岳珂说前面那首词“首尾两腔，警语差相似”。可能是指《贺新郎·甚矣吾衰矣》前面写到：“怅平生、交游零落，只今余几！”而结尾又写到：知我者，二三子。岳珂说前后有点重复了。
另外，岳珂还指出了辛弃疾另一个特点，就是《永遇乐·京口北固亭怀古》用典过多：新作微觉用事多耳。
辛弃疾不怒还喜，非常认可岳珂的意见，后来多次修改其作。不知道这两首词的本来面目是什么样，因为岳珂提到的这两个问题，在我们今天见到的版本里依然存在。
四、岳珂代表词作
岳珂进士出身，诗文俱佳，传世的诗歌有几百首，但是词作传世甚少，似乎只有几首而已。
老街看的这本书中，仅仅选录了岳珂的一首《满江红》 ：
小院深深，悄镇日、阴晴无据。春未足，闺愁难寄，琴心谁与？曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。笑十三杨柳女儿腰，东风舞。
云外月，风前絮。情与情，长如许。想绮窗今夜，为谁凝伫？洛浦梦回留珮客，秦楼声断吹箫侣。正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。
这是一首闺情词，写了一个徘徊于花径闺楼犯了相思病的女子。
上阕写道，小院安静深锁，天气阴晴不定。后面琴心谁与？用了《史记·司马相如列传》中的典故：“是时卓王孙有女文君新寡，好音，故相如⋯⋯以琴心挑之 。
情人不知所踪，自己只好曲径徘徊，寻蝶赏花，对语鹦鹉。女子怅望春风中摇摆的杨柳，看到柳枝如同一个十几岁的女孩一样无忧无虑，不自禁地感觉有一点可笑。
下阕用云月风絮起兴，抒发情人之间斩不断的深情。上阕写琴心谁与？下阕写为谁凝伫？都是一个意思的不同表达。
洛浦留珮与秦楼箫侣，是古诗词中常见的典故，一个梦见了情人，一个梦醒之后依旧空闺独守。结束时用写景收尾，黄昏雨，杏花寒，依然萧条孤苦。
南宋人写这类词，常常带有寄托，不像北宋柳永一类词人，确实有这样一个情人令人思念，故借女子口吻写出。 不清楚岳珂这首词是否有所寄托。
另，《满江红》一般押入声韵，音节激烈，岳珂的这首用上去声韵作闺情词，则柔婉得多。可见选韵对于填词来说，也须讲究。
结束语
岳珂在1243年去世，9年前的1234年，令岳飞耿耿于怀的“靖康耻”得以雪恨：金国被宋元联军灭国。不知道岳珂是如何“家祭告乃翁”的。
可惜前门驱狼，后门入虎。宋金之间还能形成均势，宋元之间强弱分明。岳珂去世以后30余年，南宋灭于元兵的铁蹄之下。
结束时，老街依照惯例，填词《满江红·莺啭空廊》一首为作业 ：
莺啭空廊，春睡起、倚杆悄伫。芳阁外，平芜目断，一川风絮。海誓山盟曾记取 ，鱼沉雁渺今何许？共婆娑湘竹泪斑斑，飞红舞。
深庭院，闲鹦鹉。阳关曲，骖鸾侣。叹琴心应老，梦魂无据。云水相逢还自去，彩笺欲寄凭谁与？渐卖花声里笛声寒，潇潇雨。
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