京剧《空城计》 中的谭元寿、谭孝曾、谭正岩
这两年，老先生开始有些手抖，他也会跟我聊这个事儿，挺苦闷的。我就问他，您一直这么健康，怎么就突然会这样？他说，我也不知怎么回事儿，是不是年轻的时候唱“衰”派的戏唱的太多了，比如《打金砖》啊这些。然后他就会和我说起以前演戏时候的事情。
谭先生那时候演戏都是武戏文戏一起来。他说起他小时候第一次到上海来演出，应该是在天蟾舞台，那时候还是老的戏园子，整整三楼，唱的应该是《野猪林》这样的戏，反正都是下午一场晚上一场，都是运动量特别大的戏。
然后又说，这个扮完戏以后呀，撩着那个侧目条的帘儿一看，呵！从一楼到三楼全客满。他说，那个时候的这种盛况对我们这种演员的鼓舞啊是莫大的，他那个年代的上海京剧观众非常的热情，也给了他很大的鼓励。
跟我聊这些以往的事情时候，老先生比较少会说起样板戏。可以说他几乎是不讲的。也不知道为什么，反正就是从来不说这段故事，我问他，他也不说啊。所以我想先生就这种老一代的艺术家们，他们有心里面的执着，有自己的这个坚持，尤其是在晚年的时候你是可以感受得到的。
我跟他学了几个戏，《桑园寄子》、《御碑亭》，还有一个是《秦琼卖马》，我印象比较深的就是说这个《秦琼卖马》的时候，这个戏富有这种浓郁的生活气息，也是当年谭鑫培先生的看家戏。记得他说，《秦琼卖马》这个戏呢是描写秦琼在那个时候非常倒霉，所以脸是清水脸，不着胭脂、没有红的冲天炮、印堂，都没有，脸上就煞白的、蜡黄的，就表示说这个人背运，而且身体不好，营养不良。然后我就问他，我说，爷爷，箭衣戏，手该怎么放？
《赵氏孤儿》中，马连良饰程婴（右），谭元寿饰赵武（左）
有意思的是，老先生从来没有考虑过手应该怎么放的这个问题，可他们演出来就是那么好。我问他了呢，他就给了一个特别有意思的回答。他说，就这么放着呗，但其实具体怎么一前一后、一上一下、一高一低都没说。可想而知，老先生他们的功底得多么的深厚，以至于深厚到全在他肌肉的记忆当中，都是浑然天成。
谭先生算不上特别会教戏的人，但他这种教学的方式，给我留下的印象和启发是非常非常深刻的。可以说他教我的这三出戏，给了我戏路上一个很大的拓宽。
再后来，从那个京剧研究生班毕业以后呢，我们又上了中宣部文化部主办的中国京剧流派艺术研习班，我就选了谭元寿先生当我的导师。我当时学的是《桑园寄子》，有一天，他给我打电话说，我卡里莫名其妙多了钱呀，是不是那个你的学费啊？其实就是当时中国戏曲学院给老先生打去的流派班导师的劳务费，也不算多，但先生还特别为这个事儿问我，你当时就能感觉到，这些老先生对于我们这些孩子啊，对于学生是非常无私的，根本不计回报。
《桑园寄子》是2011年11月份在北京梅兰芳大剧院首演的，老先生对艺术是非常精益求精的，当时临到演出，发现布景没有合适的树还非常生气，这些事情都让我印象深刻。
先生真的对我特别好，给了我太多的指点和帮助，我希望能更多整理挖掘演出谭余一脉的剧目，不负先生。
澎湃新闻记者 潘妤
【编辑:刘欢】
