《九成宫》中的"横折钩"
除了"竖钩"以外，欧体楷书中的"竖弯钩"和"戈钩"也很有特色，具体如下图所示：
《九成宫》中的"竖弯钩"
大家可以在这里看出，图中红色的线总是比黄色的线要长一些，这是在其它唐代楷书中所没有的，当然，这也是欧阳旭的楷书中体现其"造险"特色的手段之一。（如下图所示）
而本文所讲到的关于《九成宫》中体现欧阳询楷书"造险"特色的另一点如下图所示，图中当然也用蓝色的色块标出了其每个字的重心。
从图中可以看到，欧体楷书的重心一般都是较为偏上的，而在这个基础上，如图中的红色的笔所标注的那样，本身欧楷的重心就较为偏上，而欧阳询硬是在写这些字时故意把上方的范围再增加了很多，并且这样以后，这些字看起来并不觉得结构突兀。与此相反，还给人一种如古人所云的"长枪大戟"的感觉——这就是欧阳询"造险"的魅力所在。（如下图所示）
第二招第三式：《九成宫》字法中奇妙的"搭接"
如下图所示，以下《九成宫》中的四个字都是带有单人旁的，而字中的单人旁中的撇和竖之间的搭接十分的微妙，具体如图中的蓝线所示。
上面讲了单人旁中的撇与竖的搭接，这里相应的要提到欧体楷书中撇和捺的处理关系上，具体如下图的红线和蓝色所示。
《九成宫》中的"戈钩"
（二）"点的异化"
《九成宫》中除了"钩"很有特色以外，其中"点"的类型也丰富多样。具体说来，大致可分为三个类型："常规点"、"竖点"和"三点水中的点"。这在其他唐楷字帖点的形态中并不多见。如下图所示：
《九成宫》中的"常规点"
《九成宫》中的"竖点"
《九成宫》三点水中"点的形态"
第二招第一式：形态
（一）字的形态
有关《九成宫》中字的形态，我们可以拿《九成宫》中字的外形和颜真卿《勤礼碑》、褚遂良的《雁塔圣教序》来比较，得出的结论是，《九成宫》中的字由于中宫收的较紧，给人一种瘦瘦高高的感觉，可以视作大多呈直立、较为内敛的长方形。
而《勤礼碑》和《雁塔圣教序》中的字的中宫大都十分舒展，其外形也相应的看上去有呈正方形或者是稍有扁长方形的味道（如图）。
（二）右扬之势
前文已经讲到，欧阳询是由隋入唐的书家，据可靠史料记载，在他七十多年的人生道路中，他只有很少的一部分时间是生活在唐代的。由此可见，他的书法受到了隋代以及隋之前的楷书影响很多。
这主要体现在他的书法中所表现出来的中宫紧收，横势右扬的特点上。特别是这其中楷书横势的"右扬之势"往往是影响后世临学欧楷成败的关键之处（有清一代，学欧书者并不少，特别是其中作为应试的"馆阁体"中取法欧楷的不在少数，但大都写的平整乌亮，缺少了欧楷如"中宫收紧"和"横势右扬"的"造险"精神，这就大大降低了欧楷的艺术特色。
