菊花就是曹雪芹，那些借林黛玉，湘云写的诗，都是风霜中的自己
“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令评章后，千古高风说到今。“曹雪芹红楼梦林黛玉《咏菊》
悼红轩在什么地方，不可考，但是知道曹雪芹写红楼梦时，是在北京西山的黄叶村。从三十多岁开始起，他就开始整理创作《红楼梦》。有人穷就红楼梦中到底有多少是曹雪芹的原创，比如前八十回是否有个《风月宝鉴》的底本，又是否有家人做的《石头记》？里面的诗到底是否有闺阁女子的其他手笔？这些我也回答不确切。
但是我能够确切的知道，红楼梦第三十八回里所有的菊花诗都是曹雪芹写的，而且是先写好了，才分配给各个人物的。
为什么这么说呢？
第一，红楼梦开诗社的目的，并非是为小说人物的性格发展不可缺少的一环。除了唯美的黛玉葬花对黛玉起到性格烘托的作用，其他的诗对于小说来言，并不影响整体的故事感。红楼梦开诗社的目的，是为了传诗。脂砚斋也这么说，比如特地把香菱安插进大观园，就是为了她名下的那三首诗，进入红楼梦文本。
第二，红楼梦中有多少诗是真正曹雪芹闺阁旧友所做呢？我相信极其少的一部分。因为设若曹雪芹的姐妹们和曹雪芹同世，她们必然知道这个中间有多少是她们的旧作。以曹雪芹规避文字狱和保护亲人的敏感，除非写诗的女子已经和林黛玉一样死去，不会对她的生活和心情造成影响。但是很多专家推断，曹雪芹现实中并没有林黛玉这样的亲人和女子，这是集众多想象塑造的人物。那么这个女子当中，也许会有一两个有现实的原型，比如湘云或者探春。也许她们的诗作会夹在红楼梦里，曹雪芹对她们做永恒的致敬。所以说，红楼梦中可能只有一小部分诗来自非曹雪芹。
第三，为什么肯定说，所有的菊花诗都是曹雪芹一个人写的呢？
有人总是夸奖这些诗是根据人物不同性格做出的，符合人物个性的诗作。但实际大的前提是，这些菊花诗的风格相当一致。而且是诗才具佳的中年人的作品。用个不客气的话说，这在唐朝，个个都是中进士的料。而且菊花诗写得比所有的诗都老道。
谈到风格一致，写诗的人都知道遣词造句每个人风格气质节奏都不会一样。就算是格律诗，每个大家的风格一看就知道，就是因为词语组合的节奏感。
”怅望西风抱闷思“，”闲趁霜晴试一游”，“欲问秋情众莫知“，这分别是薛宝钗，贾宝玉，林黛玉的开头，这种风格笔调只能是同一个人的。“隔座香分三径路，抛书人对一枝秋“这典型不是大大咧咧闺阁湘云的作品，这是经过了正规的平仄训练，酷习唐诗宋词，类似陆游秦少游的手笔，在大观园里，贾宝玉就爱这套辗转”绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香“。而这种紧致的笔法，往往都是成年或者中年人所做，因为他们跳脱了成长期，有了掷地有声的内在力量。
而红楼梦菊花吟的十二首诗词，都有这种密实。而且是曹雪芹并非特地为红楼梦大观园写的。这是他成年后现实清贫但是洒脱生活的咏怀。
第四，是先有了这些诗，才将这些诗安排给各个人物的。
我们可以看到十二首诗里，都有一个特点，就是篱笆院落和陶渊明。实际自古以来菊花是和陶渊明挂钩，但是它同样有其他的色彩，比如重阳节的长寿花，代表爱情，代表友谊，但是十二首诗无一例外围绕着田园茅舍来写。这分明是曹雪芹西山安家之后的现实感怀，在这里山水之间期待友人，享受清贫但是又不大甘心的生活。整组诗的气息是男人的，甚至里面谈到赏菊，居然“宴赏才过小雪时“（探春），这分明是曹雪芹为自己的家园做的一系列菊花诗，他不是隐士，却只能如隐士一样生活，也就在生活里寻找无穷的乐趣。