二个片断讲拳手布奇不听马沙要故意输给对手的安排，而被追杀。但因为忘
了带出传家宝—
—一只金表，再次折回住处去拿，在那里竟遇到了文生，结果文生死于布奇的枪口
。在路上，布奇
又巧遇老大，他们在打斗中两败俱伤，双双落入另一个黑帮之口，后又脱险……
第三个片断是第一个片断的延续，在朱尔斯和文生从小混混手中追回皮箱时，
又随便押回了一
个小混混在车上，他们一路上在讨论着刚才躲过一个小混混的射击，朱尔斯认为这
是神的意志，是
天意，他决心从此洗手不干了。不料文生的枪走了火，射死了小混混，接下去他们
为清理尸体和汽
车而忙作一团。他们停不下来。而等一切都结束时，他们又去快餐店用餐，谁知在
那里又遇到了打
劫，他们缴了对方的枪却放了他们一命，朱尔斯还把自己的钱给了打劫者，并照例
背诵了那段有关
宽宥的话，只是这一次他没有开枪。
这是《低俗小说》的三个片断，如果单个来看，没有什么新奇之处，好像就是
一般的打打杀杀，
黑社会之间的恩恩怨怨，但连起来看，就会感到结构的巧妙，而且具备了一些流行
的元素，又有关
于杀手间的宽宥、贿罪等命题，好看而深刻又有一点点荒谬，同时还涉及到偶然和
必然这样的问题，
像小混混扫射朱尔斯，子弹竟然全部打到墙上，而文生却撞到了布奇的枪口上，死
于“非命”. 此
片又译作《黑色追缉令》《危险人物》，是昆汀·塔伦蒂诺的代表作，曾获47届戛
纳电影节最佳影
片。
《悲情城市》：在无奈中放纵看这片子让我想起《天生杀人狂》，某种形式上
的想像。两个女
人为了报复男人对她们的蹂躏，而举起了她们的枪。男人用“枪”进入她们的身体
，轮奸她们，她
们只好用致人死亡的枪来射杀。曼娜和她的女伴，开始了疯狂的报复，没有目标的
报复，把对轮奸
者的仇恨转变成对整个世界的恨。曼娜的女伴本来就是一个妓女，生活也有保障。
但是她却跟定了
曼娜，她们在报复中获得的快感，尤如性爱中获得高潮。
片中有三组镜头感人至深。
一组是曼娜遭强暴时，开始的反抗和最后的无奈，她干脆自己脱下衣服，配合
野兽们进入她的
身体，因为她看到女友反抗带来的结果是被打得头破血流。这个时候她不反抗，但
是她的心已经成
为了野兽。
一组是曼娜和女伴处在快乐之中，她们杀了人夺了钱她们一下子衣食无忧快乐
无比，在房间里，
她们跳起了舞，那种有一点点性感的舞，这个舞姿在女伴被抓捕前的一刹那再一次
在头脑中出现，
使她不忍心自杀。
第三组镜头是她们杀一个嫖客时的话，那个嫖客嫖娼时有带安全套的习惯，而
曼娜她们又坚决
不让他戴，这就似乎破坏了他的规则，于是曼娜她们就教训他，她们就是恨那些专
门戴安全套的男
人，所以她们杀了他……
《悲情城市》是一部比较暴露而又不用马赛克等遮掩的电影，她似乎给人这样
一个印象，性和
暴力和死亡总是联在一起的，他们互为因果，他们都有高潮，他们对世界都是一种
毁灭。特别是曼
娜冲进妓院进行抢杀时，你很难说她是在报复谁，我想，这是她一种获得快感高潮
的需要，是一种
释放更是一种无奈。在无奈中放纵，在无奈中放荡，就这样简单。
这是一部法国电影。片名跟侯孝贤的名作相同。如果不是译名不正确，那就是
敢于叫板了。
《猜火车》：无法选择讲这类电影不能不提《猜火车》，它差不多成了另类电
影的经典之作，
低成本、只用49天就拍完了全片，却成了全世界的经典，不仅仅是英国的，它的意
义就像文学上的
《在路上》和《麦田里的守望者》。
片子一开头，几个主人公一边奔跑一边口中蹦出了十几个“选择”——这不知
道是不是中产阶
级的价值标准。反正这批“垃圾”的最终选择只能是吸毒。片子有三分之一篇幅在
表现以身试毒，
这也正是此片引起争论和非议之处。片子有几处神来之笔——一是片中人物“青豆
”进入迷幻状态，
竟把头从抽水马桶的便缸中钻了进去，然后整个身子都进入了粪池，像是畅游在大
海中一样地惬意；
第二是这批人在毒瘾发出之时，在四维空间里，有一个小孩在爬动，或者说是在蠕
动，这小孩很可
爱也很可怕，他就是毒虫吗？第三个镜头是这批人在做爱时都要录像带“助兴”，
一个说比德国队
战胜荷兰队的那个致命入球还要爽，这是“射门”的双关语了，另一个则因为找不
到带子最后就兴
味索然了……注意，不少评论常常把吸毒和滥交扯在一起，其实不然，常识告诉我
们，性和毒品几
乎是水火不溶的，此片的性镜头并不多，多的是毒瘾发作时的痛苦状。此片的音乐
也很有特色，一
种“POP ”的说唱风格，跟整片的冷漠破碎联在一起。与《落水狗》等不一样，这
批垮掉者他们本
身不去打砸抢，如果说他们是垃圾是社会的人渣，那也在于价值观上的背叛——这
也是此片黑的地
方。
他们也想戒毒，也想西装毕挺地做地产生意，但最后都失败了，这是一批垃圾
的失败，是理想
信念的失败。这部片子又译作《迷幻列车》，反而不确切了。因为“猜火车”本是
一种游戏，是指
无所事事者在火车经过的地方，打赌猜下次火车经过的时刻和目的地。在他们看来
，人生也就是一
次猜火车。
--
【嘟嘟oοО○●哇~~！快让开。oо○】
╭══╮
╭╯五档║ 恐龙开车咯~~~！
╰⊙═⊙╯。oо○ 压死了不赔啊！
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