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发信人: qingfeng (death is not the end), 信区: Literature
标 题: Re: 博尔赫斯《交叉小径的花园》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Dec 12 14:59:13 2001), 转信
【 在 aabb (……) 的大作中提到: 】
: 我觉得这个译本要好过那个现在比较流行的《小径分岔的花园》，“分岔”是没有
: 交合的，而“交叉”包含着无限的伸展、相交、分离……，更符合小说对存在的
分岔也可以有交合吧！只有出发点相同的才可以叫分岔，而且分岔可以分出无数个
可能性，从一点引出无数新的路径，再从新的路径引出无数条更新的路径，这样符合
原文所举出的一千零一夜的例子，一千零一夜的故事不就是一个新的故事套着老的
故事发展下去的吗？再加上：“我又想到口头文学作品，父子口授，代代相传，每一
个新的说书人加上新的章回或者虔诚地修改先辈的章节”。对于交叉，可以假设有两条
·
路径，交叉即是这两条不同的两条路径交于一点，然后各分东西（当然以后可以再交
叉），问题的关键是交叉分出的还是两条路径，没有变出新的路径的意思，更不用说分
出无数条路径。这样一点也不无限了，很明显是有悖于博的理论。
至于你说“‘交叉’包含着无限的伸展、相交、分离……”我觉得很迷惑，分岔何尝不能
表达这样的意思呢？
以上是我的理解，并不想分对错。。。
: 各种“可能性”的思考。
: 阿尔贝：“……我几乎当时就明白，‘交叉小径的花园’就是这部混乱的小说；
: ‘各种不同的(并非全部的)未来’这句话，使我想到：这是时间上，而不是空间
: 上的交叉的形象。我把这部作品重新看了一遍，证实了这个理论。在其他所有的
: 小说里，人们每当面临各种选择的可能性的时候，总是选择一种，排除其他。但
: 是这一位几乎无法解释的崔朋，他却--同时地--选择了一切；他就这样创造了各
: 种的未来，各种的时间，它们各自分开，又互相交叉。小说的矛盾就是这样产生
: 的。譬如我们说：范生有一个秘密，有一个陌生人来敲他的门，范生决定把他杀
: 死。当然，有各种可能的解决办法：范生可能杀死闯来的人，闯来的人也可能杀
: 死范生；两个人都可能活命，两个人都可能死去，如此等等。在崔朋的作品里，
: 所有的各种解决办法都发生了，每一个办法都是与其他办法交叉的出发点。有时
: 候，这座迷宫的小径集中到了一起，例如：您到这所房子里来了，然而在从前的
: 某个时候，您可能是我的敌人，在另一个时候，又可能是我的朋友。”
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一只笼子在寻找一只鸟
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.1.115]
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