明正德 青花穿花龙纹碗 (故宫博物院藏)
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明晚期以嘉庆，隆庆，万历为代表的三个时代。这 时的龙首上颚比下颚长，鼻子成如意形在上颚顶部，嘴 巴像猪，故被叫猪嘴龙。后期的龙脸多出现正面龙，这 种画法的正面龙的方头宽额，额上有王字样，其样子和 早期比凶猛不足，但很雄壮。我常常说明晚的龙是“牛 头豹脸。”
明嘉靖 青花云龙纹四方盖罐 (故宫博物院)
2龙纹的肢体和形态特征
元代龙的体态为四肢和躯干一样粗，有腋毛或腿毛 二到四根不等，腋毛为宽而长的带形，爪有三，四，五爪，以三爪为多。爪有甲且锋利，爪形强劲有力，有双勾和实心两种画法。龙尾可分为鱼形，如意形和一般尖 尾等形式。元代龙背上多有鳍，一般排列整齐，又尖又粗。龙鳞的画法有三种一种为大片鳞采用留白的画法，另一 种为用小笔刻画扁平形的细密的鳞片。还有一种是以斜网格表示龙鳞。元代龙体形轻盈，矫健有力，自由奔放。
元代龙的形态有行龙、立形龙、回首龙、正面龙, 奠定了龙纹作为元明清传统纹饰图案的基本形式。
明代早期的龙体态更为粗壮，但是颈部细长，有像 蛇一说。龙腋毛作飘动状，有多根同向飘动，有中间数 根飘动，有两边向外上卷的，也有向一边卷的。爪有有三, 四，五爪之分。龙大部分都为五爪龙，龙爪尖利有勾。三 爪龙的爪都向后，五爪龙的龙爪，一爪向前，另四爪向后。
明正德 黄地绿彩龙纹渣斗（玫茵堂藏）
3、辅助纹饰
元代龙纹器物注重与龙相配的辅助图案，常出现云 纹、海水纹、火珠纹、如意云头纹、莲瓣纹、花卉纹等。 云与海水纹出现最多，表现龙行于天地之间，云游四方，着重表现龙矫健磅礴、呼风唤雨的气势。火珠多出现于 双龙题材中，表现龙嬉戏争斗的另一面，多为双龙戏珠 或双龙赶珠。少数有单龙戏珠者。如意云头、莲瓣、花 卉与龙纹组合则更具有装饰性。
明代早期龙纹的辅助纹饰主要有云纹、如意云头纹、 海水、火珠、花卉纹、莲池、兽首、莲瓣等，有云龙组合、 云龙火珠组合、云火珠海水龙组合、龙莲瓣如意云头组合、 龙海水兽首龙组合、莲池龙组合、龙花卉组合等，其中 以云龙、海水龙组合最多。
明万历五彩龙凤纹笔船（玫茵堂藏）
明代中期的时候龙纹运用有了有很完整的规范。如 行龙多与云，海水，火球一起使用，表现龙在天地间呼 风唤雨的能力。而舞龙多和海水搭配，表现了龙的翻江 倒海气势。龙穿行于莲花和身披缠枝花之间，特别强调 画面装饰效果。
在明晚期除了云龙纹、龙凤纹、云涛龙纹和海水龙 纹题材外，蟠龙戏珠纹、双龙抢珠纹在明代后期更加盛行。 这印证了龙爱宝珠的民间传说。相对来说，明宝珠通常 较大，形如火球，又多数与火焰纹一端相连，故有火珠 纹之称。元代的宝珠较小，多为中空的园圈状。
明万历五彩内龙外仙人五毒纹苑（玫茵堂藏）
4、结语
龙纹的演绎，深刻表现古人的智慧和民族文化的底 蕴，亦不乏帝王的君主意识，龙纹往往是当时那个时代 的社会背景的最好的体现，特别是元、明、两朝的龙纹。 总体而言，两代龙纹的外观可概括为元凶、明狞、：元龙 头小、身躯长，形体常被绘作细脖、细腿、细爪和尖尾的， 体态轻盈，曲躯蟠舞，给人一种“昂首举爪、遨游在天” 的感觉；明龙凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身 披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰 权势；这两个朝代的龙纹，虽然不同时期受国力盛衰影 响略有差异，但不同时代的特征又是鲜明的。龙纹是瓷 器装饰上富有意味又有品位的题材，对瓷器断代有着十 分重要意义。
