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发信人: fangbright (skywader), 信区: Music
标 题: 台湾乐坛黄金十年《五》
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年10月08日16:52:34 星期五), 站内信件
第四章 １９８４年：动荡后的脱变
１９８３年，罗大佑和苏芮领导的"黑色狂潮"把整个乐坛"闹"得沸沸扬扬，１
９８４年，他们的转变也着实令人们吃惊不小。由于罗大佑前两张作品中饱含
的极乃浓厚的社会责任感，早已被歌迷们定位为批判歌手，因此，当８４年的
《家》专辑一面世，立刻引起了歌迷们的一片哗然，人们争论最多的就是他风
格"温馨化"。在专辑推出后不久，罗大佑离开了这个被他称之为"家"的地方-
台湾。而当他再次踏上这块土地的时候，已经是四年之后了。因此《家》专辑
可以算是罗大佑创作历程中的一个重要里程碑，宣告着前期的黑色狂潮告一段
落。黑色时代另一位重要人物苏芮在８４年推出了第二张国语专辑《蓦然回首
》，由于上一张作品的成功，使得苏芮已然成为乐坛共同的期待，期待她能为
国语流行歌曲打开新的局面。作品大胆地抛弃了以往成功的框架，尝试着以不
同的曲式及不同的音域来展现苏芮更多样的面貌。《蓦然回首》专辑完善了苏
芮的多元化音乐主题，与罗大佑的《家》专辑相比，苏芮的转型获得了歌迷们
更多的掌声，这也从另一个角度反映出残留在人们心中的女性温柔的既定印象。
早在６０年代及８０年代初，台湾年轻人已深受西洋音乐的影响，但真正在国
语歌曲中加入摇滚曲风，面对广大以旋律化作品为主的听众群，歌手们却始终
不敢越雷池一步。８０年代初，罗大佑、苏芮都曾潜移默化地在作品中融入谣
滚曲风，但"摇滚"对歌迷而言却依然是个陌生的字眼。１９８４年乐坛新人薛
岳推出了他的首张专辑《摇滚舞台》。作品在乐坛上引起了轩然大波，但这场
波动所带来的市场承受力却是极为有限的。在当时，一般人对于"摇滚"两字的
陌生及却步远比好奇来的大。
虽然民歌运动已渐入了发展的末途，但我们依旧无法否认诸多民谣歌手的努力
。他们正努力地以自己的执着来维系民歌的衣钵。在其中最令人称道的作品莫
过于蔡琴的专辑《此情可待》。在这张作品中，身为飞碟唱片老板的吴楚楚亲
自为其写歌，并担任唱片制作人。《最后一夜》、《读你》、《油麻菜籽》等
作品，充分展现了蔡琴那低沉而忧雅的声音特质。专辑在音乐上并没有单纯地
承袭民歌曲风，而是适量地融入了流行曲式。这一微妙的变化，无疑成功地缔
造了蔡琴自《出塞曲》后，事业的另一个巅峰。与蔡琴一样，在作品中讲求艺
术气息的齐豫，在沉寂了两年后转投到了滚石旗下，而此时原来与她合作的著
名制作人李泰祥亦在此时成立了"泰祥音乐工作室"。１９８４年，他们再度联
手，推出了齐豫的第四张专辑《有一个人》。与《此情可待》相比，齐豫的这
张作品更富有艺术色彩。
此外，１９８４年排行榜机制首度步入了台湾音乐界。这无疑为竞争中的国语
音乐发展创造了良好的氛围。
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桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。
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