柳向阳指出，格丽克早期被称为“后自白派”，但是又超越了自白派。“哪怕从人生层面来讲，格丽克都非常伟大。自白派几个大诗人都结束自己生命了，普拉斯、安妮·塞克斯顿，包括约翰·贝里曼都是这样子，很可惜。格丽克超越和克服了这些，成功把这些东西转化为艺术了，这真的非常伟大，对我们的人生也非常有启示”。
“毛毛虫变蝴蝶。”柳向阳如是形容格丽克持续超越和克服自我的人生。
柳向阳觉得，《直到世界反映了灵魂最深层的需要》这一本诗集，很能体现格丽克在诗歌创作上的成长。“这一本是把她最早的诗跟最晚的诗放在一起，对比非常强烈，早期的诗感觉是‘疼痛’的，后面会弱化一些；她慢慢找到了古希腊神话这个面罩，前面只是零散地用，后来就用得很老到、熟练了，前后的语言变化也非常明显”。
回归古希腊传统，在柳向阳看来是格丽克诗歌创作很珍贵的一大特质。“诗歌本身是跟现实比较遥远的，它表达的是我们理想方面、精神方面的追求，如果我们再去想这个东西有什么时代意义和好处，这就完全偏离了整个诗歌的本源意义。理想层面，我们肯定希望回归到非常伟大的传统和起点——希腊这个起点非常伟大，我们应该回归”。
格丽克获诺奖，名字为很多中国读者所知。柳向阳觉得，大家若能因此去翻一翻她的诗歌，这也是好事情。同时，他提到，还有一些“冷门”诗人，比如他翻译的杰克·吉尔伯特，在美国算边缘冷门诗人，但翻译后国内读者会惊呼：“美国还有这么好的诗人？我都没听说过。”
就和10余年前默默翻译不被市场看好的格丽克诗作一样，柳向阳的心态一如既往——“没关系，我自己喜欢，自己天天做这个事情。”
策划编辑管鲲鹏：格丽克是一个“成长型诗人”
今年诺贝尔文学奖揭晓当晚，很多网友都用了“冷门”“爆冷”的形容词。得知她获奖消息时，管鲲鹏也感到很意外和吃惊，虽然几年前也萌生过“她该得诺奖”的念头。
2016年5月，世纪文景“沉默的经典”系列第二辑推出露易丝·格丽克《月光的合金》《直到世界反映了灵魂最深层的需要》中译本，这是其作品的首度引进。作为丛书策划编辑，管鲲鹏形容当时的出版过程是“周折但不麻烦”。
确定引进格丽克的作品，是管鲲鹏“偶遇一个好诗人的诗集”后的直观决定。当时的管鲲鹏正在为“沉默的经典”系列丛书组稿，打算寻找一些作品优秀但引进并不充分的诗人，在译者范静哗的推荐下，管鲲鹏“遇见”了露易丝·格丽克。看过作品后，管鲲鹏很受触动，后续的事情似乎变得顺理成章起来：联系正在翻译格丽克作品的译者柳向阳，向出版社提选题，就出版事项来回沟通打磨。
出版“冷门作者”的诗集并不容易。尽管早已获得普利策奖、美国“桂冠诗人”等闪耀荣誉，露易丝·格丽克在中国的认知度很低。“像这种读者没有产生期待的诗人，你把她弄过来，就是给出版社找事。”管鲲鹏觉得，最大的困难是要过自己这一关。
管鲲鹏笃信，格丽克的诗是好东西，要出版，但出版社的经济效益同样需要考量。“明白的人会知道这个东西好，但是别说挣钱，能保本就不错，甚至可能直接给公司带来经济损失。”尽管担心销量，但管鲲鹏不忍心放过。“这种明知亏本的事得干，也得让大家觉得好歹有个指望，尽量降低成本。”好在大家十分配合，《月光的合金》《直到世界反映了灵魂最深层的需要》收录了格丽克当时的几乎全部诗集。
在管鲲鹏看来，格丽克是一个“成长型诗人”。早期作品中充满了尖锐、激烈和情绪的张力，后期则加入了明亮和温暖的事物，层次也随之丰富起来。在2009年出版的诗集《村居生活》之后，过去诗歌中“个体情绪抓住不放的劲”突然被放下，视野变得开阔。“写得很开阔很明亮，就好像我跟这个世界和解了，我跟自己也和解了。句子忽然间变得很长，比较平淡，但你读了之后会觉得这也非常好”。
管鲲鹏认为，格丽克不停地在成长，很自觉地在根据自己的经历、体验、状态进行改变。相较于“一条道走到黑”式的原地打转，格丽克每个阶段的写作都不相同，但完成度都很高。“知道自己在干什么、要干什么，这点我觉得是一个成熟诗人很重要的素质，而她是做得特别明显的”。
