荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: alibab (快乐罗密欧), 信区: AscIIArt
标 题: 超逸高雄 警奇古厚(3)
发信站: BBS 荔园晨风站 (Mon Apr 24 23:14:29 2000), 转信
奇平之道
"求之不易则举笔时亦不易也，故有真精神出现于世。"（石涛《大涤子题画诗跋》
）１９６２年１２月，我们拜访潘天寿先生，这次他主要是谈创风格的问题。他说
，学古人，要掌握古人留下来的规律，又要进一步地发展；初学的时候先要将"原
料"备起来，在原料备得充分的情况下，求其不同比较容易，而求不同有不同的求
法。潘先生又说："我想以奇取胜。八大也以奇取胜，一看使人惊动。奇取胜，奇
要在底里求，有相当基础的平的底，就比较好。奇中取奇，有时会不稳当，会失败
。"他说黄宾虹先生的画，早年非常平稳，平的功夫非常充分，从小学到六七十岁
，还没有"黑"，七十以后就变了，构图很平常，挂起来就特别了。"平稳的功夫很
凶，所以后来得心应手，左右逢源，……这是功力深厚，达到化机。"而他自己则
"从小画画，比较粗鲁，规矩的不肯画，功夫欠缺，……所以早年常常失败得不成
样子。"潘先生上面这一席话，至少给了我们如下的启发和认识：黄宾虹先生以平
取胜；他自己走以奇取胜的路；两条路子都可以有所成就，但都需要一定的基础；
揭示了创成的规律，为他《听天阁画谈随笔》中下面的话作了注脚："凡事有常必
有变。常，承也；变，革也。承易而革难，然常从非常来，变从有常起，非一朝一
夕偶然得之。故历代出人头地之画家，每寥若晨星耳。"大家都知道，黄宾虹七十
以后大变，山水章法三叠两段，十分平常，而他"偏要突乎作用"（《石涛画语录·
境界章第十》），"从高处入，大处入，深处入，厚处入"，"成健实朴茂，浑厚华
滋之新风格"，"只觉青翠与遥天相接，水光与云气交辉，杳然深远，无所抵止"（
《黄宾虹先生简介》）。黄宾虹的作品，极平稳而极不平常，是一位平中运奇的大
家。潘天寿先生则有异于是，走"奇趣为宗，反常合道为用"的路，因此，他对奇与
平的关系特别留意： 药地和尚（弘智）云："不以平废奇，不以奇废平，莫奇
于平，莫平于奇。"可谓奇平二字下一注脚。绘事往往在背戾无理中而有至理，僻
怪险绝中而有至情。如诗中之玉川子（卢仝）、长爪郎（李贺）是也，近时吾未见
其人焉。（以上《听天阁画谈随笔》）奇于平，平于奇，都是大家；但各有其条件
：以奇取胜者，往往天资强于功力，以其着意于奇，每忽视规矩法则，故易。以平取胜者，
往往天资并齐
于功力，不着意于奇，故难。然而奇中能见其不奇，平中能见其不平，则大家矣。
（同上）黄宾虹"平稳功夫很凶"，以后得心应手，达到化机，平而不平，是为"奇
于平"；潘天寿先生欲以奇取胜，也"自以为天分不差"，然深知自己可能的缺失，
所以一直牢记早岁吴昌硕对他的劝勉，直到６０年代初，还对八大、黄宾虹的作品
临写不辍，既葆其不受拘束的性情，又知己知彼，"道古循今，极力锻炼"，终以他
奇异的才情，在"平于奇"的艺术创造中达到时代的顶峰。
潘先生的"奇平"之道，黄宾虹之外，历史上还有一个个性倔强人称"迂翁"的倪云林
可与相比。元季四家，董、巨之外，倪迂独取荆、关，气韵萧散，笔致奇峭，"平
淡中出奇无穷，直使智者息心，力者丧气。"潘先生则警奇古厚，清新拙涩。二人
途殊趣同，而都堪称孤纵独响。潘天寿先生才高识超，用所长，济不及，而后大成
。"才者何？卓识高见，直超古人之上，别创一格也。"（松年《颐园论画》）潘先
生以奇异之才，创奇异之格，世岂易得哉！艺术创造不外两条途径：一从规矩入，
从规矩出。这是大多数画家所走的路。而才高者，其创成往往在规矩之外，又潜在
地合乎艺术规律，从而丰富和发展了已有的规矩，成为"常道"。此即潘先生所说"
常从非常来"，此亦所以"传统常新"也。潘天寿先生的理论和实践，为"常新"树立
典范，其意义是不可低估的。
--
? 美人出南国，灼灼芙蓉姿。 皓齿终不发，芳心空自持。……
※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.28.154]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店